trevor j. dadson y los moriscos de villarrubia - Bibliotecas Públicas

TREVOR J. DADSON Y LOS MORISCOS DE VILLARRUBIAVíctor Manuel Luna MuñozUna de las principales obligaciones de laBiblioteca Municipal es la reunión,conservación y difusión del patrimoniodocumental local. Movidos por ello intentamosreunir y conservar copia de todos aquellosdocumentos que tengan relación con Villarrubiay ponerlos a disposición del público en laBiblioteca. Por tanto, cuando nuestro paisano yprofesor en Estados Unidos, Andrés ZamoraJuárez nos habló de un profesor inglés que habíaescrito un artículo sobre Villarrubia de los Ojosquisimos tener copia en la Biblioteca de dichoartículo. El mismo Andrés nos facilitó la copia.El artículo en inglés se titula "Literacy andEducation in Early Modern Rural Spain: theCase of Villarrubia de los Ojos" y el profesorse llamaba Trevor J. Dadson. Una de las citas deeste artículo remitía a un libro que en esosmomentos estaba en preparación del mismoautor y cuyo título sería: Los moriscos deVillarrubia de los Ojos (siglos XV-XVIII) :Historia de una minoría asimilada, expulsaday reintegrada.Trevor J. DadsonNos resultó tan interesante que un profesoringlés hubiera investigado sobre Villarrubia delos Ojos que quisimos saber más del autor.Gracias a las nuevas tecnologías hicimosalgunas búsquedas en Internet y dimos con unadirección de correo electrónico del autor. Conun amable correo electrónico nos pusimos encontacto con el para interesarnos por susinvestigaciones y nos respondió con un listadode todos los trabajos que tenía sobre Villarrubiade los Ojos. En total seis artículos y el libro. Enese mismo correo nos transmitió su interés ycompleta disponibilidad para hablar enVillarrubia sobre sus investigaciones e inclusopresentar en Villarrubia el libro cuando fuerapublicado, lo que nos pareció una ocasión única.Los artículos que había escrito eran pequeñosavances de lo que luego expondríaextensamente en el libro. Los artículos que estána disposición de todos en la Biblioteca son:• "Un Ricote verdadero: el licenciadoAlonso Herrador de Villarrubia delos Ojos de Guadiana - morisco quevuelve", en Memoria de la palabra ,ed. by María Luisa Lobato & FranciscoDomínguez Matito, 2 vols. (Madrid:Iberoamericana-Vervuert, 2004), I,pp.601-612.• "Convivencia y cooperación entremoriscos y cristianos del Campo deCalatrava: de nuevo con Cervantes yRicote" en Siglos Dorados. Homenajea Agustín Redondo, ed. by Pierre Civil,2 vols. (Madrid: Editorial Castalia,2004), I, pp. 301-314.• "Literacy and Education in EarlyModern Rural Spain: the Case ofVillarrubia de los Ojos", En TheIberian Book and its Readers. Essaysfor Ian Michael , ed. Nigel Griffin,Clive Griffin & Eric Southworth,Bulletin of Spanish Studies , 81 (2004),pp. 1011-1037.• "Cervantes y los moriscos de laMancha", en De Cervantes y el Islam,eds. Nuria Martínez de Castilla Muñozy Rodolfo Gil Benumeya Grimau,Madrid: Sociedad Estatal deConmemoraciones Culturales, 2006,pp. 135-150.• "Official Rhetoric versus LocalReality: Propaganda and theExpulsion of the Moriscos", enRhetoric and Reality in Early ModernSpain, ed. Richard Pym, Woodbridge:Tamesis, 2006, pp. 1-24.• “Educación y movilidad social entrelos moriscos del Campo deCalatrava”, en Actas del XV Congresode la Asociación Internacional de4

investigadores pudiera haber sido un curiosoartículo de revista, en manos del profesorDadson se ha convertido en mas de miltrescientas páginas. Y lo que empezó siendo unestudio de la expulsión de los moriscos a raíz deuna documentación encontrada por azar,terminó siendo una completa historia deVillarrubia desde el siglo XV hasta principiosdel XVIII junto con la biografía de sus condes,Diego de Silva y Mendoza y Rodrigo de Silva ySarmiento.El libro se completa con tres extensosapéndices de documentos sobre los moriscos deVillarrubia antes, durantes y después de laexpulsión. Entre ellos están: “Lista de los morosde Villarrubia convertidos a la fe cristiana en1502”, el “Padrón de los vecinos de Villarrubia,año de 1550”, el “Valor de los bienes ymayorazgos del condado de Salinas, a finalesdel siglo XVI”, el “Cargo y descargo de laspenas de cámara, abril de 1603 a diciembre de1604”, varias listas de confirmados en los siglosXVI y XVII, numerosos documentos sobre losmoriscos de Villarrubia durante la expulsión(como los bandos de expulsión, correspondenciade Salazar, del Rey, de Salinas, del Consejo deEstado, varias informaciones sobre vecinosrelativas a las peticiones de privilegios yexenciones de los bandos de expulsión,instrucciones a capitanes para la expulsión,residencia a gobernadores de Villarrubia, unalista con la “Hacienda de los moriscos deVillarrubia” (1611-13) relativa a lasexpropiaciones y ventas forzosas), variosdocumentos relativos a los moriscos deVillarrubia después de la expulsión (como listasde confirmados, documentos inquisitoriales,etc.), la “Reconfirmación del privilegio de losmoriscos antiguos de las Cinco Villas, años de1624 a 1626”, el “Proceso inquisitorial contracinco moriscas de Villarrubia, año de 1628”, la“Relación de la causa de don Pedro Salcedo,comisario del Santo Oficio en la villa deVillarrubia, años de 1644 a 1645”, el“Vecindario parcial de Villarrubia, año de1656”, y del año 1666, así como variasimágenes de “firmas de vecinos” de los años1655, 1666 y 1710, etc., etc.Para finalizar, tan solo adelantar algo de loque el propio Trevor nos ha hablado, y es lapróxima aparición de un artículo en el que seaportan datos sobre los judíos de Villarrubia.Tan pronto como sea publicado estarádisponible en la Biblioteca para todos aquellosque quieran saber mas sobre la historia deVillarrubia y quien sabe si tal vez la suyapropia.Acto de presentación del libro en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Villarrubia6

DE CINE Y DE HOMBRESJesús Urda MuñozJesús Urda habla de su trayectoria como director de cortometrajes y de su último trabajo, Yo y elDiablo, rodado en la provincia con la colaboración de la Asociación Cultural Bogart Cineclub.Empecé en el mundo del cine cuando teníaapenas unos diez años, en el patio-corral de lacasa de mis abuelos, en Villarrubia de los Ojos.En los meses de verano, mientras todos seechaban la siesta, yo aprovechaba el silencio yel misticismo de esas horas de calor para crearmis propias historias y montarme la película. Elmundo se paralizaba por unas horas y yointerpretaba a personajes de toda índole:detectives, guerreros, aventureros, caballeros...Creaba argumentos y llevaba a cabo mi propiapuesta en escena. Cualquier herramienta o aperode labranza se convertía en una espada, un arco,una pistola. A veces incluso le robaba cigarrillosa mi tío para algunos personajes. Siempre hetenido la tendencia a imaginarme la realidadcomo vista en una película. Muchas veces solíaentornar los ojos para encuadrar mi visión, paraconseguir lo que a mí se me figuraba como elcinemascope. También tengo que decir que losdos cines que había antes en Villarrubiafavorecieron en gran medida a mantener viva miinquietud por las películas desde muy pequeño.Daba igual lo que pusieran, allí estaba yo conmis diez duros a las cuatro de la tarde. Cuandouna película me gustaba mucho, de vuelta acasa, o ya en la cama, intentaba reconstruirmentalmente la película en tiempo real.Con todo ello quiero decir que, desde muypequeño, yo era consciente ya de que contarhistorias y hacerlo a través del cine era lo queme gustaría ser de mayor. Pero la falta deinformación unido al miedo a fracasar en lavida que tanto preocupaba a mis padres, mehicieron replantearme la decisión de entrar enuna escuela de artes y oficios o incluso en laescuela de arte dramático. Una profesora de miinstituto me dijo que me olvidara del asunto,que era prácticamente imposible llegar aganarse la vida como director de cine o comoactor. Algo de razón tenía. De hecho aún no megano la vida con esto, y no sé si algún día loharé. Pero la pasión crece y crece y se convierteen una obsesión con el tiempo. Claro que unaobsesión muy sana.No obtuve suficientes puntos para ingresar enla Facultad de Imagen y Sonido. Un granvarapalo. Estudié Filología Inglesa y la carrerame encantó. Leí mucho en esa época ydesarrollé un amor especial hacia la literatura ylas formas de narrar. Fue emocionante leer yestudiar a Shakespeare, por ejemplo. Podríamosdecir que con él se inventó la estructuranarrativa de los guiones actuales. La esencia delser humano está recogida en toda su obra: amor,celos, traición, poder, locura… También meinfluyó bastante la literatura y el teatronorteamericano, sobre todo de la primera mitaddel siglo XX. Aunque ya lo hacía desde elinstituto, en esta etapa escribí muchos cuentos,poesía, teatro e incluso algunos guiones paracortos. Nunca publiqué nada.En pleno rodaje.Pero yo quería hacer cine, o al menosintentarlo. Era consciente de que había queconocer bien el proceso de la producción y elfuncionamiento de equipos normalmente muycaros y complejos, y que sólo el paso por unaescuela de cine te aseguraba esosconocimientos. Al menos eso pensaba yo. Y eracarísimo, y había siempre muy pocas plazas. Lointenté en la ECAM y nada: caí en el segundoexamen. Sin embargo, cuando estudias lahistoria del cine, y a sus autores, aprendes quemuchos de los grandes directores de cine nuncafueron a escuelas de cine (Almodóvar,Bertolucci, Cronnenberg, Medem...) Eso era unalivio. Así que mi escuela fue el cine, que es loque algunos llaman ‘la vía larga’. Es decir,aprender a hacer cine sin ir a la escuela de cinedurante tres o cuatro años. Aprendí todo lo quehay que aprender sobre cine con el cine. Viendoy analizando el cine descubrí el mundo internode las películas y el proceso de filmar y narraren imágenes y sonido. Una de las películas quemás me impactó por aquella época fueNáufragos / Lifeboat (1944) de Hitchcock, y mehice con todas sus películas gracias al vídeo, alos ciclos de La 2 y a la biblioteca del Instituto7

Británico de Madrid. Reconozco que, todavíahoy, películas como Psicosis o Los Pájaros oCon la Muerte en los Talones, son fuenteinmediata e imprescindible para el aprendizajede la técnica y el estilo de narrar en cine.Después descubrí a John Ford, a Billy Wilder, aNicholas Ray, a Kubrick, a los maestrosneorrealistas como De Sica, Rossellini, elprimer cine de Fellini … Para mí ese cine deposguerra italiano fue todo un descubrimiento.Después, Bergman, Dreyer, Renoir, RenéClement, Mellville, Bresson; el cine español deBardem, Berlanga, Saura, Erice… y el granBuñuel, que tan poco se conoce en España. Almismo tiempo estaba ojo avizor al cine que sehacía en el momento: Leo Carax, Jean-PaulRapeneau y su excelente Cyrano, Polanski,Spielberg, Scorsese, los Cohen, Bertolucci, WinWenders, Almodóvar, Tornatore, David Lynch,Neil Jordan, Wong Kar Wai. Empecé a tomarmeel cine mucho más en serio. Y poco a poco meacercaba más. Y poco a poco descubría nuevosautores, nuevas propuestas, movimientoscinematográficos que revolucionaron el medio,desde Porter y Griffith a la Nouvelle Vague oel nuevo cine británico de los 50 y 60 pasandopor el expresionismo alemán o los grandesteóricos rusos. Me obligaba a mí mismo adescubrir nuevos cines. Últimamente heredescubierto a grandes autores que tan soloconocía de soslayo, como Antonioni,Kurosawa, Tarkovski, el dúo Powell &Pressburger. A lo largo de este viajeautodidacta, por llamarlo de alguna manera, heabsorbido y tomado ideas de todos y cada unode los directores que he ido descubriendo yanalizando. Entre sí, todos estos autores puedendistar mucho en cuanto a visión del mundo, o amodelos y formas de representar la realidad. Noobstante, todos tienen una forma muy personalde hacer cine, de contar historias y, al mismotiempo, todos se basan o se inspiran o seinfluencian entre sí. Como dice Almodóvar, si tegusta algo, róbalo, y utilízalo para una de tuspelículas. Al fin y al cabo, es así como seconstruye la historia del arte.En cuanto tuve un poco de independenciaeconómica, ya en Irlanda, mi país de residenciaen estos momentos, ingresé en una escuela decine y me especialicé en guión. Conseguí unabeca para participar en un rodaje en la Escuelade Cine y Televisión de Ljubljana, en Eslovenia.Era la primera vez que asistía a un rodaje. Lesayudé haciendo fotos del rodaje y de las escenasprincipales, lo que se denomina fotografía fija, yaprendí algo fundamental: para hacer cine hacefalta una organización espartana y muchapaciencia. Poco después hice un curso deproducción cinematográfica en Dublín y empecéa devorar libros sobre dirección de cine, sobretécnicas de montaje, dirección de actores, elcolor, la composición... Y, finalmente, enMadrid, hice un curso de montaje, que comodecía Pudovkin, es la clave para entender ymanipular la narración en el cine. El paso porestas escuelas me consiguieron algofundamental para empezar a hacer cine:conocimientos técnicos básicos y contactos.Gracias a ese curso en Dublín pude codirigir uncorto con otro estudiante y conocí a un chicoque quería producir uno de mis guiones. Nospusimos manos a la obra y de ahí salió The LastChapter (2005), cuyo resultado me gustóbastante. Y aunque no supimos darle la salidanecesaria en festivales, me valió para convencera Conor Murphy (ex-director de cortos yprofesor de cine) para que me ayudara con unsegundo corto, White Light (2006), que, laverdad, no me convenció tanto como el primero,aunque me valió para aprender y experimentarun poco más y, muy importante, fue barato dehacer.Fotograma del cortometraje “Yo y el diablo”¡Quién me iba a decir a mí que algún díarodaría un cortometraje en mi región natal!Gracias a la Asociación Cultural BogartCineclub, y a los consejos de Belén Herrera,otra villarrubiera que ya había hecho varioscortos en Castilla-La Mancha, presentamos unproyecto de cortometraje a la Junta para serrodado en la provincia de Ciudad Real. El cortose llamaría Yo y el Diablo. Era un proyectomucho más complicado que los anteriores, conmuchos exteriores, nocturnos y bastantesescenas que cubrir. Hasta entonces habíautilizado cámaras de HDV, que son baratas yperfectas para empezar. Sin embargo, las lentesno te dan la profundidad de campo ni la texturaque te da el cine en 35mm. Yo y el Diablo era unhistoria que necesitaba esa textura del cine quese pierde con el vídeo, y me decidí a rodar conuna cámara bastante cara, de HD Cine Alta, queaunque no es cine en 35mm, nos permitíautilizar lentes profesionales y la resolución finalse asemeja tanto al cine que mucha gente nonotaría la diferencia. Sin saber si tendríamosayuda o no de la Junta, lo haría igualmente. Alfin y al cabo, hacer cortos es una inversión, yhay que poner algo de tu bolsillo al empezar. Es8

