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134 ESPAÑA EN PARÍSempezaron a funcionar y en la visita a la sección española de Bellas Artes fue recibidopor el pintor Antonio Gisbert ―jurado de admisión de obras artísticas de la secciónespañola― a quien Carnot comentó: “siempre será vuestro país el más artístico y el máshidalgo” y, acto seguido, contempló en la sección de pintura “El fusilamiento deTorrijos y sus compañeros”, “La rendición de Granada” y demás lienzos 88 .Los visitantes de las primeras semanas encuentran que las noticias publicadas enprensa sobre las demoras de los trabajos son realidades ciertas, pocas instalaciones sehallan a punto y ninguna sección se encuentra concluida de modo que “la Exposición nose hallará verdaderamente visible, por lo menos, hasta fines de Mayo ó principios deJunio” 89 . Pardo Bazán encuentra que:“La Exposición parece una vivienda suntuosa, incomparable, donde no se terminó lacolocación de los muebles y andan esparcidos por los suelos paja, virutas y papeles deenvoltorio” 90 .Los preparativos se dilatan y como señala doña Emilia, en su crónica deprincipios de junio, es preferible esperar a que todas las instalaciones se encuentrencompletas para pasar al interior de los edificios. Por ello, sus primeras crónicas refierenla exposición por fuera, el aspecto del recinto y las fachadas de los edificios, obviandolas colecciones que alojan, por permanecer incompletas. Sin embargo, la opinióngeneral que la condesa de Pardo Bazán guarda sobre la exposición es de un triunfocompleto:“es un éxito: merece el viaje: puede ser útil á la cultura de todo el que la visite: aparte deciertos pormenores, está dispuesta y combinada con inteligencia suma: sabiendo ir ymanejarse no representa un desembolso exagerado; y no empeñándose en verla toda, esprovechosa a la par que entretenida” 91 .Aunque también conviene que es fatigosa, bastante caótica y un completolaberinto “por culpa de la mala traza que se han dado los arquitectos al distribuir el88 “Exposición Universal de 1889 en París. Inauguración del concurso el 6 del actual. Iluminación de laTorre Eiffel”, I. E. A., 22-V-1889, pp. 298-299. Sobre la pintura española en París remitimos al apartadode Bellas Artes, además véase REYERO, 1993a; REYERO, 1999. Antonio Gisbert es comisionado enrepresentación de España en Bellas Artes en las exposiciones de 1867, 1878 y 1889; además, en laexposición de 1867 y en la de 1889 participa como expositor, principalmente con cuadros de historia degran formato. En la primera de ellas recibe la medalla de bronce por el cuadro titulado “Desembarco delos puritanos en América del Norte” y, en 1889, presenta “El Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros”.Aunque el cuadro no fue premiado en París, su trabajo fue muy celebrado en España. Por otra parte, en laexposición de Londres de 1862 también participa en calidad de comisionado del gobierno español y deexpositor.89 IOB, “Crónica de la Exposición de París”, I. E. A., 22-V-1889, pp. 299-303.90 PARDO BAZÁN, 1889, p. 96.91 PARDO BAZÁN, E., “Cartas sobre la Exposición I”, La España Moderna, nº 7, (1889), p. 181.