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3. LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES DE PARÍS 1855-1900 183bandera francesa sobre París y toda ella va envuelta de cordones luminosos que laseñalan en la oscuridad, campeando “airosa y refulgente” 197 . Por primera vez en elmundo expositivo se utiliza la electricidad, lo que va a permitir aumentarconsiderablemente los horarios de visita, prácticamente hasta media noche, apareciendotambién otro espectáculo novedoso para la época: las fuentes luminosas:“la especie de alucinación que este espectáculo ha llegado a ejercer en la imaginacióndel pueblo de París: de manera que es digno de ver el cuadro de animación y bullicioque el Campo de Marte presenta á las horas en que á los últimos resplandores del solsustituye esta fascinadora embriaguez de luz y colores” 198 .Posiblemente la adjetivación de París como la ciudad de la luz que utiliza VictorHugo proceda de este uso eléctrico 199 . No obstante, el Campo de Marte contiene otrasjoyas en esta exposición que brillan tanto de día como de noche. Una de ellas es laGalería de Máquinas, asombrosa catedral industrial ―en palabras del ingenieroPierrot―, obra del arquitecto Charles Louis Ferdinand Dutert y del ingeniero VictorContamin 200 . Esta construcción también se conoce como la galería de cuatrocientosmetros, aunque su longitud exacta sea de 420 m. Se dispone en sentido paralelo a laEscuela Militar, por tanto transversalmente al Sena, cubriendo cerca de cinco hectáreasde terreno distribuidas en una gran nave central y en dos galerías laterales 201 . Lasproporciones grandiosas del edificio, la limpieza de su abertura central —155 metros deluz— o la violenta decoración de hierro asombraron a una “admiradora de las catedralesviejas y de los edificios muertos” como Emilia Pardo Bazán:“es una obra prodigiosa, honra de la Exposición, y que como osadía, grandiosidad yamplitud de concepción, supera á todo lo conocido hasta el día” 202 .197 Así es calificada por Benito Pérez Galdós, en contraposición a la visión diurna: “árida de contornos yagria de color”; véase SHOEMAKER, 1973, p. 361.198 IOB, “Crónicas de la Exposición de París”, I. E. A., 8-V-1889, pp. 334-345.199 Otros lugares que se iluminan eléctricamente son: el Palacio de Máquinas, la entrada de honor y elpasillo central del Palacio de Industrias Diversas, las galerías laterales del palacio de las Artes Liberales,los jardines del Campo de Marte, el ferrocarril Decauville, el puente de Jena, el muelle Orsay y el puentede Alma. Véase MARCO, 1889, pp. 49-50.200 DUMAS, 1889a, p. 42. Charles Louis Ferdinad Dutert (1845-1906) es un arquitecto formado en laescuela de Bellas Artes de París donde ejercerá como profesor. Siendo estudiante fue becado paracontinuar su formación en Roma, dedicándose a los estudios arqueológicos. Al regresar a Francia fuenombrado inspector de las nuevas Casas Consistoriales, presentando al mismo tiempo las restauracionesdel foro de Antonino y del foro triangular de Pompeya. Además de la Galería de Maquinas, otro de susdiseños famosos fue la galería del Museo de Historia Natural de París. Victor Contamin (1840-1893) esingeniero, a los 23 años entró al servicio de la Compañía de Ferrocarriles del Norte en la que desempeñadiversos cargos. Además fue profesor de la Escuela Central.201 En concreto tiene una superficie de 48.300 metros cuadrados; la nave central presenta 420 metros delongitud por 115 de anchura. MIRANDOLA, PICO DE LA, “La Exposición”, I. E. A., 22-I-1889, pp. 46-47. Sin embargo, el espacio total disponible tanto para expositores como para vías de comunicación es de77,350 m 2 , contando los metros del primer piso. PICARD, t. III, 1891, p. 124. Las galerías lateralesmiden 15 m de anchura y 8 de altura. PICARD, t. I, 1891, p. 57.202 PARDO BAZÁN, 1889, p. 98.

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