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3. LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES DE PARÍS 1855-1900 191urbano o, por el contrario, fuera de él. Vino a convencer de la conveniencia de unalocalización urbana el argumento económico, según el cual, el municipio París sebeneficiaba de importantes ingresos en virtud del impuesto del octroi. De este modo, laparticipación de París, como ente financiero en la exposición, conllevó su necesariaubicación urbana 229 . Y la exposición acabó siendo une ville dans la Ville 230 .El recinto ferial de 1900 engloba los espacios que habían sido ocupados por lasanteriores exposiciones universales: los Campos Elíseos y el muelle aledaño en 1855, elCampo de Marte en 1867, el Trocadero en 1878 y la Explanada de los Inválidos y elmuelle de Orsay en 1889 231 . Ninguna de estas zonas prevalece sobre las restantes pues1900 carece de un centro neurálgico sino que el cauce domesticado del Sena actúa comoeje axial del recinto, ofreciendo una vía de comunicación que daba unidad a este cuerpogigantesco 232 . Es aquí, a lo largo del río, donde se encuentran los pabellones nacionalesde los países oficialmente participantes que tanto impresionaron, desde suplanteamiento, a los visitantes, por lo que se auguró que las riberas del Sena llegarían aser el clou de la exposición, representando lo que había sido la torre Eiffel o la Calle delas Naciones en la anterior exposición universal 233 . Pero este recinto está surcado porotras dos vías principales: aquella que va desde los Campos Elíseos, pasando por elpuente de Alejandro III hasta la Explanada de los Inválidos y otra que parte delTrocadero, continúa por el puente de Jena y muere en la Galería de Máquinas en elCampo de Marte. Ambas vías conforman los brazos de un ángulo de 45 grados unidosen su extremo más abierto por la sección curva que marca el curso fluvial.Lejos de incomodar, esta fragmentación de espacios es valorada por algunosvisitantes porque ayuda al reconocimiento de sectores ―fácilmente identificables―,porque permite repartir las visitas sin perderse en la inmensidad de la exposición, pero,sobre todo, porque dispersa las multitudes, distribuyendo la afluencia del público y, en229 CALONNE, A. de, “L’Exposition de 1900 à Paris. Programme et concours”, Revue des deux Mondes,t. 127, (1895), pp. 354-371.230 BABELON, 1900, p. 89.231 Según unos se cuentan 112 hectáreas “Coup d’oeil sur l’Exposition”, L’Illustration, 14-IV-1900, p.222, atendiendo a otros asciende a 130 ha cuya superficie edificada es de 366.175 m. MÁS, 1910, p. 27.Hay quien refiere 108 ha sin contar los anejos del bosque de Vincennes: ENSEÑAT, J. B., “Crónicas de laExposición de París”, La Ilustración Artística, 8-I-1900, p. 26.232 Se cifra esta línea en 3 km de longitud por 2 Km de anchura, distancias equivalentes en Madrid a laseparación entre la glorieta de Quevedo y la iglesia de San Francisco el Grande y la plaza de laIndependencia de la de Oriente. La comparación, cercana a los madrileños, les permitiría reconocer lamagnitud del recinto. REPARAZ, G., “La Exposición de 1900”, I. E. A., 22-IV-1900, pp. 234-235.233 P. F., “Desde la Exposición. Impresiones artísticas”, Arquitectura y Construcción, nº 70, (1900), pp.28-30.