como hacer un máster para acceder al mundolaboral. Te puede salir bien o no. Eso nunca sesabe. Pero mejor gastarse el dinero en el másterque no hacerlo.Yo y el Diablo nunca se hubiera podido rodarpor el dinero que teníamos si no se hubierarodado en la zona. La ayuda es a posteriori; sete concede una subvención earo hasta que noven el resultado final, no te ingresan el dinero.Así que tuve que desembolsar todo de mibolsillo. Sí que conté con 600 euros de laCooperativa “El Progreso”, que fueron losúnicos que esponsorizaron el proyecto. Conunos 4.000 euros concedidos, era tarea difícil.Pero gracias a mi familia, a mis amigos, y a lossocios de Bogart Cineclub, tuve la suerte decontar con una mano de obra gratuita, y almismo tiempo una mano de obra sincera y conmucho corazón, que, como yo, querían que esteproyecto llegase a buen puerto. La gente sevolcó conmigo: mi madre y mis tías se ocuparonde la comida; amigos, del catering para lanoche; un amigo me dejó un camión; otroscolaboraron como eléctricos o asistentes decámara; algunos comercios me hacíandescuentos o me regalaban algo… Nadie cobróun duro por el trabajo en los cuatro días derodaje. Eso sí, comieron mejor que en cualquierrodaje profesional. Nada de bocadillo de jamóny queso. Se comió a la manchega.Dado que yo conocía la zona y que contabacon apoyo autóctono, conseguí los exterioresapropiados para la historia. Los actores(profesionales del teatro) también se volcaron ybuscaron tiempo en sus ajetreadas vidas sobre elescenario para ensayar y después rodar en losdías señalados. La niña que aparece en lapelícula también es de Villarrubia. Junto a suspadres y a su tía Fanny, conseguimos que Anahiciera un buen papel, que era crucial. Por lastardes, unas semanas antes del rodaje, Ana y suhermana subían a mi casa de la calle Sevillapara ensayar, como auténticas estrellas deHollywood. Yo ya había probado a varias niñas,pero eran demasiado pequeñas para entender lasinstrucciones básicas. Pero Ana lo entendió muybien. Con tan solo cinco años era consciente deque iba a salir en la tele, de que era una actrizmás. También conté con la ayuda de ÁngelMorales y de su mujer, Conchi, para unapequeña aparición en una escena de bar decarretera. Con ellos también ensayé y lesagradezco, aquí en estas líneas, el habersetomado todo esto tan en serio, tanprofesionalmente, para tan poco tiempo enpantalla. Pero mereció la pena. Santiago ‘elSastre’ también hace un pequeño cameo y meparece una aparición estelar, un pequeño guiñogracioso para los que lo conocemos. La policíalocal de Villarrubia también colaboró cortandoel tráfico para una escena rodada en lagasolinera de los “Jóvenes Agricultores”, que alfinal descartamos para la copia final. Del mismomodo conté con La Guardia Civil de Tráfico,que sale en varios planos, planos esenciales parala historia. Gracias a ellos la escena tiene esealegato de realidad o verismo que necesitaba.Meses después salió un decreto por el cual laGuardia Civil ya no puede colaborar ni salir enpelículas.A pesar de toda la ayuda y organización, elrodaje fue hartamente difícil: unas 20 personasinvolucradas y unos equipos muy aparatosos,delicados, y pesados, que había que mover conprecisión y rapidez. Contábamos con un grupoelectrógeno mastodóntico, cinco coches, unafurgoneta, un camión, comida, mantas, ropas, undecorado de por medio, metros y metros decableado con complejas conexiones eléctricas,y muchas horas de trabajo, a veces dieciséishoras diarias. Pasamos calor, frío, nos llovió ydormimos poquísimo. Hubo un momento críticoen el que a punto estuvimos de abortar debido ala fuerte lluvia que caía y que parecía no iba aparar en toda la noche. En ese momento meacordé de Perdidos en La Mancha / Lost in LaMancha de Terry Gillian. ¡No me puede estarpasando a mí! Afortunadamente la lluvia cesó.En fin, de diversión poca. Pero el calor humanoque se sentí fue inmenso y una vez terminado,los problemas se olvidan y uno se queda con losmomentos más agradables y divertidos.Fotograma del cortometraje “Yo y el diablo”Me gusta rodar de una manera sencilla y pocoarriesgada, es decir, preparo todo con muchaantelación para llegar al rodaje y limitarme afilmar lo que ya está escrito en papel: lasposiciones de cámara ya elegidas, la coreografíaya ensayada, los diálogos cerrados... Aún así,siempre hay momentos de improvisación, que aveces te dan sorpresas muy positivas. Estemétodo supone una preparación estricta antesdel rodaje. Pero mucha preparación siempre espoca. Siempre analizo un poco el guión con losactores e intento visitar los exteriores con ellosy ensayar en las circunstancias en las que serodará la escena. Los grabo con una cámara devídeo y lo vemos. Eso les da ideas a ellos y meayuda a elegir el tipo de plano que necesito.9

Vuelvo a casa y me replanteo mis bocetosiniciales o los confirmo. Y seguimos ensayando.Es la parte que más me gusta, y ellos loagradecen. Creo que, a diferencia de lo quepensaba antes, los actores son quienes semerecen más atención y respeto, no solo porparte del director sino por el resto del equipo.Todas las miradas van hacia ellos. Lo pasanmuy mal cuando no se les da direcciones deningún tipo. Si no comunicas lo que quieres,creas inseguridad y eso repercute en lainterpretación. Hay que ensayar, ensayar yensayar. Lo bueno es que si ensayas losuficiente, cuando empiezas a rodar no tienesque preocuparte de direcciones deinterpretación. Mejorar la interpretación de unactor en el rodaje es una locura. Algunosdirectores no saben cómo van a rodar la escenacuando llegan al rodaje por la mañana, yempiezan a ensayar con actores y a pensar enposiciones de cámara in situ. Es una formamucho más flexible y natural de rodar, lo haceWin Wenders o Woody Allen, por ejemplo,pero se necesita mucho más tiempo, y mástiempo significa más días de rodaje, máscomida, más gasolina, más días de alquiler decámara; es decir, más dinero. Por ello, demomento, mientras seamos pobres haré bien losdeberes antes de rodar. Es la única manera queyo veo de competir: hacer algo decente en pocotiempo y con poco dinero.Me gusta hacer un storyboard. No esnecesario ser Velázquez para ello, y es muyvalioso para elegir la manera de rodar la escena.Luego visito los exteriores con el director defotografía y el ingeniero de sonido. Entre todosse sacan ideas y te adelantas a posiblesproblemas. También cubro bastante. Repito lasescenas desde varios puntos de vista y condiferentes tamaños de plano y a veces hagohasta 5 ó 6 tomas de algunos planos osecuencias. Eso es posible con cámaras como laHD, ya que las cintas no son caras. Rodar con35mm es otra historia y habría que ser máscomedido, ya que la película vale un ojo de lacara. Algo fundamental para mí es lacomposición del plano. Quiero que cada planotenga algo especial y cierto estilismo. Quizásdebería obsesionarme menos con la imagen,pero soy muy visual.La película es, en realidad, una coproducciónEspaña-Irlanda. Conor Murphy es coproductor,la música original es de David Whyte, y toda lapostproducción se ha hecho en Dublín. Ahora,una vez montado y listo para hacer el volcadofinal, parece mentira que haya pasado casi unaño. Todo el mundo que lo ha visto en Dublínha elogiado el trabajo que el cortometraje haentrañado: la fotografía, el sonido en directo, elcolor, la belleza de nuestro paisaje manchego, eltrabajo de los actores. El resultado, desde mipunto de vista, es bastante bueno. Luego gustarámás o menos, como cualquier otra película.Finalmente, como director del corto, solo mequeda decir que en el cine el resultado final esproporcionalmente directo a la calidad,categoría y carácter humano de todas laspersonas que participaron en el proceso. Poreso, lo más importante es rodearse de buenagente, sin egos de por medio, e intentar llevarsebien. Si ocurre así, eso se verá en la película.Si me dejan, y tengo oportunidad, seguiréhaciendo cine en Castilla La Mancha. Tenemosmucho qué explotar en nuestra región. Y aunqueAlmodóvar haya proyectado ya su visiónmanchega del mundo, aún queda mucho pordecir. Ojala algún día se pueda hablar de cinemanchego, como se habla del cine de otrasregiones o comunidades. Hasta entonces, aseguir trabajando.Rodando “Yo y el diablo”10

EXPO-CUEVA, UN ESPACIO PARA LA CULTURALuís Modesto Urda BuitragoPor el nombre con el que firmo este artículo esposible que mucha gente no me conozca, pero sipor mi apodo, en el pueblo me llaman Luís“Colitas”, apodo familiar que viene de misantepasados. Desde muy pequeño, por elnegocio que tenían mis padres, me he criado yhe trabajado en el sector de la hostelería.Inicialmente con mis padres en el bar. “Labarra” y actualmente regentando el Bogart Café,sito en el Casino “Circulo de la Unión, próximoal antiguo bar de mis padres.Cuando cogí la concesión del bar del Casino, eledificio y el local habilitado para la cafetería notenían las mejores condiciones, Con el tiempo eledificio fue reformado y entonces comencé lasobras en la cafetería dejándola tal como hoypodemos verla.Desde que comencé esta andadura en el Casinome sorprendió la cueva que fue utilizada comocarbonera y que al dejar de utilizarse para estefin quedo prácticamente abandonada.Inicialmente, por curiosidad, me fui informandode las condiciones arquitectónicas y la historiade la cueva. Por tratarse de un lugaremblemático voy hacer un pequeño resumen delo que se de la cueva, el edificio del Casino y suentorno:La Plaza de la Constitución es el centro de laactividad política, social, económica y culturalde Villarrubia de los Ojos. Antes de sumodificación urbanística en glorieta se lellamaba Plaza Pública y era el escenario de losnegocios y el esparcimiento de losvillarrubieros. Esta plaza estaba empedradadesde tiempos de Carlos III y tenia un aspectoque no era propio para el nivel de su población,en el año 1867 se construyo una glorieta frentea la Casa del Concejo (Actual Casino), de estaglorieta disfrutaron los villarrubieros hastahace unos años que fue derribada y sustituidapor la actual Plaza.Las Casas Consistoriales o de Ayuntamientoestaban enclavadas donde actualmente están losedificios de la Biblioteca Municipal, Casino y latorre del reloj de la villa. La primeratransformación urbanística es la construccióndel Ayuntamiento (Actual Casino) en 1766,construyéndose un edificio de una planta conuna fachada compuesta por soportales, eledificio adyacente (Actual BibliotecaMunicipal) se construye para el uso de laenseñanza pública en 1878 y la torre del relojen el año 1891. El pasaje trasero de estosedificios se incorpora a estos en 1894. El actualAyuntamiento fue construido en 1892, fruto dela permuta de este edificio por el del antiguoAyuntamiento que desde entonces es la sede delCasino “Circulo de la Unión”. Tras la permutase realizaron obras para adecuar el edificio alas necesidades que requerían las actividadesdel Casino.Restos de los soportales del antiguo Ayuntamiento(Puerta del Casino actual)La cueva del Casino esta bajo el edificio de laBiblioteca Municipal, fue donada al Casino enel año 1895. Esta cueva es parte del semisótanode este edificio que fue construido en 1878 ytras la donación se hizo un acceso bajo laescalera principal del Casino. Esta compuestapor dos estancias, en la que destaca la galeríaprincipal con un pequeño pasillo a la izquierday de otra galería adyacente con una pequeñaventana que da a la Plaza de la Constitución.Estas galerías realizadas con piedra calizatienen un techo abovedado. El uso que se hadado a esta cueva ha ido desde ser parte delposito municipal, calabozo, refugio en laGuerra Civil, carbonera y actualmente sala deexposiciones.Al conocer la historia de la cueva, con eltiempo, fui pensando la manera de rehabilitareste espacio, aunque no sabía que utilidad finalle podía dar. Pero ya sea por un capricho o poruna obsesión, solicite a los socios del Casinorehabilitar la cueva de mi propio bolsillo,dándome estos el permiso para ejecutar estas11

obras. Las obras de rehabilitación de la cueva sehicieron respetando sus característicasoriginales y se acondiciono para el nuevo uso.Una vez realizadas las obras y al ver su valorhistórico, pensé que este espacio podía ser unnuevo referente en la cultura de Villarrubia. Laprimera intención era abrir este espacio a laexposición de diferentes disciplinas y medios deexpresión culturales, acompañando uncompromiso efectivo con el patrimonio culturaldel pueblo y ayudando a exponer a los artistaslocales, fomentando así el acercamiento a lacultura de los villarrubieros. Este espacio fuetransformado preservando la atmósfera delpasado y con la mínima intervenciónarquitectónica para la óptima presentación delas exposiciones.Dado el uso que le iba a dar, le di ladenominación de Expo-Cueva. Gracias alentusiasmo y la ayuda de los socios del Casino,el patrocinio del Ayuntamiento y lacolaboración de Fotografía Cano, en diciembrede 2006, se inauguro la cueva con unaexposición de fotografía con material delarchivo personal cedido por la familia deDomingo Córdoba “El Foto”. Este acto contóen la presentación con la intervención deFrancisco Gómez Porro y se amenizo conpequeño concierto de flamenco de losHermanos Muñoz, todo esto con la asistencia dela familia de Domingo Córdoba y lasautoridades de la villa. Esta exposiciónmostraba fotografías de Villarrubia y sus gentes,mientras desempeño su actividad profesional“El Foto”Esta exposición inicial fue todo un éxito, lo queme animo ha realizar otra. En diciembre de2007 con la colaboración del Ayuntamiento, serealizó una exposición de fotografía deFrancisco Javier Serrano López, aportandocuadros de su trabajo diferentes personas de lalocalidad. Esta exposición de la colección deFrancisco Javier y fotografías realizadas por elmismo, era una retrospectiva de Villarrubiadesde que el comienzo de este medio gráfico enla localidad. Siendo un éxito de asistencia depúblico como la anterior exposición.En este mismo año se realizó una exposición depintura del trabajo de la autora local “Mamen”Martín Moreno, con un resultado similar a lasanteriores exposiciones.Próximamente se va a realizar una segundaexposición fotográfica del trabajo de DomingoCórdoba “El Foto”, dada la amplitud del archivode este desaparecido personaje local. Espero queeste ejercicio de memoria histórica de estetrabajo grafico este a la altura de la exposiciónanterior.Con el enorme éxito de público y la repercusiónque han tenido las exposiciones, intentaremejorar y ampliar este tipo de actos en la Expo-Cueva, quedando abierto a cualquier sugerenciay a quien quiera exponer cualquiermanifestación artística o de interés cultural eneste espacio tan singular.Doy las gracias a Pedro Cano y a Jesús MiguelSánchez-Crespo Luengo por su inestimableayuda en el montaje de las exposiciones.También a mi familia, amigos y las gentes de mipueblo, que con sus sugerencias y aportacionesme han hecho llevar a buen puerto la realizaciónde estas exposiciones en este lugar tanemblemático.“Ara vas y lo cascas”Luís en la Expo-Cueva cuando se expuso el trabajo de Domingo Córdoba “El Foto”12

