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194 ESPAÑA EN PARÍSsu lugar se edificaron el Petit y el Grand Palais de cuyas obras fue responsable elarquitecto Charles Louis Girault, a quien se debe el proyecto del Petit Palais, mientrasque el diseño del Grand Palais es un proyecto conjunto de Henri Deglane, Louis-AlbertLouvet y Albert Thomas 241 .Restos del Palacio de la Industria y el Palacio de Bellas Artes enobras (L'Illustration, 10-II-1900, p. 83)El Palacio Chico —comodice doña Emilia— es“unamomería […] por lo justo,proporcionado y armonioso de sudisposición y su traza […] notiene una línea que no encante lavista, que no satisfaga lasexigencias más refinadas: tanbello es por fuera comointeriormente” 242 . Este edificioalberga una amplia exposiciónretrospectiva del arte francés desde las artes primitivas hasta el siglo XIX 243 . En cambioel Grand Palais contiene la exposición de las nobles artes —la denominada decenal—así como una amplia exposición centenal de las artes francesas que incluye las ArtesDecorativas y las Bellas Artes 244 .241 El arquitecto Charles Louis Girault (1851-1932) estudia en la Escuela de Bellas Artes de Parísganando el Grand Prix para continuar su formación en Roma. Fue elegido por el rey Leopoldo II deBélgica en 1905 como arquitecto de las Arcades du Cinquantenaire en Bruselas y de lo que hoy en día esel Museo Real del África central de Tervuren. En la fase de concurso para la construcción de los edificiosde la exposición de 1900 propone mantener la torre Eiffel y la Galería de Máquinas de la anteriorexposición universal sin apenas alteraciones; en la sala de máquinas proyecta una gran cúpula bajo la cualubicar el pabellón de la ciudad de París. El arquitecto Henri Adolphe Auguste Deglane (1855-1931)proyecta parte de la nave mayor del Grand Palais, así como los frisos y demás decoración de lasfachadas. El arquitecto Albert Felix Théophile Thomas (1847-1907) se encargó de la construcción del alaoccidental del Grand Palais y las elevaciones sobre la avenue Antin. El arquitecto Louis Albert Louvet(1860-1936) traza el plano del edificio además del cuerpo central que conecta las obras de los otros dosarquitectos. CORDIER, 1970.242 PARDO BAZÁN, 1900ca, p. 39.243 Ofrece una selección de preciosidades normalmente dispersas, pero reunidas forman un “Museoriquísimo y completo”. íd., p. 187.244 Varios artistas manifiestan su descontento el día de la inauguración; especialmente molestos seencuentran los escultores por el desorden que impera en la instalación de sus obras. Algo parecido sucedecon las medallas y otras piezas grabadas. “À travers l’Exposition”, Le Correspondant, t. 199, (1900), p.583. Las esculturas se encuentran en el “inmenso Hall, inundado de luz, hasta el extremo que se diría queno tiene cubierta, las estatuas se destacan sin que perdamos detalle; la claridad las baña, las envuelve, ydesde cualquier parte se les encuentra el punto de vista. Pero es tal el número de estatuas, grupos ymonumentos que allí se reúnen; sus blancuras relumbran de tal modo, que acaban por confundirse loscontornos y las líneas, causando fatiga y mareo penoso. No están colocadas; están almacenadas lasestatuas”. Estas circunstancias provocan la recomendación de visitar esta sección en un máximo de hora ymedia. PARDO BAZÁN, 1900ca, p. 196.