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180 ESPAÑA EN PARÍSgeneral, en la civilización 189 . Cada vivienda intenta ser una reconstrucción total de laépoca para lo cual, cada una de ellas, se ambienta con una vegetación adecuada yobjetos característicos de cada época y, en el caso de las viviendas prehistóricas, seincluyen grupos humanos vivos como figurantes. Por ejemplo la habitación lacustre estárodeada de plantas acuáticas o la casa china se adorna con bambúes, aunque susinteriores son utilizados para oficinas, restaurantes y otros servicios 190 .Las 44 habitaciones humanas: casas japonesa y china(DUMAS, 1889, p. 100)Estasrestitucionescompletas del pasado soncriticadas desde ámbitoscientíficos como la Arqueologíao la Antropología debido,precisamente, a su excesivaambición de hacer presente unpasado en buena medidainventado, si bien gozaron degran éxito entre el públicomayoritario de la exposición. Mediante estas extrapolaciones de las civilizacionesantiguas, las clases medias podían juzgar el grado de confort de las viviendasdecimonónicas o la comodidad y adecuación de sus ropas frente a vestimentas de otrostiempos y lugares. En ellas Garnier ofrece una visión de la humanidad lineal,eurocentrista y optimista, alimentada por una fe inquebrantable en el progreso, unprogreso constante que siempre redunda beneficios. Emilia Pardo Bazán —recogiendoestas opiniones— dirige algunos comentarios cáusticos, al arquitecto de la Ópera deParís “que pasa por erudito en arqueología”:“su ensayo de exposición retrospectiva de la vivienda humana, es acaso, lo que haresultado más mezquino y pobre en el Campo de Marte: además (y esto era inevitable),se le tacha de poco exacto, de caprichoso, de cosa vista con la imaginación puramente.Si á Flaubert, que gastó años y años en estudiar los detalles de su Salambó, pudoacusársele de inventor gratuito ¿qué había de suceder al que en pocos meses intenta unareconstrucción de la morada en todos los países del globo y en todas las épocas de lahistoria?” 191 .189 PICARD, t. II, 1891, pp. 243-262.190 MARCO, 1889, pp. 119-126. Luis Marco cuenta 39 habitaciones y, atendiendo al plano que incorpora,la alineación de las casas no sigue plenamente un criterio cronológico. Desde el puente de Jena hacia laavenida de La Bourdonnais las viviendas representan el camino desde las cuevas hasta la casagalorromana; hacia el otro lado, desde el puente de Jena hacia la avenida de Suffren aparecen las casasescandinavas, la casa de la Edad Media, del Renacimiento, la casa china… acabando la serie los palaciosde los incas y los aztecas. Véase también MÜLLER-SCHEESSEL, 2001, pp. 391-401.191 PARDO BAZÁN, 1889, pp. 235-236.