AL CINE VIEJO (Por dentro)Antonio Millán(La primera parte de este artículo “Al cine viejo (Por fuera)” se publicó en la revista “Miras del Guadiana” Nº31 de marzo de 2007)… Pero por dentro todo era penumbra.Con las puertas cerradas, las paredes del Vestíbuloforradas del techo hasta casi el nivel del suelo con“affiches”, era oscuro y silencioso.Los carteles que prometían acción, Drama yPasión mostraban los rostros de los actores y lostítulos apenas discernibles en la sombra.Cíclicamente, dos ó tres veces al año, los“affiches” se cambian, lo cual es todo unacontecimiento para los más aficionados al cineque lo esperan impacientes. Con verdadera pasióndiscuten cuando van a “echar” esta o aquellapelícula, o qué “programa doble” es el ideal.Affiche realizado por Jano.Amarillentos carteles de “Jano”, de doble o triplehoja que sirven, cuando ya están pasados, paraextender en el suelo y depositar en el reverso los“cientos” de guindillas recién enhebrados, paracolgar; las habichuelas de la vega para que sequensus vainas o, incluso, colocar las piezas delgorrino deshecho en la época de la matanza.Hasta las escaleras con borde de madera pordonde se accede a la sala, se llenan de ellos en lacuaresma, cuando no hay función. Entonces sirvenpar soportar las fuentes de natillas, los flanes y lastortillas de la Semana Santa.Curioso destino el de estos anuncios, que ni elmás fantasioso director de cine hubiera imaginadopara sus películas.Todo es silencio que acentúan los ruidos mínimosque apenas son perceptibles en la tarde calma…El pausado goteo del grifo en el pilillo decemento…El crujido de la madera del autopiano, casisiempre acompañado del resonar de una cuerdametálica…Un roce, como de uña rascando la pared, esdebido a la leve corriente de aire que penetra porla ventana mal ajustada de la taquilla, y mueve lacartulina moteada de cagadas de mosca del “Fuerodel Trabajo” que pende de un gramante decáñamo.Encima del piano, un gran espejo apenas reflejaoblicuamente el piso de baldosas rojas y blancasdonde se apoyan dos columnas con basas depiedra viva, pintadas de almagra.Todo es oscuro, excepto por el resol en elempedrado de La Corredera, que se derrama pordebajo de las puertas y alumbra una franja demedia vara de ancho de los escaquesrojiblancos…De forma premonitoria, el fino rayo de luz que secuela a través del agujero oval de un nudo en lapuerta de madera al agrandarse con la distancia,proyecta, invertida y en color de algún carrocargado de mies que se dirige traqueteando a lascercanas Eras del Cristo. Su reflejo en las puertasoscuras sobre las escaleras que dan acceso a lasala, sirven en la improvisada cámara oscura, paraanunciar el uso del local.La sala adyacente es el “Cine”, en la jerga de losaficionados.Más oscura y más fresca que el portal, conparedes cubiertas de tela granate que enmascaranlos tapiales humildes y que, inopinadamente, es elmejor aislante del sonido.Un techo alto con molduras de escayola, y conplafones de cristal de roca, cierra por encima elsalón y cerca de su remate, en el lado derecho que13

linda con el “Molino Simancas”, tres ventanastragaluzpermanecen cerradas con sus cortinasaprisionando la luz.Sólo la primera, que está casi encima de la gradafiltra un reflejo del sol que delatan las motas depolvo en suspensión, donde unas moscas bailanuna danza idiota, un sube y baja de círculos yespirales a un palmo del suelo de cemento gris,donde dibuja un rectángulo luminoso al ladomismo de la fila 15.Siempre, como en el portal, el silencio se potenciacon el crujido del contrachapado de una butaca, elsusurro de las hojas que rascan en el exterior de lapared que linda con la almazara abandonada.El salón, durante el día siempre está vivo, latente,aunque no haya nadie ocupándolo…Como las viejas iglesias que permanecen cerradasmientras aguardan abrir sus puertas al culto…Como si tuvieran un alma formada por todas lasalmas de los que algunas veces les dan vida…Siempre resulta temeroso atravesarlo. Cuandotengo que hacerlo para ir a algún “mandao”,resisto la tentación de hacerlo corriendo, impelidopor el miedo. Voy andando rápidamente con losbrazos extendidos, las puntas de los dedos tocandointermitentemente los bordes de los respaldos delas butacas, para no tropezar con ellas en el pasilloestrecho. Pero, al llegar al claro entre las filas dela izquierda, donde un hueco en la pared albergala panzuda estufa de fundición, no puedo evitarempezar a correr hasta la puerta, en un impulsoirresistible, no sin antes echar un vistazo a laventanilla de la cabina de proyección, donde,aunque me repita mil veces que es una ilusión,parece haber alguien extraño y silencioso, oteandola sala vacía.Es el tributa a una imaginación peliculera. Porqueen la casa del cine vivo yo; mejor dicho, se puededecir que vivo con el cine.Estaréis de acuerdo en que no es lo mismo acudira una sesión, que habitar una vivienda en la que lapuerta del gallinero da directamente al pasillo detu casa. Donde un tabique de cañizo enlucidosepara la cocina del salón, y en la que el altavozpiloto de la cabina acompaña la cena con losdiálogos, la música y demás sonidos de la películade turno.Por lo demás, todo: el cine, el portalón, lavivienda son lugares tranquilos en una calmosacalle extrema y a menudo casi desierta de unpueblo agrícola de La Mancha.Sólo algunas noches de la semana se animan calley local.Cuando los sábados, domingos, incluso algúnjueves, los aficionados se dirigen al “cine.Entonces todo fluye de otra manera, como si eltiempo corriera más deprisa. Por ejemplo, unsábado, por ser el día en que la gente que asiste ala función, la forman las clases más populares delpueblo y que son los auténticos sustentadores deespectáculos.Entonces, un rato antes de abrir sus puertas, el“cine” se pone en marcha como si todo formaraparte de una maquinaria.Y sucedía así.Media hora antes de “dar la entrada”, se abre lataquilla, un minúsculo chiribitil que huele a “flitz”para las moscas y al humo irritante de un “tizo” dela carbonilla que contiene un brasero que apenascalienta y ocupa casi todo el suelo del habitáculo.Sobre una estrecha estantería pintada de verde haydos paquetes de entradas: azules, las de “partetemprano”, la primera sesión y rojas, las de lasegunda, de “parte tarde”.El cambio en pesetas y “patacones” estáempaquetado en cilíndricos rollos de papel,(¡cómo no!) de “affiche”,…Se enciende la “supletoria”, una bombilla queexpande luz amarillenta y que pende de un cabledebajo del gallinero. A su incierta luz, que ahorraelectricidad, al suplir las lámparas del techo, serepasa el local y se echan un par de paladas de“coke” en el vientre de la enorme estufa de hierrocolado, ya encendida, y que aparenta caldear ellocal…Los de la cabina colocan el segundo “rollo” en elviejo “Gaumont” de la izquierda, por cuyo cronohan pasado todas las cintas del cine mudo. Alprimer “rollo” se le añade el NO-DO llegado aúltima hora. Huele a la acetona que sirve parapegarlo. La “máquina” de la derecha permanececon el bombo superior abierto, como en unbostezo, mientras la bobina en la enrolladota giray brinca impulsada por la manivela, porque tieneun “huevo” en sus espiras, debido a que esceluloide del que se “pega”. La vibración y elruido se transmiten por toda la casa…Inicio del NO-DO14

En el vestíbulo, el portero, un “profesional” quedurante el día trabaja en una fábrica de terrazo,habla tranquilamente de caza con el encargado demantener el orden sobre el público del gallinero:un zapatero que ejerce también su oficio mañana ytarde y cuya “paga” es ver las películas gratis. Él,su mujer y “parientes consanguíneos” máscercanos.Ambos comen altramuces mientras conversan.Con un hábil y seco golpe de muñeca, los“chochos” van a parar a la boca desde la manosituada a la altura del esternón, mientras lascáscaras empiezan a alfombrar el piso alrededorde sus pies…De pronto, como cada sábado hay un “tráficocabreado” por el vestíbulo, de la taquilla a lacocina, escaleras arriba, al mueble donde, en unacaja de madera de un contador de luz, se guardanlas pilas “leclanche”, anchas y pesadas, de laslinternas para acomodar… las 2 producen apenasuna luz mortecina. Quizá la humedad ambiente lasha descargado. O la carcasa de chapa tiene un“falso” contacto. O, lo más seguro, porque yo mehe pasado la semana probando a ratos los polos decobre de las baterías, que producen en la lenguaun cosquilleo agrio… Pero, debido al cabreo, estono se dice.Por fin el empresario, entre resignado y temerosopronuncia la palabra mágica, dirigiéndose alportero: “Abrir”.Lo de resignado tiene su explicación si hay pocagente en la puerta: quizá el próximo sábado se démejor. Quizá hoy se puedan sacar los gastos: luz,película y jornal del portero, el único que cobra.Lo de temeroso, por si hay muchos espectadores,hay que tener cuidado con la primera “embestida”: la tromba, el griterío, el querer pasar 3 cuerposhumanos, alguno envuelto en una manta por unapuerta donde sólo cabe uno, el cruzar corriendocomo un gamo el vestíbulo, el saltar los tresescalones del acceso a la sala para coger la mejorbutaca y guardar otros asientos ocupándolos conla boina, la bufanda o incluso la navaja a susamigos que están vociferando en la turbamulta dela puerta…El portero, cuyo torso debajo del elástico estáblindado por una escayola de casi 2 centímetrosdebido a un accidente laboral, conoce su tarea y seinterpone como un tajamar ante la horda,agarrándose, eso sí, con ambas manos al quicio dela puerta, consiguiendo así que pasen más omenos disciplinadamente…Por fin, aquella estampida se calma un poco ypasa al “cine, mientras algunos se quedan en elportal mirando los “affiches”con ojos golosos,comentando cual es más de su gusto. Uno de elloses Julián, vecino de la calle, que es sordo, no oyelos dos sonidos que preceden en estos años a laproyección: el pateo en gallinero acompañando alvocerío: ¡”Venga cine, venga cine!”… y la músicadel NO-DO. Julián mira casi en trance loscarteles, mientras mueve los labios comodeletreando (cuando todos sabemos que esanalfabeto). Hay que avisarle de que el “cine” haempezado.Curioso grupo humano aquel del cine de lossábados.Aficionados, casi fanáticos, del cine querebuscaban aceituna ó uvas según la época, hacían“tranfullas” jugando a las bolas, se jugaban las“perrillas” y los “patacones” en la callejuela, a las“caras”, vendían las estampas más “penosas” deconseguir para su álbum de “artistas” o inclusosacaban los huevos de las gallinas antes deponerlos con la ayuda de una cuchara, paraconseguir comprar la entrada.Curioso y admirable público, cuyos trabajos seadivinaban sólo echando un vistazo a suindumentaria:Panaderos con mono de peto gris que ibandirectamente a la última función a encender elhorno, labradores de lonera, sempiterna boinacubriéndoles y pantalones anchos de pana, los deguerrera caqui de los grandes almacenes “Pablo eldel Rastro”, peones casi siempre de las “casasrecias”, leñadores y carbonilleros, también decaqui, pero oliendo a jara y con los dedosrenegridos y las uñas como pedernales quedelataban su oficio… albañiles de mono gris,remendado mil veces, y llenos de piezas másoscuras reforzando los “bolsillos de parche”, “lasculeras” o los codos, con sus pies, en verano oinvierno, dentro de alpargatas de lona… losmolineros con mono azul y bolsa de cuadros que,después, van al turno de noche…Todos sedientos, no sé si de cultura, pero sí deganas de entretenerse y olvidar por unas horas ladura vida de ese día y los siguientes. Procurandono perderse, si era posible, las ¡cuatro películas!de los dos cines del pueblo…Inventores de un léxico de uso propio en el que el“catre” era puñetazo. “ella” se refería a laprotagonista, “el valiente” o “el artista”mencionando al actor principal. “Fiteatro” por“anfiteatro”.Entradas de butaca “contra la pael”, al final de lafila, si no querías que te molestaran “delcomedio”: en el centro del cine. Y en cuanto a laspelículas: “Americana”, si era del Oeste, “fina” sino entendían bien el argumento pero intuían queera buena, de “gásteres” si la protagonizabanéstos. “puliciaca” si eran los policías los15

principales. Y las de guerra de “japoneses”, de“alemanes”, de “barcos”, o de “submarinos”,según su propia división de éste género que elloshacían entre el aluvión de estas películas en losaños 50.Y sobre todo la variedad casi infinita decalificativos en cuanto al resultado técnicoartístico,según sus propias reglas: “pestiño” (laque engaña por su apariencia), “tostón” (la muypesada e infumable), “cansá” (la de largo metraje,aunque les gustara), “bodrio” (la enrevesada y nointeligible), “tizo” (la repetitiva),… Incluso concalificativos alusivos a los vegetales: “tomate,cenizo, castaña,…” casi inabarcables.A ellos y a todos los que tanto gustaron de lo quellaman séptimo arte, imagen animada, granpantalla o arte del celuloide y que ellos llamabansimplemente “cine”, al mencionar el cono de luzintermitente que era camino de sus sueños, alreferirse a la sala, o al edificio de la CalleCorredera, todo en uno,… dedico este artículo. Alos que aún se entusiasman con aquellas películas,un sincero saludo. A los que nos han dejado, uncariñoso recuerdo de mi parte.De parte de alguien que una vez fue un chaval,que se ocultaba en el escenario para ver laspelículas “no aptas” a través del lienzo de lapantalla; que tenía una alcoba cuya mitadiluminaba la luz del arco del proyector y cuyasnanas para dormirse eran la música, los sonidos, ylos diálogos de las bandas sonoras.Y que muchas veces, cuando era más chico,durmió sobre el suelo de la cabina, sobre laarpillera de humedecer los rollos, y utilizandocomo almohada un saco de lona donde venían lascajas de lata de la película con el fondo musical delos bucles del celuloide en los cronos… y que lohacía por gusto, no por necesidad.Desde las páginas de esta nueva revista,Un abrazo a todos.Cine de verano en el antiguo Molino de Simancas (Actualmente es la Calle Doctor Chocano).16

