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3. LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES DE PARÍS 1855-1900 197“no puede pasearse por esta calle sin experimentar la necesidad de abstraerse y buscar laley de este gigantesco esfuerzo que ha procurado presentarnos no solamente la síntesisde la actividad productora de hoy, sino que también la de la riqueza gloriosa creada porel genio de todas las edades.Al lado de la colosal manifestación del trabajo, de la industria y del comercio, lospalacios que bordean el Sena constituyen una especie de resurrección de los diferentesestilos que mejor evocan históricamente las civilizaciones muertas” 253 .El puente del Alma y los pabellones extranjeros a la derecha. Vista tomada desde el VieuxParis (Le Panorama…, 1900)Según se desprende de la cita la imagen de los países invitados a París gira entorno a dos grandes extremos: las mercancías y el arte, sobre todo, el arte del pasado.Además, constata cómo el esfuerzo de las comisiones nacionales debía dirigirse aplantear una buena colección material, expresión del progreso y de la fuerza económicadel país, y a la construcción de un edificio exento que encarnase sus esencias históricas.Muchos espectadores coinciden en alabar este paseo de los pabellones nacionales,considerándolo uno de los máximos logros de la exposición por estar perfectamenteplanteado y por su impactante atractivo 254 . Una impresión favorable se desprende,asimismo, del testimonio de Godefroid, quien señala el pabellón de la República253 ENSEÑAT, J. B., “Crónicas de la Exposición de París. La calle de las Naciones”, La IlustraciónArtística, 28-V-1900, p. 346.254 GARCÍA FARIA, P., Op. Cit., p. 351; RODRÍGUEZ CODOLÁ, 1903, p. 38-41.