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230 ESPAÑA EN PARÍSde modo que un mismo ejemplar puede encontrarse en distintos espacios, dificultándoseasí esa comparación positiva tan querida en la época.Los expositores se organizan por orden alfabético, teniendo cada uno de ellosasignado un número, aunque presenten productos en diferentes clases. Pese a que laorganización intenta ser sistemática, al revisar el número de expositores o la presenciade cada uno en las diferentes clases, lo cierto es que el resultado es confuso. Enocasiones, se encuentra a un mismo expositor identificado con diferentes números porpresentar sus artículos en diferentes clases, como si se tratara de distintos fabricantes,mientras que, en otras ocasiones, hay expositores que no aparecen reflejados en lasestadísticas oficiales, porque sus producciones llegan con posterioridad a la publicaciónde los catálogos, por olvidos o por otro tipo de avatares.El jardín central del Palacio de la Industria de 1867 (L'Illustration, 11-V-1867, p. 301)La elipse concéntrica de 1867 se presenta como la culminación del sistemataxonómico iniciado a mediados del siglo XVIII. Es la materialización arquitectónica dela Encyclopedie y de los sistemas de clasificación de las exposiciones universalesdecimonónicas. En este palacio coinciden fondo y forma, idea y materia, clasificación yplano arquitectónico. La estructura radial del palacio, representa, desde el exterior haciael interior, el paso desde la materia al intelecto a través de siete elipses concéntricas,cuyo número puede relacionarse con los siete cielos de Fourier o con los siete estadiosconsecutivos por los que pasan las sociedades desde el salvajismo a la civilización. Elnúcleo de la construcción queda ocupado por una exposición de monedas, de unidadesde medida y monumentos históricos franceses. El principio latente de este corazón