LA MÚSICA EN EL CINEAugusto Jerez GarcíaHace unos años que pertenezco a la asociaciónCineclub Bogart. En todo este tiempo he tenidola oportunidad junto con otros apasionados delcine de ver algunas de las mejores películasamericanas y europeas de todos los tiempos. Hedisfrutado con muchos de esos magníficostítulos y he aprendido con los comentarios yanécdotas que nos contaban algunos de lossocios. No soy el más indicado para realizaraquí ningún recorrido sobre la historia del cine,biografías de actores, anécdotas de rodaje ocuestiones técnicas sobre la producción depelículas. Otros hay mucho más especialistas enesos campos. Sin embargo, dada mi profesiónde músico, y musicólogo, hay un tema del queme parece que puedo hacer algunoscomentarios; En los artículos que a partir de esteprimer número irán apareciendo, pretendodesarrollar algunas reflexiones sobre la músicay su relación con el cine.Todavía, hoy en día se siguen produciendo,obras dramático-musicales como la ópera o elteatro musical, géneros, algunos de ellos, quehan evolucionado durante siglos en el estilo y laforma. Sin embargo sin dejar de reconocer queson géneros aún vivos a través de nuevascreaciones, o de planteamientos escénicosnovedosos, si actualmente existe un génerodramático en el que la música empleada sea deuna calidad equiparable a la de aquellos y a lavez goce de una especial popularidad estegénero es el cine.Cuando uno se enfrenta al estudio de lahistoria de la música en occidente, puedeconsiderar una evolución en la configuración delos estilos musicales. Consideramos un estilomusical una manera de componer o hacermúsica en la que los elementos de que consta(ritmo, melodía, armonía, textura, timbre etc...)se combinan de una manera determinada.Haciendo una comparación con el mundo de lacocina, estos elementos podrían ser como losingredientes que utilizamos para realizar unplato; el tipo de ingredientes (melodía, ritmo,armonía...) y la manera de elaborarlos (forma 1 )configuran el estilo. Desde el canto gregorianomedieval a una sola voz hasta las elaboradassinfonías de Mahler o Bruckner, obras para1 Es el tratamiento que haga el compositor delos temas musicales, así como las repeticionesde estos, desarrollos, variaciones, presentaciónde nuevos temas etcgrandes orquestas, en las que se combinandiversas voces, ritmos y timbres en complejasestructuras musicales, podemos observar comolos músicos de todas las épocas utilizaban lasviejas técnicas e innovaban y probaban conotras nuevas creando nuevos estilos. Sinembargo, la música para cine no supone unestilo de composición nuevo aunque sí planteaunas formas musicales diferentes. El estilo decomposición es el tradicional pero la formamusical, su estructura (temas musicales,repeticiones y desarrollos de esos temas...),podrá variar en función de la finalidad expresivaque el director haya proporcionado a esa músicaen la película. El cine utiliza todos los estilos ytécnicas existentes con el objetivo de apoyar ycompletar el sentido dramático. En una escenasentimental, por ejemplo, el director puedeelegir como fondo musical un aria de Mozart, ouna balada de rock. También puede haberutilizado un tema musical expresamentecompuesto para esta escena, que formaría partede la banda sonora. Esta también puedecontener efectos musicales, sonidos disonantesmuchas veces que sirven para crear atmósferas einfluir anímicamente en el oyente. Pero inclusoestos efectos musicales han sido desarrolladosanteriormente por los autores contemporáneos,en los estilos de la música convencional de lascorrientes musicales del siglo XX.Bernard HerrmannUno de los grandes compositores del cinePor lo tanto, el tema musical que acompañeesa escena puede ser una balada o un aria, de un17

autor conocido o anónimo, músicas cultas opopulares, o efectos musicales extraídos dellenguaje musical contemporáneo. En todo casono suponen nuevos estilos de composición en elsentido que le hemos dado anteriormente. Esamúsica podrá ser manipulada en su forma paraadaptarla a la escena pero no supone un nuevoestilo musical. Pero además la música en esecontexto cobrará un sentido diferente al quetendría por sí sola. Esa música, junto a los otroscomponentes cinematográficos, fotografía,diálogo, interpretación etc es la que da sentidodramático a la escena.Sin embargo la música puede estar presenteen el cine de otras muchas formas. La finalidadde los próximos artículos será desarrollaralgunas ideas sobre esta relación entre el cine yla música enfocándola desde los siguientespuntos de vista:• Las bandas sonoras; la evolución de lamúsica en el cine desde el cine mudohasta nuestros tiempos y la manera enque ha sido utilizada por los autores delas diferentes corrientescinematográficas.• El cine en cuyo argumento aparezca lamúsica a través de reflexiones acercade ella, vida de músicos célebres, elmundo del jazz, la ópera etc;• El musical; su evolución y comentariode algunos de los títulos másimportantes.Se podrían ampliar incluso estos temas.Existe otro punto de vista más subjetivo depercibir musicalmente una película. Consistiríaen una visión unitaria de la obra en la que loselementos musicales son inseparables del restode recursos cinematográficos. Es el ritmo o lamusicalidad de algunas películas que nosaportan ese placer de una obra redonda y bienhecha, como una sinfonía con sus temas,desarrollos, y cadencias.Por último no hay que olvidar que hay en losúltimos tiempos ha habido películas que hanprescindido totalmente de la música como unrecurso expresivo también.Augusto Jerez García es músico y profesor deHistoria de la Música en el ConservatorioProfesional de Música de Alcázar de San Juan yCampo de Criptana.18

LAS NUEVAS SIETE MARAVILLAS DEL MUNDOFrancisco J. Serrano López______________________________________________________________________El 7 de Julio es una fecha fácil de familiarizaren España, por ser las fiestas de San Fermín ysus internacionales encierros. También porquefue el día elegido para que las Nuevas SieteMaravillas del Mundo fueran proclamadas comotal. Atrás quedaron las siete maravillas inicialesque eligió el ingeniero Filón de Bizancio el año200 antes de Cristo: La Estatua de Zeus, ElTemplo de Artemisa, El Mausoleo deHalicarnaso, El Coloso de Rodas, El Faro deAlejandría, Los Jardines Colgantes de Babiloniay Las Pirámides de Gizeh (seis de ellas ya noestán en pie, decidiéndose acertadamente quelas pirámides egipcias dejaran de ser aspirantesal uso y pasar a la categoría de candidatashonorarias, teniendo en cuenta que forman partede las Siete Maravillas del Mundo de toda lavida.Los griegos, apasionados del arte y el turismo,elaboraron listas de los monumentos de visitaobligada del mundo conocido (entonces lacuenca del Mediterráneo y Oriente Medio) quese consideraban la cumbre de la belleza, eransiempre siete (un número mágico en la antiguaGrecia) y variaban debido a las distintas épocasen que se elegían. La lista actual se decidió en laEdad Media a partir de los textos, por lo quesólo incluyó las maravillas conocidas por ellos.De las siete sólo la gran Pirámide de Giza,curiosamente la más antigua, se mantiene enpie. La existencia de los Jardines Colgantes deBabilonia no está de mostrada del todo,mientras que terremotos e incendios acabaroncon las otras cinco.La votación popular de las nuevas sietemaravillas del mundo es una iniciativa pensadapor el multimillonario suizo Bernard Weber,mediante una campaña mediática orquestada através de su fundación (New 7 Wonders) y queorganizó la elección y el evento televisadoanunciando el nombre de los ganadores enLisboa, en la ya famosa fecha de las siete, con elpropósito declarado de promocionar elpatrimonio cultural de la humanidad (el lema dela fundación es “Nuestro patrimonio es nuestrofuturo”). El proyecto recibió apoyo de gobiernosy ayuntamientos, que vieron en él unaplataforma de lanzamiento de sus ciudades. Laorganización visitó todas las candidatas amaravilla en un tour que aprovechando elcarácter de símbolo nacional de ellosimpulsaron las votaciones y el espíritucompetitivo.El concurso no dejó de ser un OperaciónTriunfo de los monumentos a escala planetaria,con votaciones por SMS, Internet y teléfonoincluidas. De los 77 candidatos iniciales (losrequisitos eran que hubieran sido construidosantes de 2000 y que se encontraran en unaceptable estado de conservación) fueronseleccionados 21: Acrópolis de Atenas,Alhambra de Granada, Angkor Siem Riep,Chichen Itza en Yucatán, Coliseo de Roma,Cristo Redentor en Rio de Janeiro, Estatua de laLibertad en New York, Gran Muralla China,Moais de la Isla de Pascua, Kremlin Moscú,Kiyomizu-dera en Kioto, Machu Pichu, Cuzco,Castillo de Babiera, Opera de Sydney,Pirámides de Gizeh en El Cairo, Ciudad dePetra en Jordania, Tombuctú Mali, Santa SofíaEstambul, Stonehenge Reino Unido, Taj MahalIndia y Torre Eiffel París. Representan todos loscontinentes, los países más poblados y lasculturas más populares.Cristo Redentor de Río de JaneiroEs un cuadro de la diversidad cultural delplaneta, resumida en grandes obras de laescultura y de la arquitectura. Nonecesariamente las más sobresalientes, ni lasmás características, pero si muy conocidas.Volviendo a lo que ocurrió y se eligió el 7 de 7del 07, muchos españoles se sintieronprofundamente decepcionados al conocer eldesenlace del concurso o elección de las sietenuevas maravillas del mundo. La Alhambra deGranada quedó fuera de esas siete joyasuniversales del arte y la cultura, a saber: LaGran Muralla China, La Ciudad de Petra, ElCristo del corcovado en Rio de Janeiro, ElMachu Pichu en Cuzco, Pirámide de Chichen19

Itza Yucatán, El Coliseo de Roma y el TajMahal en la India.Resulta bastante difícil de entender que elmonumental Cristo de Rio de Janeiro hayaentrado a formar parte de esa lista, mientras laAcrópolis de Atenas o La Alhambra, quedanexcluidas pero la explicación es bien simple. Laelección se hizo por votos a través de Internet yteléfonos móviles, Brasil tiene 188 millones dehabitantes por lo que existían potencial devotantes muy superior a España o Grecia y nohablemos ya de China.Alhambra de GranadaFue la UNESCO o lo que es lo mismo laOrganización de las Naciones Unidas para laeducación y la ciencia y la cultura, la primera endesmarcarse de este concurso organizado por elaventurero suizo Bernard Weber, aviador yproductor de documentales. Una fundacióncreada por Weber fue la organizadora de dichoevento, según los datos facilitados por Webervotaron cien millones de personas de los cincocontinentes, sin embargo no garantiza laobjetividad de la elección marcada sin duda porlas simpatías nacionales. Sin duda el concurso leresultó en primer lugar un gran negocio porquesu fundación ha obtenido ingresos por losmensajes telefónicos, derechos de televisión dela gala, explotación publicitaria del evento yotros conceptos.Lo que ha hecho Weber no es divulgar estasgrandes maravillas artísticas del mundo, sinosacar provecho de ellas desde el punto de vistaeconómico. Tras el éxito comercial de esteconcurso, seguro que dentro de poco seorganizarán otros para elegir las siete bellezasnaturales del mundo, o los once mejoresjugadores de fútbol de la historia. El negocioestá asegurado porque el público está ávido deeste tipo de espectáculos que se basan en lasposibilidades de participación que ofreceInternet y las nuevas tecnologías. Todo es, sinembargo, un puro espejismo creado por ungenio del marketing que con este evento habráengordado su gran fortuna.LA GRAN MURALLA (220 a.C. y 1368-1644d.C.) China: Su razón de ser es muy clara, seconstruyó para enlazar las fortificacionesexistentes en el territorio, en un sistema dedefensa unido e impedir las invasiones y losataques de los nómadas Xiongnu de Mongolia yManchuria. El principal propósito no era el deimpedir que fuera atravesado, sino simplementeno dejar que los enemigos pudieran llegar hastael lugar montados a caballo. Se trata delmonumento más grande jamás construido por elhombre y según defienden algunos, el únicovisible desde el espacio. Está formada por unaserie de muros construidos y reconstruidos pordiferentes dinastías durante casi 2000 años.Mide 7300 Km. de este a oeste desde su pasopor Shangai hasta el de Jiayu. Sin contar susramificaciones y construcciones secundariascubre 6400 Km. desde la frontera con Coreahasta el desierto del Gobi y recorre sieteprovincias chinas.CIUDAD DE PETRA (9 a.C. – 40 d.C.)Jordania: Lujo arqueológico en pleno desierto.Petra era la capital del Imperio Nabatalan delrey Aretas IV. Inmersa en el desierto árabe losciudadanos proporcionaron a la ciudad grandesconstrucciones de túneles y cámaras de agua.Enclave arqueológico de lujo en Jordania, selocaliza en un cañón angosto, al este del valle dela Aravá, a unos 80 Km. del Mar Muerto. Susignificado en griego (Petra), quiere decirpiedra. Simboliza lo que podemos encontrar, yaque son numerosos los edificios elaborados apartir de la misma roca del valle, entre los quedestacan las Tumbas Reales, el Monasterio deEl Deir, La Tesorería (donde se grabó la últimapelícula de Indiana Jones) y el templo de losleones alados.CRISTO REDENTOR (1931) Rio de Janeiro,Brasil: Un vigía acogedor, en lo alto de lamontaña Corcovado, a 709 metros sobre el niveldel mar y dominando Rio de Janeiro, seencuentra esta estatua de Jesús de 38 metros dealtura (8 de pedestal y 30 de figura), vigilandolos quehaceres diarios de la población y lastípicas fiestas anuales del carnaval. Diseñadopor el escultor brasileño Heitor da Silva Costa ycreado por el artista francés Paul Landowki, esuno de los monumentos más conocidos delplaneta y el símbolo de la ciudad. Representa elcalor de los habitantes, no sólo de Rio, sino detodo el país, que reciben a sus numerososvisitantes con los brazos abiertos.El Cristo Redentor fue inaugurado el 12 deoctubre de 1931 después de cinco años deconstrucción, como conmemoración por elcentenario de la independencia carioca. Aunqueallá por 1859 ya se había planteado laelaboración de un monumento religioso en lacumbre de la localidad.20

