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ivESPAÑA EN PARÍSSe han realizado estudios sobre su impacto urbanístico 2 , sobre sus implicacionesestéticas en arquitectura 3 , escultura, pintura o en el diseño 4 . Se ha investigado el envíode comisionados 5 o se ha reflexionado sobre el mundo expositivo 6 , la exhibición denativos 7 , la difusión de novedades técnicas y científicas 8 , su impacto en la enseñanza 9 ,la práctica del turismo 10 o su impacto en ámbito musical 11 , siendo posible constatar unapreferencia al tratamiento de las exposiciones de París sobre las celebradas en otrosenclaves. Por otro lado, ha aflorado un enfoque global sobre la imagen artística españolao sobre la imagen en general de España en las exposiciones de París 12 .El acercamiento desde la historia económica, política o social de España ha sidomás tímido y no ha enlazado, salvo excepciones, la trayectoria de las exposicionesuniversales con las exposiciones nacionales de la industria o con la promociónindustrial, económica, cultural o política de España a través de estos certámenes 13 .La bibliografía extranjera referida a exposiciones universales es ingente ydesarrolla varias perspectivas. Muchas de estas investigaciones, igualmente, han nacidoen torno a la organización de una exhibición sobre las exposiciones universales o entorno a la conmemoración de un aniversario 14 .Un primer cuerpo de estudios se materializa en publicaciones de referencia enlas que se registran los principales datos de cada edición universal: año y lugar de1985; Exposición Universal de Barcelona. El libro del centenario…, 1988; FABRÉ, 1988, FABRÉ ICARRERAS, 1988; GUÀRDIA, 1988; GRAU, 1988; HEREU PAYET, 1988; ROSELL, 1988; SALA,1988, GIRONA RUBIO, 1989; ESPUCHE, GUARDIA, MONCLÚS y OYÓN, 1991 o JULIÁNGONZÁLEZ, 1997. Con motivo de la exposición de Zaragoza la revista Artigrama ha editado en el año2006 un monográfico titulado: Las exposiciones internacionales: Arte y progreso.2 TRILLO DE LEYVA, 1982; AA.VV., Las Exposiciones Universales…, 1986; CANOGAR, 1992.3 GÓMEZ LÓPEZ-EGEA, 1980; BUENO FIDEL, 1987, 1989, GARCÍA ALIX, 1987; PRIETOGONZÁLEZ, 1988; FERNÁNDEZ-GALIANO, 1991; SÁNCHEZ HERNÁNDEZ, 1992; RODRÍGUEZDOMINGO, 1997a; SAZATORNIL RUIZ, 1997, 2008; CANOGAR, 2000.4 GÁLLEGO, 1964, 1978; REYERO, 1990a, 1990b, 1993a 1999, 2002b, 2003a, 2003b; GUTIÉRREZBURÓN, 1992, 1995; ALMAZÁN TOMÁS, 2003, 2006.5 GUTIÉRREZ BURÓN, 1989.6 CAL MARTÍNEZ, 1992b, 1992c, 1992d, 1993.7 CONTRERAS Y TERRADES, 1984.8 FRAGA VÁZQUEZ, 1989b; LAFUENTE, 1992, LAFUENTE y FIGUEIREDO SARAIVA, 1998;LÓPEZ CABRERA, 1998; VALLE LÓPEZ, 2003.9 POZO ANDRÉS, 1983; MIGUEL ALONSO, 1992; VICÉN FERRANDO, 1992.10 GONZÁLEZ MORALES, 2003; SAZATORNIL RUIZ, 2004.11 DELANNOY, 1994; GIMÉNEZ RODRÍGUEZ, 2005.12 GUEREÑA, 1982, 1998, 2007; GARCÍA ALIX, 1987; SAZATORNIL RUIZ y LASHERAS PEÑA,2005; LASHERAS PEÑA, 2009.13 MÁS, 1910; DALMASES Y BALAÑÁ y PICHART, 1982; CAL MARTÍNEZ, 1992a; MIGUELALONSO, 1992; VICÉN FERRANDO, 1992; SÁNCHEZ GÓMEZ, 1996, 2003; BIEL IBÁÑEZ yVÁZQUEZ ASTORGA, 2001-2002.14 AA.VV., Le livre des Expositions Universelles…, 1983; 1889, La Tour Eiffel et l’ExpositionUniverselle…, 1989; CENTRE CANADIEN D’ARCHITECTURE, 1993; AA.VV., La belle Europe…,2001.

