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128 ESPAÑA EN PARÍSrefinados está definitivamente cerrada”; los nuevos tiempos prefieren exposicionessintéticas y comprensibles para el público en general 78 .Esta evolución hacia la claridad expositiva, tendente a la presentación dereconstrucciones historicistas comprensibles a la población no experta tiene un reflejoparejo en la museología. Junto a este aspecto, que afecta al público, la museologíaexperimenta una selección de contenidos que potencia la exposición de objetos para lacomprensión histórica y cultural de una época ―es decir, una comprensión global―,sobre la exhibición de piezas, normalmente piezas maestras, como esencias de unperiodo, como su culminación. Así, el objeto colocado en la vitrina deja de ser la obracumbre de una época para considerarse un vehículo de transmisión cultural, para lo quenecesita ser presentado contextualizado en una trama histórica.Durante la segunda mitad del Ochocientos se intensifica una renovación de loscódigos expositivos tendente a contextualizar los objetos que los museos exhiben, cuyoantecedente inmediato se localiza, precisamente, en los locales de una sede universal: enlos patios diseñados por Owen Jones para la Exposición Universal de Londres de 1851,en los que recrea las épocas egipcia, asiria, griega, romana, renacentista ehispanomusulmana ―para ésta última realiza una copia del Patio de los Leones de LaAlhambra― 79 .El primer hito de esta reforma museográfica sucede a principios del siglo XIX enInglaterra aplicado a la exhibición de materiales de historia natural ejemplificándose enla instalación con animales africanos en su hábitat natural en el William BullockMuseum. Estas recreaciones se utilizan exitosamente en los museos anglosajones con elnombre de “period rooms” o habitaciones que reconstruyen una época en las que seincluyen piezas de la producción humana del periodo. Como ejemplos más logrados deeste tipo de instalación figuran las reconstrucciones para presentar, de formacontextualizada, mobiliario británico de todas las épocas en el Geffrye Museum o seincluyen las British Galleries del Victorian and Albert Museum en las que se recreanambientes británicos desde el siglo XVI hasta época contemporánea.En cambio, en Francia los montajes contextualizados no tienen una fortunamuseística semejante a la del mundo anglosajón o a las exposiciones universales.Únicamente se aplica con aceptación el concepto de “museum groups” anglosajón, es78 En palabras de Louis Gonse, “La Historia Retrospectiva del Trabajo en el Palacio de las ArtesLiberales” en DUMAS, 1889a, p. 399.79 GÓMEZ MARTINEZ, 2006, pp. 159-192.