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3. LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES DE PARÍS 1855-1900 205artículos deportivos, armas). Tampoco se levantaron infraestructuras específicas, sinoque se utilizaron las pistas del club deportivo Racing Club de París y, en el caso de lascompeticiones acuáticas, se practicaron en el Sena. Como legado positivo de estosjuegos quedó la adopción del lema olímpico: citius, altius, fortius y la participación porvez primera de las mujeres en algunas modalidades como tenis y golf.La extensión del perímetro expositivo refleja una tendencia hacia el crecienteconsumo de suelo en el que predominan los espacios abiertos para solaz de losvisitantes. Según se suceden las exposiciones, se desvanece la idea de un espacio y unedificio únicos y cada vez más la planificación del recinto brinda la preponderancia alos criterios pintorescos en detrimento de los racionalistas; en torno a una serie deedificios principales, que marcan los ejes cardinales de la exposición, orbita una largaserie de construcciones nacionales, reconstrucciones y atracciones de todo género. Deotro lado, en 1900 y en el caso de los edificios destinados a albergar los objetos de laclasificación general, se impone a los arquitectos la obligación de que su aspecto y sudecorado simbolicen la naturaleza de los objetos que contienen 279 .3.2.3. Sistema de clasificación de las exposiciones universales de ParísEl sistema de clasificación establecido en estos eventos surge con una dobleintención, como es ordenar la barahúnda de artículos que se exhiben y, a la vez,proporcionar tanto a los visitantes como a los miembros del jurado un medio cómodo ypreciso para emitir opiniones, juicios y realizar comparaciones sobre los objetos. LaComisión Imperial de 1855 tiene en cuenta la experiencia adquirida en la ExposiciónUniversal de 1851, añadiendo algunos elementos; por eso, organiza en torno a cadaobjeto los materiales en bruto necesarios para su fabricación, así como los instrumentosy máquinas que han concurrido a su elaboración. Este orden establecido mediantecomposiciones secuenciales crea una imagen intencionada de series, en virtud de la cualla industria aparece como una inmensa cadena de montaje, cuyos eslabones se hallanentrelazados entre sí 280 .En la Exposición Universal de 1855 los objetos se hallan repartidos en treintaclases, de las cuales tres pertenecen a las artes ―integradas en el grupo octavo― y279 ENSEÑAT, J. B., “Crónicas de la Exposición de París”, La Ilustración Artística, 8-I-1900, p. 26.280 “Esposicion Universal de París de 1855”, La Ilustración. Periódico Universal, 24-IX-1855, p. 378.