La revolución de las camelias - La Opinión

Domingo, 3 de mayo de 2009 La Opinión A Coruña 12345678910111213141516171819202122232419Imagen de la película ‘Ciudadano Kane’, de Orson Welles.Abajo, imagen del filme ‘El cuarto poder’.(●) La Opinióntítulo clave. Comandaba el ataqueel mismísimo Humphrey Bogartcomo director de un periódico decabecera seca y elocuente: El Día.Bogart estaba con los buenos, conlos profesionales íntegros y fajadoresque se enfrentaban día a día ala corrupción en todas sus manifestaciones.Pero El Día corría un gravepeligro: sus propietarios pretendíanvenderlo, lo que significaríaconvertirlo en otro producto amarillistay zafio. Bogart era el directorideal, que siempre tiene respuestasabia para todo, que defiendea su personal a capa y espada ylucha por llevar a la primera páginalo que de verdad importa a la sociedad.La película estaba dirigidapor un liberalote de Hollywood, RichardBrooks, que había trabajadomuchos años como periodistay sabía lo que se traía entre planos.En esa película, hoy tan ingenuaen su optimismo que resulta candorosa,hay una de las mejores descripcionesde un periodista de losde verdad, no de esos de diseño quesalen en series como Periodistas opeliculitas como Detrás de la noticiao Íntimo y personal.Lodiceuna mujer veterana y con la miradacargada de tinta y fatiga al referirseal periódico en el que ha trabajado:“Es un simpático cadáver.Pobre muerto. Le conocí bien. Ledi los más maravillosos catorceaños de mi vida y ¿qué recibí acambio? Ochenta y un dólares enel banco, dos maridos difuntos y, loque es más importante, tres críosque siempre deseé, pero que jamásconseguí (...)Y ¿sabéis una cosa?,nunca conseguí ver París. Pero no❜❜Las esquinasmás repulsivasdel oficiosalieron a la luzen la película‘Chantaje enBroadway’,protagonizadapor BurtLancastercambiaría estos años por nada delmundo”. Al final, las rotativas seguíansu curso honesto y los papelesse llenaban con las noticias quealguien, en algún lugar, había intentadoocultar. Bogart por teléfonoal tipo que le amenazaba al otrolado de la línea: “Es la rotativa,amiguito, y no puede usted nadacontra ella. Nada”.La precisión y la objetividadllegó con A sangre fría. Las esquinasmás repulsivas del oficio salierona la luz en Chantaje enBroadway, donde un memorableBurt Lancaster oficiaba de columnistavitriólico y despiadado quevampiriza al arribista y vulnerableTony Curtis. Glenn Ford aprendíaen Cimarrón que ser periodista enlos peligrosos tiempos de la conquistadel Oeste te podía llevar a latumba si publicabas algo que no legustaba a determinada gente. SamFuller, otro viejo periodista de labuena escuela, se adentraba en lospasillos de la locura en la espeluznanteCorredor sin retorno.Hitchcock se fue a ganar la guerraacompañando a su Enviado especialy el cáustico George Sandersdaba en Eva al desnudo variaslecciones de inteligencia, socarroneríay lucidez. Billy Wilderpellizcaba la conciencia conEl gran carnaval y recordaba queel periodismo, entendido como fábricade espectáculos, puede seruna inagotable fuente de crueldades.La parte más amable iba dentrode Historias de Filadelfia,donde un irresistible y fanfarrónJames Stewart encarnaba a un periodistacon pretensiones de serescritor y que acaba haciendo crónicasde sociedad. El hombre quemató a LibertyValance fue otro hito.Otra vez los héroes enfrentadosa mil peligros y como telón elocuentede lo que interesa a la gentey lo que algunos periodistas aveces convierten en necesidadprostituida, esa celebérrima frase:“Entre la verdad y la leyenda, hayque imprimir la leyenda”.Frank Capra, con su habitualbondad no exenta de mala uva, seocupó de dejar claro en Juan Nadieque los medios de comunicaciónpodían fabricar ídolos a suconveniencia, y luego derribarlossi dejaban de interesarles. Los personajesde Luna nueva, con unCary Grant extraordinario comodirector de periódico irreverentey de nuevo sin escrúpulos, dieronuna visión más luminosa y sonrientede la profesión, pero no porello menos dura y explícita, parecidaa la de Vincente Minelli en ladeliciosa Mi desconfiada esposa,donde, por cierto, el protagonista,Gregory Peck, tenía la ventaja deir escoltado por un fornido ex boxeadoragradecido. Fritz Lang, consu afilado bisturí para abrir en canalel cuerpo podrido de la sociedadamericana, hizo sentir escalofríoscon Más allá de la duda yMientras NuevaYork duerme, dosdocumentos de precisión asombrosasobre las complicadísimasmotivaciones que mueven tanto alos periodistas como a los objetivosde sus pesquisas.La imagendel periodistaEn Primera Plana, el personajede Walter Mathau, un directorimplacable y sin escrúpulos, ofreceuna visión despiadada de suscolegas: “Sé todo acerca de los periodistas.Son como un regimientode tipos furiosos corriendo de unlado para otro para que unos cuantosaburridos sepan lo que pasa porel mundo. ¿Y eso para qué sirve?”Todos los hombres del presidentedaba la respuesta: dos reporterostumban solitos a todo un presidentede los Estados Unidos.Y El añoque vivimos peligrosamente contabalahistoriadeuncorresponsaldeguerraqueeraalmismotiempo un villano. El personaje deMel Gibson tenía una especie dePepito Grillo en Billy, su cameraman,quien ve en su jefe un rastrode inocencia e integridad que leilusionan. Por eso le espeta: “Abusasde tu condición de periodistay el riesgo empieza a emocionarte.Dibujas cuidadosamente unaraya que te separa del mundo. Hasconvertido tu profesión en una especiede fetiche, imposibilitandotoda clase de relaciones duraderasporque crees que pueden entorpecertu carrera. ¿Por qué no sabesdarte? ¿Por qué no sabesamar?”. Qué buena pregunta.