MACHU PICHU (1460-1470) Cuzco - Perú:Ciudad en las nubes, obra maestra de laarquitectura y la ingeniería fue una ciudadconstruida en el siglo XV por orden delemperador inca Pachacutec, en las nubes de lamontaña. Este extraordinario emplazamiento seencuentra a mitad de camino de la meseta de losAndes en medio de la jungla amazónica y sobreel río Urubamba.Se dice que se edificó un palacio privado para elsoberano y que posteriormente se convirtió enun santuario religioso. Allí se formó un pobladode piedra que finalmente abandonaron debido aun brote de viruela. En 1911 fue descubierta denuevo, aunque ya no se volvió a ver suesplendor, sino sus ruinas.Designado patrimonio de la humanidad en 1983sus peculiares características arquitectónicas ypaisajistas, así como el misterio de lo que fue, lehan convertido en uno de los destinos turísticosmás populares del mundo y en el principal dePerú, donde es un icono nacional.PIRÁMIDE DE CHICHEN ITZA (antes de 800D.C.) Península del Yucatán – México: Lomejor de la civilización Maya. Se trata de lapirámide más famosa de la cultura Maya, pese aque fue la última que levantó este pueblo yconstituyó el centro político y económico deesta civilización. Sus diferentes estructuras (lapirámide de Kukulkán, el templo de Chac Mol,el grupo de las Mil columnas y el gran juego depelota) aún se pueden visitar en la actualidad ydemuestran un gran compromiso por lacomposición y el espacio arquitectónico.Su culto estaba dedicado al dios que ladenomina “serpiente emplumada” y por ello hayvarias representaciones de este peculiar pájaro.Esta ubicada en la ciudad arqueológica delmismo nombre donde también se encuentra laplataforma de las Calaveras, lugar donde seexhibían clavadas es estacas los cráneos decientos de enemigos de los mayas.Son características sus escaleras y es referenciano solo de la Península del Yucatán, sino deMéxico, siendo uno de los mayores atractivosturísticos del país.COLISEO (70 - 82 D.C.) Roma – Italia: Iconodel Imperio romano, su verdadero nombre esAnfiteatro Flavio, aunque popularmente se leconoce como Coliseo. Fue construido en el sigloI por los emperadores de la dinastía Flavio paradar favores a los buenos luchadores legionariosy para celebrar la gloria del Imperio Romano.Situado en el centro de la capital italiana, seconserva dentro de lo que cabe en buen estado.Con una capacidad para 50.000 espectadores erael anfiteatro más grande de la antigua Roma y sedice que durante su inauguración que duró 100días murieron cerca de 2000 gladiadores.Sirve como referente de gran parte de losestadios modernos de deportes y es patrimoniode la humanidad junto al centro histórico de laciudad desde 1980. Además, como dato, lasautoridades mantienen el edificio iluminadodurante 48 horas cada vez que en algún lugardel mundo se le conmuta o aplaza una sentenciade muerte a un condenado. Algo sin duda,llamativo teniendo en cuenta las numerosastorturas y fallecimientos que hubo dentro delColiseo hace siglos.TAJ MAHAL (1630 A.C.) Agra – India: Unamaravilla hecha por amor, está considerado elmás bello ejemplo de arquitectura mongol,estilo que combina con elementos de origenislámico, persa, indio y turco. Realmente el TajMahal es un conjunto de edificios integrados,aunque la parte más conocida es su mausoleocubierto por la cúpula de mármol blanco.Construido bajo las órdenes de Shah Jahan, elquinto emperador musulmán en memoria de suamada y última esposa, está rodeada de unosextensos jardines que sirven de adorno a una delas joyas del arte de India.A orillas del río Yumana, su visión es toda unadelicia. De hecho el mandatario que fueencarcelado, pidió que la única vista desde laventana de su celda fuera esta edificación.Curiosidades sobre el número siete al que losgriegos consideraban ser un número mágico, enmuchas culturas de la historia. Al número sietese le han atribuido cualidades místicas. En laBiblia hebrea Dios creó el universo en seis díaspara descansar el séptimo. Cuando Josué pusocerca a Jericó, siete sacerdotes con sietetrompetas marcharon siete veces alrededor de laciudad durante siete días. Los textos cristianostambién abrazaron el número siete. Se decía queexistían siete vicios y siete virtudes. Las últimaspalabras de Cristo fueron las siete quepronunció desde la cruz. En la actualidadnuestra semana se divide en siete días.Taj Mahal21

AGUSTINA DE ARAGÓN: CINE Y LITERATURAJesús Fernández VallejoIntroducción: una cierta mirada.El objetivo principal de este artículo esabordar a un personaje clave en el contextohistórico de la Guerra de la Independencia entreel pueblo español y los ejércitos franceses deNapoleón (1808-1814). Un personaje convertidocon el paso de los años en un mito de nuestrahistoria, estandarte de la lucha y de la defensa aultranza de los valores nacionales frente a laamenaza de elementos foráneos. Una mujer conuna biografía singular que en cualquier otro paíshubiera sido argumento más que suficiente parauna serie de novelas de carácter biográfico o,por qué no, para una serie de televisión, eincluso para varias películas de género(biopics). Se trata de Agustina Zaragoza yDoménech, más conocida como “Agustina deAragón”, nacida en Reus en 1786.No es un estudio pormenorizado del personajeen cuestión. Estas páginas son sólo unas notas,quizás algo impresionistas, con las que, antetodo, llamamos la atención sobre el escaso ocasi nulo interés que ha suscitado este personajetanto en el mundo literario como en elcinematográfico.Pero no todo es desierto en el horizontecultural. Dos testimonios ocupan ahora nuestraatención. En un primer momento, abordamos lapelícula Agustina de Aragón, dirigida en 1950por Juan de Orduña, e intentamos apuntar suslogros y sus desaciertos. En segundo lugar, apartir de una pieza dramática singular escrita en1935, que tardaría todavía algunos años en serllevada a las tablas, ofrecemos la imagenliteraria de Agustina de Aragón, un casosingular e infrecuente de heroína en tanto quepersonaje protagonista. De este modo, elartículo queda circunscrito a un campo deestudio relativamente joven, pero cada vez máspracticado en la crítica literaria actual: el ámbitode las relaciones entre el cine y la literatura.Agustina de Aragón [1950, Juan de Orduña]:una superproducción al servicio del Estado.No es Juan de Orduña un director con unapuesta en escena específicamente brillante, conunas dotes estilísticas personales fácilmentereconocibles. No es el suyo un cine de autor a lamanera de un Robert Bresson o de un IngmarBergman; si acaso, más bien un artesano cuyasideas e imágenes estuvieron siempre al serviciode la cinematografía del régimen autárquico delgeneral Francisco Franco, cuya política culturalestuvo más preocupada por la majestuosidad delas imágenes que por los discursos críticos o porlos ideológicamente discrepantes.El filme sobre la figura de Agustina deAragón se localiza en la segunda etapa de laproductora CIFESA, en la que se realizaron, porun lado, una serie de suntuosassuperproducciones históricas, muy cuidadas ensu diseño de producción y en su publicidad (Laprincesa de los Ursinos [1947] y La duquesa deBenamejí [1949], de Luis Lucia; Locura deamor [1948] y Alba de América [1951], de Juande Orduña) y, por otro lado, comedias omelodramas de presupuesto más reducido(Noche de reyes [1948], de Luis Lucia) [Castro22

de Paz, 2005; Castro de Paz, 2002]. SánchezNoriega [2004:116] ha distinguido dosmomentos en el cine histórico del franquismo:en un primer momento, al finalizar la guerracivil, se prodiga un “cine de cruzada” y delegitimación del levantamiento de Franco conun fin claramente propagandístico y con undiscurso demasiado maniqueo (Sin novedad enel frente, 1940; El crucero Baleares, 1940 oBoda en el infierno, 1942); en un segundomomento, a partir de mediados de los añoscuarenta y principios de los cincuenta, laspelículas evocan el pasado imperial yconfiguran una mitología ultranacionalista; susprotagonistas convierten la religión, la patria yel ejército en valores esenciales de laespañolidad más genuina (además de los filmesde Lucia y Orduña citados más arriba,menciónese La nao capitana [1947], de FloriánRey, y La reina santa [1947], de Rafael Gil). Enel régimen franquista a través de un sistema decensura muy estricto (aunque, por cierto, nosiempre muy inteligente) se controlaba y sedeterminaba el producto cinematográfico. Estoexplicaría, en gran medida, algunas decisionestomadas por los responsables del filme históricoAgustina de Aragón, película que comentamosde inmediato.No abordan los guionistas de la película lavida del personaje por extenso: sólo se centranen los hechos protagonizados por la heroína entorno al famoso sitio de Zaragoza (un papelinterpretado por Aurora Bautista). Noolvidemos, como apunta García Cárcel [2007:163], que esta ciudad encarnó de maneraprioritaria el mito de los sitios de la Guerra de laIndependencia: esto es, la idea de un puebloheroico que lucha hasta la muerte, laconstrucción de un personaje colectivo que norespeta sexo ni edades, un acontecer histórico enel que las mujeres se movilizan, toman lainiciativa con gritos en defensa de la libertad.Al analizar la película, nos ha llamado muchola atención ciertas decisiones tomadas en eltrazado de los personajes (muy ridiculizadosquedan los ciudadanos de Zaragoza, en susmaneras y en su registro idiomático, en especialel tío de Agustina, interpretado por ManuelLuna), o algunos añadidos no suficientementecontrastados de la vida de Agustina (porejemplo, la hacen depositaria de importantesdocumentos, o la convierten en amante de untipo afrancesado, con el tiempo reconvertido ala causa española). Pensamos que este procederobedece a la intención de emocionar alespectador español de la triste, larguísima yoscura posguerra, y de levantar acta de un mitode la historia de España. El mito de una España“indomable” -en términos de García Cárcel[2007: 14]- que se opone a la dominación deldéspota foráneo. El mito evoluciona durante elfranquismo: un buen ejemplo de ello es el filmeCarmen la de Ronda [Tulio Demicheli, 1959],en el que la protagonista se debatedramáticamente entre el casticismo de unbandolero y el carácter europeo de un soldadofrancés.El filme de Orduña desarrolla dos nivelesnarrativos a partir de dos personajes quecomparten protagonismo en sendas historias:por un lado, un relato de amor entre Agustina deAragón y un tal Juan el Bravo, jefe de unapartida de guerrilleros; por otro lado, unahistoria colectiva en la que el protagonismorecae en los ciudadanos de Zaragoza, que sufreny se defienden del asedio de las tropasfrancesas. En esta segunda trama ocupará unpapel importante el general Palafox (FernandoRey), a la sazón héroe de la resistencia delpueblo zaragozano, una lucha numantina en laque Agustina y el joven guerrillero destacaránde manera especial. A nuestro juicio, esjustamente este procedimiento narrativo demarcado carácter “galdosiano”, el de insertar loprivado en lo colectivo, uno de los principaleslogros de la película de Juan de Orduña,independientemente de las licencias históricasllevadas a cabo por el director y sus guionistas.La película se estructura como unarememoración de hechos pasados: a partir de lafórmula in extrema res el personaje principal,Agustina de Aragón, acude a palacio para serrecibida por el monarca Fernando VII, y, justoantes de entrar en las dependencias del monarca,recuerda los hechos del sitio de Zaragoza en losque intervino muy directamente. Este largoflash-back, con un metraje que sobrepasa lahora y media, se organiza en dos partes: en laprimera, asistimos a los avatares por los quepasa esta sufriente mujer hasta llegar aZaragoza; la segunda, observamos en unencadenamiento de secuencias épicas el sitio deZaragoza, articulado a partir de las diferentesofensivas de las tropas francesas y de la heroicaresistencia del pueblo zaragozano en estrechacolaboración con las insuficientes y mermadas23

