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1. INTRODUCCIÓN iiievolucionando? ¿Cómo fue valorada en París? ¿Se ajustó esta imagen a la que losespañoles tenían de sí? ¿Y a la que los extranjeros poseían de España?Se ha intentado recomponer la maquinaria organizativa que se puso enfuncionamiento para regular la asistencia de España a las exposiciones universales deParís, su carácter, su efectividad, etc. en relación al sistema utilizado en Francia. Estacomparación sirve para certificar o invalidar la repetición de soluciones francesas en lasfronteras nacionales.Asimismo, se ha prestado interés a las condiciones de la concurrencia españolamarcadas, en gran medida, por las autoridades francesas, como la superficie ocupada ysu localización en el recinto expositivo, la adjudicación de jurados internacionales o lospremios recabados, en relación a otras naciones para valorar el grado de aceptación orechazo que generó España.Esta investigación continúa mi trabajo de investigación titulado ―Laparticipación española en las exposiciones universales de París de 1855 y 1867‖ ypresentado para la suficiencia investigadora en el Departamento de Historia Moderna yContemporánea de la Universidad de Cantabria en el año 2004. Ahora se pretendeampliar el conocimiento de la actuación española a todo el conjunto de exposicionesuniversales celebradas en París durante la segunda mitad del siglo XIX. La aportaciónde este trabajo es, precisamente, ofrecer un panorama general sobre la imagen que sedesprende de la gestión de las comisiones y las colecciones que se organizaron enEspaña para afrontar el reto de resumir lo español en un conjunto de personas yproductos. Para ello se han tomado en consideración las investigaciones previas sobreeste fenómeno de características caleidoscópicas.Bajo una perspectiva española, las exposiciones universales han sido analizadaspor los historiadores del arte, para conocer la actuación de los artistas españoles en esteforo, siguiendo su promoción internacional tras haber concurrido exitosamente en lasexposiciones nacionales de Bellas Artes y haber disfrutado de pensiones de estudios enRoma o París. El interés hacia las exposiciones universales se ha incrementado con lacelebración en España de certámenes que heredan, en parte, esta tradición expositiva,como la EXPO’92 o Expo Zaragoza 2008 y, en menor medida, con la celebración delcentenario de la Exposición Universal de Barcelona de 1888 1 .1 En torno a la exposición sevillana se publicó: FERNÁNDEZ-GALIANO, 1991; CALVO TEIXEIRA,1992; CANOGAR, 1992; RINCÓN, 1992; RUBIO, 1992; SOLAR, 1992; WERT, 1992; URRUTIANÚÑEZ, 1993. Alrededor del centenario de la exposición de Barcelona se editó: DURÁN I FARREL,