una adoración de los reyes magos en la pintura lorquina de la ...

JOSEFA COTES PORCELGaspar, el más joven, curiosamente está de rodillas,cosa que correspondería por tradición a Melchor. No sesabe bien como va vestido porque le cubre una enormecapa. En algunas representaciones es rubio, aquí curiosamentelleva coleta y sus rasgos no son los que se le atribuyencomo semita de Asia. Quizás el pintor haya queridorepresentar en él a la juventud de ese momento.Baltasar, de raza negra y con barba, presenta una aparienciade más de 20 años. Ciñe su frente una cintacomo en las imágenes arcaicas. Personifica a los hijos deCam, los africanos.Lámina 4. Detalle de la Virgen joven y candorosa.presentar los regalos y en otras un Rey Mago inclina lacabeza.Nos dice Réau que esta forma bizantina de adoraciónno la adopta el arte occidental por encontrarla servil y lasustituye por el homenaje feudal del vasallo a su soberano.El hecho de que el primer Rey Mago se arrodille paraofrecer su presente obedece a dos versiones sobre el conjunto,la primera modificada por las representaciones delsiglo I al V en bajorrelieves y otras escenas; la segunda,sin embargo, Emile Male la situaría en la puesta en escenadel teatro religioso de los autos sacramentales. Ambasson válidas porque a medida que se van introduciendodetalles se va complicando el ritual de presentaciónante la Sagrada Familia. Los Reyes pueden besar alNiño, detalle introducido por Giovanni Pisano y su hermanoNicola. Todo evoluciona y se transforma, la estrellase convierte en flor o es reemplazada por un ángel.Como indica ocurrentemente Réau hacia el siglo XV elnúmero de intrusos se multiplica y apenas sí los Reyesencuentran sitio para acercarse al Niño. Esto se observamuy bien en la Adoración de los Magos de Gentile da Fabriano(1423).Melchor, el mayor de los Reyes, de pelo y barbablanca, aquí tornadas rubias, es escenificado como unpersonaje de menos de 60 años. Las calzas y la escarcelason propias del Renacimiento, más que del modeloorientalizante. Simboliza a los hijos de Jafet, a los europeos.Como indica Gombrich 22 , cuando se refiere a AntonioAllegri, más conocido como Correggio, dice que:“explotó más aún que Tiziano el descubrimiento segúnel cual la luz y el color pueden ser empleados para contrabalancearlas formas y conducir nuestras miradas a lolargo de ciertas líneas”. El vestido de la Virgen da luz ala escena, y los efectos lumínicos de las vestiduras deMelchor y Baltasar realizadas con colores que llamaríamoscalientes engendran líneas envolventes hacia un sólopunto, la figura sonrosada y expectante del Niño-Dios.La vestimenta de Gaspar presenta tonos más fríos,con una capa muy matizada a través de los pliegues queforma. Su manto no presenta grandes arrugas, sólo unossimples dobleces le permiten introducir las tonalidadessobre las que incide la luz para mostrarnos el juego delclaroscuro. Las manos de Gaspar más que entregar el regaloal Niño parece que quieren cogerlo siguiendo conprecisión el esquema de la curva que muestra la espaldadel Niño Jesús. Podríamos hablar aquí de la técnica delVeronés 23 de las sombras coloreadas, a muy reducida escala.Sin embargo, es lícito indicar en el contexto que nosocupa que el atuendo de los Magos se ha ido adaptandoa las diferentes representaciones que se han hecho en eltranscurso del tiempo, cambiado una y otra vez el traje,según inspiración de la escena a representar. Desde elmundo antiguo, en el que se les colocaba a los Reyes untraje persa, hasta el mundo medieval, en el que fueroncubiertos con traje real, la moda en el vestir se ha idoadaptando a ellos. Sin embargo, desde el Renacimientohasta el Barroco, se les representó con la moda de las cortesdel momento, en cuyas obras aparecen contemporizados,al igual que en los siglos XV y XVI la familia o losamigos del pintor.En el siglo XX ha sido habitual que sean las creenciasdel pintor, sus convicciones religiosas o el conocimientoy entendimiento del tema, lo que le lleva a colocarle unau otra vestimenta, o bien a alternar vestuario del pasado22 GOMBRICH, E. H. 1997, La historia del Arte. Debate, S.A., p. 337.23 “El siglo de la Razón”, en Historia Universal de la Pintura. SummaPictórica. Vol. VIII. Planeta, Barcelona, 2000.180 AlbercA, 4, 2006