fuerzas militares comandadas por el generalPalafox. El momento clave del filme, el queespera con ansiedad el espectador, es justamenteel plano general convertido ya en mito denuestra historia (lo hizo antes el maestro Goya através de su pieza pictórica titulada “¡Quévalor!”). La presencia de Agustina en la Puertadel Portillo de Zaragoza, tomando la mecha deun artillero herido (en esta ocasión, el personajees Juan, su amante) y disparando con rabiacontra los franceses. Emilio Castelar, en untexto de 1872, habría contribuido bastante aforjar este mito al glosar así esta escena de laPuerta del Portillo: “Su impulso primero [el deAgustina] fue impulso de mujer, pues, viendomuerto a sus plantas un sargento de artillería aquien amaba, se abalanzó a él, cogió de susmanos crispadas la mecha, se abalanzó al cañónabandonado en medio de un fuego horroroso, ylo disparó con verdadera furia, sembrando entrelos enemigos el espanto y la muerte” [citado porGarcía Cárcel: 2007: 175]. Esta escena seríaluego certificada en el cine gracias a Orduña.(Existe, no obstante, un filme anterior deidéntico título dirigido por Florián Rey.)Agustina de Aragón sería, en fin, el últimomomento feliz, de consenso entre la productoraCIFESA, el director Orduña, la administraciónfranquista, la crítica del régimen y losespectadores, que hicieron posible un éxitopopular. Los dos títulos posteriores –La leonade Castilla y Alba de América-, dirigidos por elpropio Orduña, anuncian ya la crisis de estemodelo de superproducciones de cine histórico.Con todo, a CIFESA le quedarían fuerzas aúnpara acometer Lola la Piconera; Jeromín(1953), de Luis Lucia, supone el cierredefinitivo del ciclo histórico [Heredero 1993].Agustina de Aragón: heroína de la literatura.La Guerra de la Independencia ha tenido unaimportante repercusión en la literatura españolaa través de los diferentes géneros literarios,tanto en poesía como en narrativa y en teatro, almargen de otros formatos como el ensayo y losdiarios o las memorias. La nómina de autoresinteresados en el tema es larga e ilustre: en elsiglo XIX, por ejemplo, destacarían, entreotros, Manuel José Quintana, José deEspronceda, Pedro Antonio de Alarcón o BenitoPérez Galdós [Díez de Revenga 2008]. El mitode los sitios de Zaragoza se fabrica muy pronto:durante el siglo XIX se convierte en argumentode poemas épicos y de novelas históricas (así,por ejemplo, la anónima El sol de Zaragoza,1868).Este interés por estos acontecimientoshistóricos conoció luego una etapa de silencioliterario. Hasta que, por fin, en el último terciodel siglo XX asistimos a un resurgimiento de lanovela histórica basada en episodios, batallas opersonajes cruciales de la Guerra de laIndependencia; desde distintos puntos de vista,se procede a la desmitificación de la guerrapeninsular contra los franceses. Ahí están, entreotros títulos, novelas como Cabrera, deFernández Santos, Yo, el rey, de Vallejo-Nájera,La isla de los jacintos cortados, de TorrenteBallester o La sombra del águila, de Pérez-Reverte [García Cárcel 2007:17].¡Que valor! (Francisco de Goya)En este sentido, era de esperar que lascelebraciones de este acontecimiento históricoen el llamado Bicentenario a lo largo del año2008 trajeran consigo sorpresas literarias. Así,con unos meses de adelanto, aparecía Un día decólera [2007], la magnífica novela de PérezReverte, en la que su autor con una absolutamaestría en el tratamiento del tiempo narrativodesarrolla –con sucesivos saltos atrás- loshechos del levantamiento del pueblo de Madrid,capitaneados por Daoiz y Velarde, contra losinvasores franceses el día 2 de mayo de 1808.Además, dos años antes, en ¡Independencia!(2005) José Luis Corral, autor especializado ennovela histórica, ya se había ocupado de narrardesde la ficción los sitios de Zaragoza.De Agustina de Aragón se han preocupadomuy poco los escritores de la literaturaespañola. Destaca de manera especial unacuriosa novela histórica, muy pobre y confusaen ciertos hechos de la historia de España y delos personajes, escrita por Carlota Cobo, la hija24

de Agustina, publicada en Madrid en 1859, amenos de dos años de la muerte de laprotagonista. No es momento de dilucidar elinterés de este texto: de deslindar la realidad dela leyenda que presenta el texto se ha ocupadorecientemente Freire López [2008].En este artículo centraremos nuestra atenciónen una pieza dramática titulada Agustina deAragón (La heroína del Pilar), escrita porFederico Mendizábal en 1935, en colaboracióncon Francisco Villaespesa, obra dramática muypoco conocida, prácticamente olvidada en loscírculos editoriales y, desde luego, ignorada enlas aulas de institutos y universidades. La piezade teatro, centrada en varios momentos delprimer sitio de Zaragoza, desde el 10 de junio al14 de agosto de 1808, se estructura en tresactos; la puesta en escena se articula a partir decinco espacios escénicos localizados en lugaresemblemáticos de la resistencia de la ciudadaragonesa, en donde transcurrió con mayorencono y tesón la lucha del pueblo zaragozanocontra las fuerzas napoleónicas.ACTO PRIMEROBotillería popular con emparrado enuna calle del arrabal.ACTO SEGUNDOa) CUADRO PRIMEROBóveda de la cripta del palacio de laCondesa de Bureta, convertido enHospital de sangre.b) CUADRO SEGUNDOLa Puerta del Portillo: mañana del 1 dejulio de 1808.ACTO TERCEROa) CUADRO PRIMERODespacho del general Palafox en elCastillo de la Aljafería.b) CUADRO SEGUNDOCampo, fuera del recinto defensivo deZaragoza.La obra guarda bastantes similitudes con lapelícula comentada en el apartado anterior, loque nos lleva a pensar en la posibilidad de quelos guionistas de Orduña hubieran leído la piezadramática. En el primer acto unos individuos delpueblo esperan la llegada de una diligencia deMadrid para detener a un espía, un“afrancesado”, que trae consigo unos pliegoscon órdenes secretas, unos planos de Zaragozacon indicaciones de fosos, castillos y cañones,textos muy útiles para el asedio de la ciudad.Agustina de Aragón aparece en la escena XIIdel acto primero; en ese momento entra enescena también un soldado herido por losfranceses, el sargento Pedro Arcos de Alcañiz,con quien Agustina comenzará un largo y difícilromance y con quien compartirá distintosmomentos en la defensa de Zaragoza. Ésta será,como ocurría en el filme de Orduña, la segundatrama narrativa del texto literario: una hermosahistoria de amor que crecerá, con la obstinacióny perseverancia de Pedro y con el rechazo ytozudez de Agustina, hasta llegar al primermomento clave de la relación: el joven caeherido en la Puerta del Portillo y Agustina,resuelta y con sumo heroísmo, se hace cargo delcañón. Las dos tramas narrativas –la defensa deZaragoza y el amor de Pedro y Agustinaconfluyenen una escena del acto tercero: elgeneral Palafox recibe a la pareja y, porseparado, les otorga el puesto de Alférez deArtillería en premio a su labor heroica en ladefensa de Zaragoza.No faltan en la obra dramática de Mendizábaly Villaespesa momentos brillantes de un alientolírico inusitado por inesperado. Destacamos, porejemplo, en el acto tercero el momento en el queuna madre (Pilar), con rabia y entre los sollozosy solidaridad de otros personajes del pueblo,recibe en sus brazos el cadáver de su hijo(Ginesillo), algo que, por otra parte, ya estabaanunciado en las primeras páginas del libro.Otro momento importante de la pieza teatrales la escena coral con que se abre el actosegundo, momento en el que unas monjas y unacondesa ayudan a varios heridos, y después, conun esfuerzo sobrehumano, los propios heridosintentan defender el Hospital.(Por cierto. Ya redactado este artículo nosllega la noticia a través de la prensa de lainminente publicación de una novela históricade Ángeles de Irisarri dedicada a Agustina deAragón: La artillera, Suma de Letras, 2008.)Conclusión: presencias y ausencias.Destacamos, a modo de conclusión, algunasconvergencias encontradas en los textosanalizados (filme y película), que, a nuestrojuicio, han contribuido a afianzar en la cultura25

española el mito de “Agustina de Aragón”,heroína del sitio de Zaragoza y, por extensión,de la defensa nacional contra el enemigofrancés.1. El personaje de Agustina es homenajeadocon honores oficiales por su actuación en lossitios de Zaragoza: en una audiencia conFernando VII, en el filme; Palafox hace lopropio en el texto literario. De hecho, haquedado probado que Agustina consiguióempleo y sueldo militar del Estado [MartínezLaínez, 2007: 453].2. El motivo desencadenante de la acción,algo propio de los filmes de suspense, es lapresencia de unos documentos secretos. En elfilme de Orduña, Agustina de Aragón losllevará secretamente hasta presencia Palafox,que se hace pasar por un pastor, y en ellos seindica que la familia real es prisionera deNapoleón. En la pieza teatral este objetodramático cobra mayor protagonismo: losdocumentos los porta un espía, un afrancesado,y contienen información muy específica sobrefosos, castillos y cañones. En ambos casos losdocumentos no llegarán nunca a manos delenemigo francés.3. La segunda trama narrativa desarrolla unahistoria de amor entre Agustina de Aragón y uncombatiente enfervorecido por los hechosdramáticos experimentados y por estar siempreal lado de su amada. En sendos casos (Pedro, enla obra de teatro; Juan, en la película), el amantepersevera en su amor por Agustina, a quienencuentra al principio esquiva, dubitativa y conuna estrategia amatoria muy a la defensiva. Nose trata, en cualquier caso, de personajessuficientemente elaborados; antes, al contrario,son más bien personajes planos, desdibujados,apenas esbozados.4. Por último, el texto literario y el textocinematográfico coinciden en el momento claveo clímax narrativo: la cámara fija focaliza alpersonaje protagonista; un plano general deAgustina de Aragón frente a un cañón gritandode manera enérgica a sus compañeros en ladefensa de Zaragoza. La heroína se hace cargodel cañón justo en el momento en el que suamante y camarada de guerra cae herido a suspies. Mira al frente y entonces grita algo asícomo: “¡Atrás, franceses!... ¡Atrás!...¡A salvar aZaragoza!”. Y entonces el personaje de carne yhueso se convierte en mito. Según cuentaPalafox en sus memorias, Agustina, en efecto,habría amado al artillero moribundo.No es Agustina de Aragón un biopic en todaregla, al estilo de las películas del cinenorteamericano al que tan acostumbradosestamos. No sería, pensamos, la historia real deeste personaje singular de la España de finalesdel XVIII y primera parte del XIX un malargumento para un director como VicenteAranda, tentado en alguna ocasión por el cinehistórico (Juana la Loca) y por los contenidosliterarios (Tirant lo Blanc, o las novelas de JuanMarsé).Tampoco ha sido Agustina de Aragón unpersonaje suficiente y correctamente tratado porla literatura española. No ha llamado la atenciónde los especialistas en novela histórica. ¿Por quéesta ausencia bibliográfica? No hay unarespuesta clara a este respecto. En España, aligual que ocurre con la llamada literatura del“yo”, no se ha prodigado lo suficiente estesubgénero literario. Cualquier ocasión es buenasi los resultados así lo certifican. Esperamos,pues, que algún autor tenga la osadía deimbuirse en la vida de esta mujer, eso sí, conrespeto literario e histórico.He aquí, grosso modo, algunos hechos de lavida de Agustina de Zaragoza y Doménechesbozados a modo de síntesis. Imaginemos porun momento un taller de cine y literatura en elque trabajan al unísono un escritor, un directorde cine, y, un guionista / argumentista, y queéste les cuenta lo siguiente en una reunión detrabajo: que esta mujer era la penúltima hija deun total de once hijos de un matrimonio decampesinos; que estuvo casada en variasocasiones (a los diecisiete años, se casa conJoan Roca Vilaseca, un artillero destinado en losprimeros meses de la guerra a Mahón); queAgustina se marcha a Zaragoza a luchar contralos franceses convencida de que su marido habíamuerto; que en este viaje tuvo ocasión deintervenir en una disputa contra los franceses yde salvarles la vida a algunos; que durante laGuerra de la Independencia, casada todavía conRoca, conoció a un tipo que sería el verdaderoamor de su vida (el cine y la literatura loconvierten en el artillero herido junto al cañón;Freire [2008] le pone nombre y apellidos: unteniente General llamado José Carratalá yMartínez, natural de Alicante, que se enroló enel ejército, sin vocación militar, ante la invasiónde las tropas de Napoleón); que durante el26

segundo sitio de Zaragoza contrae la peste y esapresada y llevada con otros prisioneros caminode Francia; que en Puente la Reina logra escaparde un hospital confundida con otros enfermos;que, al parecer, durante el conflicto bélicocontra los franceses estuvo en Tortosa, Teruel,Cádiz, Sevilla, Arapiles y Vitoria; que en Cádizconoció a Wellington, y que éste, a través de susoficiales, la agasajó; que estando ya en Valenciarecibe una carta inesperada de Roca, al que dabapor muerto, en la que la reclama como esposa(esto quizás sea más una leyenda de su vida, unepisodio apócrifo, atribuible a la imaginación desu hija); que en Almería conoció a un médico,Juan Cobo, mucho más joven que ella (élveintisiete años y ella treinta y ocho) con quiense casó; que los últimos días de su vida los pasójunto a su hija Carlota en la ciudad de Ceuta, alparecer entregada a la religión y a la caridad. Ysi aún quieren profundizar más en el personaje,si les faltan datos para cerrar un guión, ahí estánlos relatos de Palafox, de su hija Carlota, o, algomás tarde, de Emilio Castelar. No es poco paraun filme biográfico.Llegamos al final de un viaje por el cine y porla literatura. Una realidad y un deseo. LosBicentenarios son interesantes si son realmentefructíferos en logros científicos o en iniciativasde creación artística y literaria. No avanzamosen absoluto si todo queda es champán y juergaoficial, si sólo queremos salir en la foto. ¿Y si alfinal sólo queda la hojarasca del festín? El ciney la literatura, apoyados, cómo no, en losaportes de los historiadores, tienen por delanteun camino muy fértil, jugoso y atractivo.BIBLIOGRAFÍACORRAL, José Luis [2005]: ¡Independencia!,2ª reimpresión, Barcelona, Edhasa (“NarrativasHistóricas”).CASTRO DE PAZ, José Luis [2002]: Uncinema herido. Los turbios años cuarenta en elcine español (1939-1950), Barcelona Paidós.CASTRO DE PAZ, José Luis et alii [2005]: Lanueva memoria. Historia(s) del cine español(1939-2000), Santiago de Compostela, VíaLáctea Editorial.DÍEZ DE REVENGA, Francisco Javier [2008]:“La Guerra de la Independencia de la LiteraturaEspañola en el segundo centenario (1808-2008)”, Campus Digital, Universidad deMurcia.FREIRE LÓPEZ, Ana María [2008]: “Historia yliteratura de Agustina de Aragón”,www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras.GARCÍA CÁRCEL, Ricardo [2007]: El sueñode la nación indomable. Los mitos de la Guerrade la Independencia, Madrid, Temas de Hoy.HEREDERO, Carlos F. [1993]: Las huellas deltiempo. Cine español 1951-1961, Madrid /Valencia, Filmoteca Española / Filmoteca de laGeneralitat Valenciana.MARTÍNEZ LAÍNEZ, Fernando [2007]: Comolobos hambrientos. Los guerrilleros en laGuerra de la Independencia (1808-1814),Madrid, Algaba.MENDIZÁBAL, Federico [en colaboración conFrancisco VILLAESPESA] [1936]: Agustina deAragón (La heroína del Pilar), Madrid, Escena,1965.SÁNCHEZ NORIEGA, José Luis [2004]:“Momentos significativos del cine históricoespañol. Hipótesis de trabajo sobre cine eHistoria”, en Apuntes sobre las relaciones entreel cine y la historia (El caso español),Salamanca, Junta de Castilla y León /Consejería de Cultura y Turismo.CIUDAD REAL – VILLARRUBIA DE LOS OJOS14 de abril – 2 de mayo de 2008.27

