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viESPAÑA EN PARÍSartes decorativas 29 o en cuanto que canales de transmisión a la sociedad de logroscientíficos y técnicos, como la electricidad 30 .Este trabajo, que se inicia con esta introducción, plantea, en su capítulo segundo,un acercamiento a las exposiciones universales de París para identificar su alcance comoexpresión de los paradigmas de su época, del gusto por la modernidad o de la fe en elprogreso, pero también para mostrar su instrumentalización por las élites que lasdirigieron en la esfera cultural, política o social.El capítulo tercero se inicia con una aproximación al origen de las exposicionesuniversales en las exposiciones nacionales de la industria para abordar, después, laorganización de la Exposición Universal de Londres de 1851. Se acerca, también, a lainicial indefinición legislativa de estas manifestaciones y a los paulatinos intentos desistematización hasta su completa categorización con la creación del BureauInternational des Expositions. Posteriormente, se analiza la trayectoria de lasexposiciones universales de París siguiendo un discurso diacrónico, mostrando susprincipales aspectos, como el sistema organizativo, los visitantes, los recintosexpositivos, los sistemas de clasificación o la disposición de los objetos.La organización de la participación de España en París, abordada en el capítulocuarto, perfila, en primer lugar, el entramado de instituciones efímeras formadas en lassucesivas ediciones universales para ordenar y estimular la concurrencia nacional. Lainformación se organiza en tres apartados, correspondientes a los organismos formadosen época de Isabel II, bajo la Restauración y en territorio ultramarino en ambosperiodos. Asimismo, se analizan otras figuras asociadas a las exposiciones universales,como los comisionados o los visitantes y se apunta parte del ingente legado impreso quelas exposiciones de París originaron en España. Por último, se analizan las instalacionesque las sucesivas legaciones y colecciones españolas ocuparon en París.El capítulo quinto de este trabajo se centra en la colección de objetos remitida aParís y en sus expositores. El discurso fluye en nueve apartados correspondientes a losgrupos de materiales en los que se ha organizado la producción española que va, desdelos productos más elaborados, como las bellas artes o la pedagogía, a los más primarios,como la colección de productos minerales o agrarios. La colección artística principia,entonces, este capítulo y es seguida por los materiales pedagógicos y editoriales, laproducción vinculada a la vivienda, el mobiliario y los objetos de decoración; la29 ALCOUFFE, 1988.30 BENSAUDE-VINCENT, 1983, 1987, 2001; CARDOT, 1989; NYE, 1994.