1. INTRODUCCIÓN vcelebración, sistema de clasificación de productos, promotores, organizadores, númerode países participantes, número de expositores, número de premios, sistema financiero ylas fuentes básicas para su conocimiento 15 . Este tipo de trabajo puede circunscribirse auna cronología o a una geografía 16 .De otro lado, son numerosas las publicaciones que analizan las exposicionesuniversales desde parcelas específicas del conocimiento. Se han estudiado en relación asu relevancia cultural para época que las alumbraron, fomentando nuevos hábitossociales —como el turismo— 17 , desde la Arqueología 18 , asociándolas al nacimiento delos congresos internacionales 19 , de instituciones museísticas 20 , de los parquestemáticos 21 o de una cultura globalizada 22 . En el ámbito de la política, estos eventos hansido interpretados como artefactos de propaganda de la política imperial occidental, delnacionalismo o para adoctrinar a la población en las bondades del capitalismo 23 . A esterespecto, una línea de investigación destacada afecta a la construcción nacional a travésde la celebración o de la participación en exposiciones universales 24 . También han sidoanalizadas desde la Etnografía y la Antropología, mostrando los nuevos rituales de lasociedad del consumo, en relación a la extensión de los valores burgueses o a laatracción por lo exótico 25 .Igualmente, hay estudios centrados en aspectos estéticos 26 , en cuestionesarquitectónicas y urbanísticas que se ciñen a las contribuciones de los países invitados,frecuentemente en torno a la búsqueda de una arquitectura nacional 27 , o a laexperimentación arquitectónica del país anfitrión desplegada en el recinto expositivo 28 .Las exposiciones universales han sido abordadas en tanto a ensayos estéticos en las15 Es abundante bibliografía al respecto, algunos ejemplos son: ALLWOOD, 1977; FINDLING yKIMBERLY, 1990; SCHROEDER-GUDEHUS, y RASMUSSEN, 1992; GAILLARD, 2003.16 Entre las publicaciones centradas en una cronología pueden citarse: BACULO, 1988; GREENHALGH,1988; MAINARDI, 1989; se ocupan de un país: ISAAC, 1928; ISAY, 1937; BOUIN y CHANUT, 1980;PINOT DE VILLECHENON, 1992, 2000; RYDELL, FINDLING y PELLE, 2000.17 ECO, 1986; TENKOTTE, 1987; BRAIN, 1993; GILBERT, 1994; LAERMANS, 1994; CORBIN,1995; PLUM, 1997; GEPPERT, 2002.18 MÜLLER-SCHEESSEL, 2001.19 SPEECKAERT, 1951; RASMUSSEN, 1989.20 GREENHALGH, 1989; KAUFMAN, 1989; BENNETT, 1995.21 SORENSEN, 1989.22 ROCHE, 2000.23 AUGUST, 1985; LEPRUN, 1986, 1989; GREENHALGH, 1988; LÖFGREN, 1989; RYDELL yGWINN, 1994; FOSTER-HAHN, 1995, 1996; BASSIGNANA, 1997.24 STOKLUND, 1985; BENNEDICT, 1991; WILSON, 1991; MITCHELL, 1992; RYDELL y GWINN,1994; TENORIO-TRILLO, 1996; KAISER, 1999.25 BENNEDICT, 1981, 1994; ÇELIK y KINNEY, 1990; ÇELIK, 1992; FAHR-BECKER, 1996.26 HOLT, 1981, 1988; DE CAUTER, 1993; FRISBY, 1992; BUCK-MORSS, 1995.27 RAGON, 1967; FERNÁNDEZ, 1993; DARIAS PRÍNCIPE, 1996; NIKOU, 1997.28 MARTAYAN, 1990; MATHIEU, 2007.