LA MANCHA, GUERRA DE LA INDEPENDENCIAJuan Carlos Zamora MuñozAntecedentes.El imperio español gobernado desde 1788 porel bondadoso y débil monarca, Carlos IV, unareina veleidosa, María Luisa de Palma, yGodoy, un valido inexperto y odiado por granparte del pueblo y la nobleza, era presa fácilpara el imperio napoleónico.El 12 de octubre de 1807 Napoleón seconsideraba en guerra contra Portugal, y ordenaal general Junot que entre en Españapacíficamente para someter al reino atlántico.Para ello, Napoleón necesitaba atravesar Españapara pasar a Portugal, por lo que el 27 deoctubre de 1807, Manuel Godoy y Napoleónfirmaron el Tratado de Fontainebleau, por el quese permite el paso de tropas francesas porterritorio español para invadir Portugal.Evidentemente las intenciones de Napoleónserán muy distintas, ya que el objetivo delcorso, no es tan sólo someter al Reino Lusitanosino también anexionarse España. El plan deinvasión se realizó con rapidez: en total, unos160.000 soldados franceses ocuparon lapenínsula hasta marzo de 1808.Muy pronto se hizo evidente para todos que laentrada consentida de las tropas napoleónicas sehabía convertido en una ocupación de nuestropaís. Consciente de los hechos, Godoy tramó lahuida de la familia real hacia América y la Cortese desplaza a Aranjuez. Allí sus planes se van aver frustrados. El 19 de marzo de 1808 estallóun motín popular organizado por la facción dela Corte partidaria del Príncipe de Asturias. ElMotín de Aranjuez precipitó la caída de Godoyy, lo que fue más importante aún, obligó aCarlos IV a abdicar en su hijo con el título deFernando VII.Vísperas e inicio de la guerra en La Mancha.La influencia en La Mancha del Motín deAranjuez es casi instantánea como puedecomprobarse con la detención de Josefa Tudó(Pepita), amante y después esposa de Godoy.Esta que viajaba el día 19 de de marzo por elCamino Real en dirección a Andalucía, paraunirse a la familia real y embarcar haciaAmérica, pernocta en Manzanares, pero enConsolación les adelanta un correo que lesinforma de los sucesos tras el motín de Aranjuezy la posterior detención de Godoy, por lo que noprosigue su viaje y se dirige a Almagro. Allí esdetenida junto a su sequito, en medio de un granrevuelo entre las autoridades de la comarca, queno saben qué hacer con ella y sus acompañantes.Consultan a Madrid y, tras la mediación de lasautoridades francesas, es liberada junto aGodoy, marchando hacia Paris.Pepita TudóLa libertad de Godoy con sus partidariosdispuesta por Murat y que el rey con la familiareal habían pasado a Francia, al tiempo que losejércitos de Napoleón ocupaban ciudades yfortalezas en la mitad norte de la península,exacerbaba el ánimo de la nación.El 21 de abril se produjo en Toledo el primerlevantamiento popular ante el anuncio de lallegada del General Dupont con la 1ª Divisiónde su Cuerpo de Ejército. Siguiendo órdenesdictadas por el general Joaquín Murat, laDivisión del general Dupont, de camino haciaAndalucía, debía hacer parada en la ciudad deToledo, donde provisionalmente debía alojarse.En tan tenso ambiente de confusión, elemperador ordenó el 10 de mayo desde Bayonala ejecución de una importante operación militarque tenía proyectada para marchar sobreAndalucía con el ejército de Dupont, con elobjetivo de liberar a la escuadra francesa delalmirante Rossilly bloqueada por los ingleses enla bahía de Cádiz. En consecuencia, el generalBelliard ordenó la partida de Dupont con lastropas señaladas por el emperador, atravesandoasí La Mancha. Pese a los desajustes sobre elplan previsto, esta primera travesía por elterritorio manchego fue tranquila.28

El 2 de mayo se levanta el pueblo de Madrid,el ejército francés abre fuego contra lapoblación y la sangre de los primeros mártiresde la Independencia española deja una página,grabada a sangre y fuego, en la Historia deEspaña. El genial pintor aragonés Francisco deGoya traslada al lienzo aquellos cuadros dehorror para asombro de generaciones futuras.Estos sucesos pronto se conocerán en todo elpaís, provocando la resistencia popularespontánea al ejército invasor.2 de mayo, Puerta del sol de MadridMientras tanto en este mes de mayo de 1808se amotinó Ciudad Real contra su corregidor(supuestamente afrancesado) Valentín GómezMelendo, pues se supo que había recibido unaposta; el pueblo se agolpó en su domicilio paraconocer el contenido de la misma, ya quetemían la llegada de los franceses. El corregidorse dirigió al público desde el balcón de su casapara comunicarles “que ya España era feliz”.Los amotinados dicen que es un traidor, lepersiguen y tiene que refugiarse en lugar seguro,donde permanecerá hasta el mes de septiembre,saliendo secretamente de Ciudad Real.Entre los días 5 y 8 de junio, al mismo tiempoque se hacía efectiva la insurrección deAndalucía, una ola de levantamientos popularescontra el ejército francés se produce a lo largodel Camino Real a su paso por La Mancha.Aunque a primeros de junio ya había pasado porLa Mancha el grueso del ejército de Dupont, endías sucesivos siguieron pasando diversosdestacamentos para unírsele en Andalucía.El levantamiento popular en todo el país haceque Napoleón convoque un simulacro de Cortesespañolas en Bayona. Reunidas el 15 de junio,redactan una Constitución y proclaman Rey deEspaña a José Bonaparte.Sublevación en La ManchaEl 4 de junio fue detenido en Santa Cruz unconvoy con aprovechamientos para el ejércitofrancés que estaba en Andalucía. Lasmercancías fueron almacenadas en el pósito,que los franceses habían convertido en almacénde galleta, medicinas y otros útiles del ejército.El día 5 el almacén fue asaltado y eldestacamento francés atacado al grito de ¡Alperro rabioso! Armados los vecinos de estavilla, a una señal convenida, se lanzaron contralos franceses. La lucha duró toda la tarde y todala noche y al día siguiente, observando que susituación era comprometida, huyeron al campolos franceses, perseguidos por los paisanos. Eldestacamento francés sufrió numerosas bajas yse rindió finalmente.La insurrección de Valdepeñas tuvo lugar el 6de junio, y fue la más importante de la que estosdías tuvieron lugar en La Mancha. Las noticiasque llegaban a la población desde hacía tiempoy los sucesos acontecidos en Santa Cruz deMudela, próxima a la villa, hicieron dedetonante para la movilización de la población.Estos sucesos se iniciaron cuando undestacamento francés al que se habían unidosoldados huidos de Santa Cruz, llegó con laesperanza de pernoctar en Valdepeñas, pero sushabitantes no les permitieron atravesar elpueblo, por lo que tuvieron que dar un rodeopara tomar de nuevo el camino a Madrid. Losfranceses se detuvieron al norte de Valdepeñasen espera de que algún destacamento francésviniese en su ayuda. Pronto llegó el generalLiger-Belair con sus tropas en camino haciaAndalucía, quedando enterado de los sucesos deSanta Cruz y lo ocurrido en Valdepeñas. Lanueva solicitud para atravesar el pueblo fue unavez más rechazada por los habitantes que sealineaban en las afueras en pie de guerra,armados con útiles de labranza y algunasescopetas. Ante la reiterada obstinación delvecindario, los franceses decidieron finalmenteatravesar el pueblo a la fuerza. Un destacamentode caballería entró en el pueblo, pero allí fuesorprendido por una emboscada cuidadosamentepreparada. Liger en lugar de considerar losucedido, herido en lo más profundo de suorgullo, ordena que una nueva columna dedragones, intente por segunda vez acallar losbríos de aquellos orgullosos valdepeñeros. Elresultado del ataque es casi el mismo, nohaciéndose esperar la reacción francesa, seintentó un nuevo ataque general por las afueras,incendiando sistemáticamente las casas queencontraban a su paso. Por la tarde, la villa ardíapor los cuatro costados, y las calles se habíanhecho imposibles de transitar, debido a loscadáveres que se iban acumulando.Los franceses infringieron muchas bajas a losque salían huyendo al campo para buscarrefugio, momento que estos aprovecharon paraacribillarlos con sus armas. Ante el incrementoque iba teniendo el voraz incendio de lapoblación, uno de los vecinos que se hallaba enel campanario de la iglesia parroquial, tomó una29

pieza blanca de tela del altar izándola a modo debandera blanca, donde fue vista por losfranceses, que deseaban más el cese de lashostilidades que los propios vecinos.Reanudándose así las conversaciones por ambaspartes y acordando el cese de la lucha.Combate en la Calle Ancha de ValdepeñasAl día siguiente tiene lugar uno de los hechosmás sangrientos y controvertidos de estos días.En Manzanares el resentimiento popular ibacreciendo y la población iba envalentonándosecon las noticias que llegaban. La ocasión paraeste levantamiento se produjo al dejar las tropasde Liger-Belair la villa. Quedó un pequeñodestacamento al cuidado de los enfermos delhospital que establecieron los franceses en lavilla. Cuando llegaron noticias de la resistenciade Valdepeñas, se armó cada habitante con lasdesiguales armas que suministraba lacasualidad, tratando de salir en socorro de lapoblación vecina. En el primer impulso ytratando de coger las armas del destacamento delas tropas del hospital, no creyendo que laguardia pudiera tener la osadía de resistirse, sepresentaron desarmados en tropel para queentregaran los fusiles, pero imprudentemente laguardia abrió fuego contra la población, yentonces se desató la furia general; de estemodo, ya sin respeto ni consideraciones,atacaron el hospital sin piedad para con losenfermos y heridos.Estos sucesos marcan un punto de inflexión enlas relaciones entre las tropas francesas y loshabitantes de la Mancha. Aunque hubo otrosenfrentamientos de menos entidad, el carácterpopular de la insurrección manchega no da lugara dudas.La Batalla de Bailén y sus consecuencias.El levantamiento iniciado por el pueblo deMadrid, se extiende rápidamente por todo elterritorio nacional. Se forman juntas paraorganizar la lucha (muchas de ellas se verándesbordadas por la actuación del pueblo), y laEspaña popular se lanzará sobre la Españaoficial colaboracionista con el invasor.A mediados de junio, la división del generalDominique-Marie Vedel, recibía órdenes dedirigirse a Andujar, debiendo cruzar las tierrasde La Mancha. Su paso por la región fue muydifícil, hostigadas las tropas constantemente porla población y por las incipientes guerrillasrecién armadas. Hubo numerosos soldados querezagados del grueso de sus unidades sufrieronla cólera popular. En ese trayecto la divisióntuvo excesivas bajas, pese a marchar en ordencerrado para evitar precisamente lasconsecuencias de ese tipo de ataque inesperado.El objetivo del general Vedel era restablecer lacomunicación con las tropas del generalDupont.El alcalde mayor de Manzanares que teníadetenido a un oficial portador de unos pliegosde instrucciones secretas al general Dupont,para evitar que cayeran en manos de las tropasfrancesas de Vedel que se avecinaban a laspuertas de la villa, decidió enviar al prisionero aCiudad Real. Así lo hizo, en coche cerrado ycon escolta. Pero cuando llegaron a la PlazaMayor de la capital manchega, las gentes allícongregadas, excitadas por los acontecimientosy dispuestas a la lucha siguiendo las propiasproclamas de las autoridades locales, asaltaronel coche, sacaron de él al joven oficial y allímismo lo acuchillaron. Horrorizan los hechos,pero estos y otros semejantes pusieron a Duponttotalmente incomunicado con Murat, pudiendoasegurar que los manchegos contribuyeron altriunfo de Bailén.El día 27 de junio tuvo lugar la “Proclama deLa Mancha” en el cuartel general ambulante delas riberas del Guadiana, en la que se alentó alos manchegos a continuar la lucha y los felicitópor las hazañas realizadas.La marcha de Vedel y su llegada a Andalucíano parecía haber solucionado el problema deaislamiento del ejército de Dupont. El estadomayor de Napoleón, así como el de Madrid, conel general Belliard a su cabeza, son reacios aseguir mandando tropas. Pese a ello, se intentaremediar de una vez por todas la precariasituación de Dupont con un nuevo cuerpoexpedicionario. Se dispuso el envió de ladivisión Gobert, saliendo de Madrid el 2 de julioy avanzando rápidamente por territoriomanchego. Gubert llevaba un cargamento dealimentos y enseres de la división, teníaencomendada como misión principal asegurarlas comunicaciones entre el ejército deAndalucía y el de Madrid. Con tal fin fuedejando destacamentos en distintos pueblos deLa Mancha, siendo las concentracionesprincipales Madridejos y Manzanares. Tras ir30

