0de1.ABLPtomoI

iiESPAÑA EN PARÍSde otros certámenes de estas características en Londres (1851, 1862), Viena (1873),Filadelfia (1876), Barcelona (1888) o Chicago (1893).Esta preferencia hacia los certámenes franceses frente a otros se debe a que suiteración —excepcional en la época— ha permitido realizar un estudio comparativo dela participación española bajo un sistema organizativo semejante, que auspició unascaracterísticas similares. Por otro lado, en la segunda mitad del Ochocientos Francia fueuna potencia cultural de primera línea en Europa y París fue denominada la capital de lamodernidad, la capital del siglo XIX. De modo que aquello que se gestaba en Paríshabía de tener prioridad en una investigación sobre estos fenómenos en esta época.Además, la influencia cultural que ejerció Francia sobre España destacó sobre lapracticada por otros países, por lo que el resultado de la presencia española en Parísmerece mostrarse con detalle.De otro lado, el acercamiento a otras exposiciones universales, como lalondinense de 1851, se debe, además de por su relevancia histórica —es la primera deestas características—, a que permite establecer diferencias o similitudes con lasexposiciones francesas. Así, la Exposición Universal de París de 1855 incorporó laproducción artística a la exhibición de los productos industriales, a diferencia de losucedido en la Gran Exposición de los Trabajos de la Industria de Todas las Nacionesde 1851. En lo referido a la participación española posibilita la comparación o elcontraste entre comisiones, espacios, productos, expositores, etc.Se pretende un enfoque global, que abarque todos los extremos de esta presenciaespañola en París, por ello se va a hacer un seguimiento a las personas e institucionesvinculadas a estos eventos, así como a los materiales que fueron llevados a la capitalfrancesa para representar con ellos a España. Esta preferencia hacia una perspectivageneral sobre alguno de los aspectos señalados anteriormente conforma la originalidad yel volumen de esta investigación.Este trabajo se ocupa de descifrar la participación española en París, partiendode las siguientes hipótesis de trabajo: ¿Se puede utilizar esta asistencia para conocer estaépoca, la situación económica, política o social? ¿En qué medida se implicaron lasinstituciones públicas y los españoles en general en este proyecto? ¿Cómo consideraronesta participación? ¿Varió esta opinión durante el ciclo analizado? ¿Cuál fue la imagende España que se planteó a través de las comisiones y las colecciones de productos?¿Cuál se ofreció finalmente? ¿Qué componentes integraron esta imagen? ¿Éstos fueron