ivESPAÑA EN PARÍSSe han realizado estudios sobre su impacto urbanístico 2 , sobre sus implicacionesestéticas en arquitectura 3 , escultura, pintura o en el diseño 4 . Se ha investigado el envíode comisionados 5 o se ha reflexionado sobre el mundo expositivo 6 , la exhibición denativos 7 , la difusión de novedades técnicas y científicas 8 , su impacto en la enseñanza 9 ,la práctica del turismo 10 o su impacto en ámbito musical 11 , siendo posible constatar unapreferencia al tratamiento de las exposiciones de París sobre las celebradas en otrosenclaves. Por otro lado, ha aflorado un enfoque global sobre la imagen artística españolao sobre la imagen en general de España en las exposiciones de París 12 .El acercamiento desde la historia económica, política o social de España ha sidomás tímido y no ha enlazado, salvo excepciones, la trayectoria de las exposicionesuniversales con las exposiciones nacionales de la industria o con la promociónindustrial, económica, cultural o política de España a través de estos certámenes 13 .La bibliografía extranjera referida a exposiciones universales es ingente ydesarrolla varias perspectivas. Muchas de estas investigaciones, igualmente, han nacidoen torno a la organización de una exhibición sobre las exposiciones universales o entorno a la conmemoración de un aniversario 14 .Un primer cuerpo de estudios se materializa en publicaciones de referencia enlas que se registran los principales datos de cada edición universal: año y lugar de1985; Exposición Universal de Barcelona. El libro del centenario…, 1988; FABRÉ, 1988, FABRÉ ICARRERAS, 1988; GUÀRDIA, 1988; GRAU, 1988; HEREU PAYET, 1988; ROSELL, 1988; SALA,1988, GIRONA RUBIO, 1989; ESPUCHE, GUARDIA, MONCLÚS y OYÓN, 1991 o JULIÁNGONZÁLEZ, 1997. Con motivo de la exposición de Zaragoza la revista Artigrama ha editado en el año2006 un monográfico titulado: Las exposiciones internacionales: Arte y progreso.2 TRILLO DE LEYVA, 1982; AA.VV., Las Exposiciones Universales…, 1986; CANOGAR, 1992.3 GÓMEZ LÓPEZ-EGEA, 1980; BUENO FIDEL, 1987, 1989, GARCÍA ALIX, 1987; PRIETOGONZÁLEZ, 1988; FERNÁNDEZ-GALIANO, 1991; SÁNCHEZ HERNÁNDEZ, 1992; RODRÍGUEZDOMINGO, 1997a; SAZATORNIL RUIZ, 1997, 2008; CANOGAR, 2000.4 GÁLLEGO, 1964, 1978; REYERO, 1990a, 1990b, 1993a 1999, 2002b, 2003a, 2003b; GUTIÉRREZBURÓN, 1992, 1995; ALMAZÁN TOMÁS, 2003, 2006.5 GUTIÉRREZ BURÓN, 1989.6 CAL MARTÍNEZ, 1992b, 1992c, 1992d, 1993.7 CONTRERAS Y TERRADES, 1984.8 FRAGA VÁZQUEZ, 1989b; LAFUENTE, 1992, LAFUENTE y FIGUEIREDO SARAIVA, 1998;LÓPEZ CABRERA, 1998; VALLE LÓPEZ, 2003.9 POZO ANDRÉS, 1983; MIGUEL ALONSO, 1992; VICÉN FERRANDO, 1992.10 GONZÁLEZ MORALES, 2003; SAZATORNIL RUIZ, 2004.11 DELANNOY, 1994; GIMÉNEZ RODRÍGUEZ, 2005.12 GUEREÑA, 1982, 1998, 2007; GARCÍA ALIX, 1987; SAZATORNIL RUIZ y LASHERAS PEÑA,2005; LASHERAS PEÑA, 2009.13 MÁS, 1910; DALMASES Y BALAÑÁ y PICHART, 1982; CAL MARTÍNEZ, 1992a; MIGUELALONSO, 1992; VICÉN FERRANDO, 1992; SÁNCHEZ GÓMEZ, 1996, 2003; BIEL IBÁÑEZ yVÁZQUEZ ASTORGA, 2001-2002.14 AA.VV., Le livre des Expositions Universelles…, 1983; 1889, La Tour Eiffel et l’ExpositionUniverselle…, 1989; CENTRE CANADIEN D’ARCHITECTURE, 1993; AA.VV., La belle Europe…,2001.

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