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3. LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES DE PARÍS 1855-1900 163La sensación óptica que describe Gautier al visitar el Palacio de la Industria de1867 es prácticamente calcada a la que sintieron en 1851 los visitantes del CrystalPalace. De hecho, la construcción parisina reproduce la composición tonal que habíautilizado Owen Jones en el Palacio de Cristal. Azul, rojo, amarillo y blanco son loscolores con los que Jones cubrió las estructuras de la construcción londinense en unacombinación que repetía los esquemas cromáticos utilizados por los musulmanes en LaAlhambra, de modo que el efecto visual de unos colores se compensaba con otros.Tampoco era novedosa la sensación de irrealidad narrada por Gautier. Este espectadorfrancés vincula el interior del palacio parisino a construcciones “de otro planeta” dondelos relatores de la construcción londinense refieren una ambientación de otro mundo―también lejano y en gran medida desconocido―, como el mundo oriental, sólodescrito en los cuentos de Scherezade 159 .No obstante, recibe críticas como las vertidas por el arquitecto Daniel Ramée,quien censura la extraña forma de la planta por no ajustarse a una figura geométricaconcreta. Además, cuestiona el paseo exterior, por carecer de utilidad, el estilo de losventanales exteriores y el hecho de que presente una sola planta. Por todas estascaracterísticas y, especialmente, por la distribución del espacio, el edificio le recuerda auna nave industrial, a una fábrica. Es más, este arquitecto considera que el edificocarece de suficientes puntos de reposo, de amplios espacios y perspectivas diáfanas quepermitan apreciar las dimensiones de un golpe de vista, quedando continuamenteinterrumpido por un bosque de líneas tangentes. Lo mismo le sucede desde el exterior,pues la visión global es cortada constantemente por la línea curva. En fin ―segúnRamée―, el edificio carece de talento de imaginación y monumentalidad, aspectos quese habían concitado, sin duda, en el palacio de Hyde Park de la Exposición Universal deLondres de 1851 160 .159 Sobre el uso de modelos estéticos alhambristas en el arte británico y los colores del Palacio de Cristalvéase RAQUEJO GRADO, 1989. La cita de Gautier puede compararse a la extraída por Tonia Raquejode The Art Journal Illustred Catalogue: “Al entrar en el edificio por primera vez, el ojo quedacompletamente deslumbrado por la rica variedad de colores que por todos lados estallan ante él; sólocuando este aturdimiento parcial disminuye, estamos en condiciones de apreciar su real magnificencia yla belleza armónica del efecto producido por la disposición artística del intenso y variado color queresplandece a lo largo de sus grandiosas y simples líneas”. íd., p. 98.160 RAMÉE, 1867, pp. 7-9.