desperdigando efectivos cuando llegan aAndalucía los refuerzos son insuficientes.De esta travesía por La Mancha lo másinteresante es las dificultades que tuvieron en lamarcha, aunque las tropas francesas no eran malrecibidas en los pueblos, sabiéndose con certezaque era apariencia, los soldados aislados y loscorreos seguían teniendo muchas dificultadespara atravesar este territorio, el mismo Gubertvio dos soldados asesinados entre Madridejos yVillarta. Tras el paso de las tropas de Gubert, LaMancha queda completamente desprotegida porparte de los franceses, al solo tener fuerzas enMadridejos y Manzanares. Pese a esta debilidaden la retaguardia, Dupont pedía a Gubert quedisminuyera el número de hombres deManzanares con el fin de poder disponer demayor número posible en el valle delGuadalquivir, en donde el enfrentamiento conlos españoles parecía inminente.El general Dupont, vencedor de Marengo,Halle, Mohrungen y Friedland, después deabrirse paso en el puente de Alcolea, habíaentrado el 7 de junio en Córdoba. Entregando laciudad califal a un saqueo brutal, no respetandola vida y la propiedad de sus habitantes durantenueve días. La indignación al saberse laactuación francesa originó el levantamiento detodos los pueblos de la comarca, la ruptura delas comunicaciones de Dupont con Madrid y lavenganza en cualquier soldado francés que serezagara o avanzara demasiado.El general Castaños gobernador militar delCampo de Gibraltar, que contaba con sus tropasregulares, un numeroso cuerpo de voluntarios yel refuerzo procedente de Granada de TeodoroReding, cerró al ejército francés la retirada enDespeñaperros, al tiempo que contraatacaba enBailén. La actuación de Bailén fue un modelode indecisión y de lentitud, debida esta última,en parte, al botín recogido en Córdoba. El 19 dejulio comenzó la batalla, finalizando el 22 con lacapitulación de todas las tropas francesas.En Bailén se encontraron cuatro regimientosde La Mancha, el de caballería de Calatrava, losde infantería de las Ordenes Militares, el deCiudad Real y el de Alcázar de San Juan. Este,integrado en la división de reserva de Castaños,tuvo el honor de formar para el desfile derendición y entrega de armas de los vencidos.En los días simultáneos y posteriores a labatalla de Bailén, diversos convoyes de heridos,enfermos y equipajes del ejército francés sedirigieron de Andalucía a Madrid, así comootros de Madridejos a Manzanares, en tanto elbatallón de Madridejos enviaba regularmentedestacamentos de descubierta y escolta a lolargo del Camino Real. Ante esta circulación deconvoyes, estando La Mancha en plenainsurrección, un grupo de paisanos procedentesde Camuñas, Herencia y Villarta, tan próximosentre si y del Camino Real, entre este últimopueblo y Madridejos, empezaron a actuar enforma guerrillera con terrible eficacia. Estosguerrilleros ejecutaron varias acciones previashasta que se produjo el gran ataque al convoyque provenía de Andalucía la noche del 23 dejulio. Al salir el convoy de Villarta en direccióna Madridejos, sobre el largo y estrecho puenteromano del Gigüela, un grupo de heridos yenfermos bien escoltados fueron aniquilados ytan solo un herido pudo contar lo sucedido. Conesta acción se ponía de relieve el valorestratégico del largo paso sobre el Gigüela enVillarta, procurando los franceses en losucesivo, que las rutas hacia Andalucíaeludieran el paso de Villarta, haciéndolo desdeMadridejos por Consuegra a Villarrubia de losOjos y Daimiel hasta Manzanares.Puente romano de VillartaBailén tuvo numerosas consecuencias:Psicológicamente originó una nueva esperanza,un enorme entusiasmo a nivel general queaumento todavía más al conocerse la resistenciamostrada por los habitantes de Zaragoza yGerona. Hasta entonces, cada región, cadaciudad o pueblo había reaccionado al compás delas circunstancias con una tendenciaeminentemente defensiva, resistiendo al invasor.Militarmente, el fracaso de Dupont significó laprimera derrota campal sufrida por el ejércitonapoleónico y, materialmente, la rendición de20.000 soldados imperiales. Estratégicamente,Bailén el camino hacia Madrid, de tal forma queel 31 de julio el rey José, con los pocos fielesque le quedaban, tuvo que abandonar la cortepara replegarse primero a Burgos yposteriormente a Vitoria. La derrota provoco lasiras imperiales de Napoleón, que descalificó aDupont, de quien dijo “que nunca ha habidonadie tan estúpido, tan inepto y tan cobarde”.Tras los sucesos, Napoleón envió tropas derefuerzo al mando del mariscal Michel Ney,para intentar estabilizar una situación queempezaba a ser caótica por el repliegue generalde todas las tropas francesas. Este repliegue31

hizo cundir el júbilo en todo el país, al creer queBailén era repetible y que podía ganarse. Pero laalegría de la victoria duró pocos meses, porquela unidad de poder político no estuvoacompañada de un mando único militar ni deuna auténtica previsión de un plan coordinadode defensa y las vanguardias del ejército deCastaños entraron en Madrid un mes después dehaber sido abandonada por el gobierno intruso.Capitulación de BailenLlega Napoleón al frente de sus tropasLa esperanza de que los franceses quedaranescarmentados de su experiencia peninsularresultó fallida. José Bonaparte estaba dispuestoa abandonar la empresa, pero su hermanoNapoleón intuyó el inminente desprestigio de sucausa y de su ejército si desistía de intervenir enEspaña. Él mismo decidió vengar la afrenta ytomó personalmente el mando del ejércitofrancés, poniéndose al frente de su GrandArmée con unos 250.000 hombres, una masa dechoque formidable.La Junta Central, decidida a defender porencima de todo la independencia española,ordena al mismo tiempo la movilización generalde todos los ejércitos, y el 14 de noviembredirigió a los españoles un extenso y patrióticomanifiesto. En menos de un mes Napoleónhabía dispersado a lo mejor del ejército español,aunque no había logrado una victoriaespectacular. A finales de noviembre, despuésde haber reorganizado su ejército en Burgos,saqueando totalmente la ciudad, dirigió sustropas hacia el sur superando el puerto deSomosierra y llega a Madrid el 2 de diciembre.Tras intimidar a la población con un cañoneo yocupar el Retiro, la Junta de Defensa de laciudad aceptó la rendición después de haberintentado retrasarla lo más posible para facilitarla retirada de las fuerzas españolas.Regreso de los franceses.Tras cuatro meses de esperanza y libres de lapresencia enemiga, los manchegos se entregarona sus actividades principales, aunque estailusión tras la victoria de Bailén, quedara prontosustituida por temor cuando se reanuda laguerra. Tras la llegada de Napoleón y larendición de Madrid, el 6 de diciembre lastropas francesas entraron sin resistencia enOcaña y a lo largo de las poblaciones delCamino Real de Andalucía las tropas yautoridades retroceden hacia el sur. Con objetode poner orden en aquella difícil situación, laJunta Central de Sevilla, ordenó que se reunieraa los soldados dispersos que andaban por LaMancha, que se alistase gente y se fortificaranlos pasos de Sierra Morena, estableciendo laJunta de Gobierno de La Mancha en LaCarolina.El 11 de diciembre Napoleón ordena almariscal Bessieres que se apresurase a batir lallanura manchega y que alcanzase lasdesembocaduras de Sierra Morena. Se excedíaen optimismo el emperador, viéndose prontoque los diversos intentos de conseguirlo nopudieron rebasar Manzanares. En consecuencia,el 13 de diciembre, la división de dragones seextendió hasta Tembleque y Madridejos,observando que el espíritu de los pueblos eramuy malo. Al mismo tiempo del avance francéspor la Alta Mancha, los generales Llamas yCastaños pasaron en retirada por Campo deCriptana hacia Daimiel y Almagro, recogiendolos restos que pudieron de sus tropas y alistandoa los que pudieron, viendo la población lapérdida de su esperanza y tranquilidadcotidiana.El 15 de diciembre, el general Latour-Maubourg tenía en Madridejos una de lasbrigadas de su división de dragones, la segundaque mandaba el general Doulenbourg, en elmismo día, en virtud de la órdenes recibidas debatir las llanuras de La Mancha hasta el pie deSierra Morena, envió diversos reconocimientossobre Villarrubia de los Ojos, Villarta yManzanares, encontrando bastante resistencia enel entorno de Ventas de Quesada y el puenteromano de Villarta. El 21 de diciembre intentanentrar en Manzanares que está defendida portropas españolas y la mayoría de sus habitantesarmados sobre los muros de la villa. En estosdías la reacción nacional fue fortaleciendo yengrosando el ejército español de SierraMorena, con su posición avanzada deManzanares, dando orden en Almagro de armara los paisanos de todos los pueblos del Campode Calatrava y de salir a rechazar al enemigo.Comprobando los franceses las dificultades deavanzar sobre Sierra Morena, decidieronretroceder de Madridejos a Tembleque,volviendo así la tranquilidad al territoriomanchego.En los primeros días de enero de 1809, elejercito español de Sierra Morena, rehecho y32

fortalecido, adelantó sus avanzadas hacia elnorte. El nuevo año de 1809 iba a comenzarmuy mal para las armas españolas, el 12 deenero se enfrentaron en Uclés, con un resultadodesastroso para los españoles. Napoleón ordenaque hasta que se ejecute la operación deAndalucía, es necesario controlar todo elterritorio manchego de Sierra Morena. Comoconsecuencia de estas instrucciones el ejércitofrancés avanza hacia el sur y el 1 de junio serepliegan al enfrentarse con fuerzas españolasen La Mancha. En estas fechas en la ciudad deZaragoza, agotados los defensores y losrecursos, se rendían al asedio francés.Al comenzar febrero y por orden de la JuntaCentral, se fusionaron en Santa Cruz de Mudelalos restos del ejército del centro y el de SierraMorena, constituyendo así un nuevo cuerpodenominado de La Mancha, cuyo mando asumióel general José Urbina, conde de Cartaojal.La vanguardia del duque de Alburquerque nopermaneció inactiva en La Mancha, y el 18 defebrero, sorprendió en Mora brillantemente a unregimiento de dragones, causándoles numerosasbajas y prisioneros, retirándose los españoles aConsuegra. Este impetuoso ataque sorprendió almando francés y ordenó al general Sebastianiunificar fuerzas en Toledo y batir la planiciemanchega. El día 21 se puso en marcha y elsiguiente día alcanzaba la retaguardia deAlburquerque, ya en retirada, a la que atacó yarrolló, ocasionándole numerosos muertos yheridos. Las tropas españolas dirigieron laretirada en parte por Villarrubia de los Ojos paraCiudad Real y en parte por Villarta paraManzanares. El 23 de febrero la caballeríafrancesa prosiguió su avance sin encontrarresistencia, haciendo reconocimientos en Fuenteel Fresno, Villarrubia, Villarta, Herencia,Villafranca de los Caballeros y Alcázar de SanJuan, sin intentar cruzar el Guadiana ni elGigüela. En Villarta hallaron el largo puentecortado y considerable número de tropasdispuesto a defenderlo, y encuentranabandonados los pueblos de Consuegra yMadridejos, sin ninguna clase de recursos parasubsistir, Sebastiani hizo replegar todo suejército hacia el Tajo, dejando como línea deavanzada la de Mora a Tembleque.La invasiónTras la retirada de Consuegra el 22 de febrero,el duque de Alburquerque se reunió en CiudadReal con el conde de Cartaojal y por disensiónentre ambos, cumpliendo ordenes de la JuntaCentral, el primero marchó a reforzar el ejércitode Extremadura, mermando así las tropas de LaMancha sobre las que se cernía la ofensiva deSebastiani. El ejército de La Mancha, reducidode tal modo en unos 10.000 hombres, fueademás distribuido por Cartaojal y extendidoexcesivamente a lo largo del Guadiana y elGigüela. En tales circunstancias tuvo el conde laocurrencia de emprender una ofensiva haciaToledo atravesando la serranía de lasGuadalerzas. A tal fin, el 21 de marzo salióCartaojal de Ciudad Real, pero Sebastiani,enterado del movimiento, puso en marcha el 23a todo su cuerpo de ejército. El 24 estaba enConsuegra Madridejos y Camuñas, chocandocon la vanguardia de Cartaojal en Los Yébenesy avanzaron hasta Fuente el Fresno saqueándolapara que sirviera de ejemplo, llevandoreconocimientos hasta Urda y Villarta.General Horace-François-Bastien SebastianiSebastiani encontró cortados los puentes deVillarta de San Juan, Arenas de San Juan yVillarrubia de los Ojos, y, no pudiendorepararlos decidió dirigirse hacia el puente deAlarcos en Ciudad Real, persiguiendo la retiradaespañola. En consecuencia, atravesó el ejércitofrancés Malagón y Fernán Caballero llegando alpuente de Peralbillo el día 26. A la mañanasiguiente, tras un duelo artillero, pasó el puentearrollando la defensa española y entró en lacapital, de donde se retiró Cartaojal en direccióna Moral de Calatrava. Sebastiani forzó a susjinetes, no deteniéndose en Ciudad Real, a pesarde la fatiga y la tormenta que descargó en lazona, llegando a pernoctar en Almagro, y antesdel amanecer continuó hasta Santa Cruz deMudela, donde arrolló a la reserva del generalLapeña, hasta entonces intacta, llegando así alas estribaciones de Sierra Morena. De estemodo, Sebastiani llevó su cuerpo de ejércitodesde Toledo a Sierra Morena en sólo seis días33

y combatiendo, realizando así una verdaderaproeza militar. El día 28 ordenó la distribuciónde tropas por la provincia y dispone laocupación de Valdepeñas, Manzanares, Villartade San Juan y posteriormente Daimiel, LaSolana y Membrilla. Las tropas acantonadas enla provincia cometieron excesos en diversaspoblaciones, granjeándose así el odio de losmanchegos.El optimismo francés no podía durar mucho,ya que la Junta Central no se había arredradoante las derrotas de Ciudad Real y otrasacaecidas en el territorio nacional. Se puso almando del ejército de La Mancha a losgenerales Venegas y Lapeña, subordinados alcapitán general Gregorio de la Cuesta, jefe delejército español de Extremadura, sustituyendoasí al nefasto Cartaojal.Avances y retrocesos.Venegas procedió con rapidez einmediatamente situó su cuartel general enSanta Elena, reorganizando el ejército de LaMancha y posicionando tropas en los pasos deSierra Morena. Envío destacamentos junto apaisanos armados para ocupar Consuegra,Madridejos y Tembleque, desguarnecidos porlos franceses, dejando incomunicadas lasfuerzas francesas de La Mancha con Madrid.Por entonces había terminado la seguridad delos franceses en La Mancha, siendo ocupadosdiferentes pueblos limítrofes a Sierra Morenaaparte de las acciones guerrilleras. Sebastiani,que apenas tres semanas antes tuvo la tentaciónde entrar en Andalucía, hablaba ahora deretirarse a la línea Madridejos-Consuegra,disponiendo la evacuación de hospitales ysolicitando instrucciones a Madrid. Inquieto porlos acontecimientos que ocurrían en La Mancha,el estado de ánimo de Sebastiani había decaído,presionado por el aumento de enfermos en loshospitales, y a pesar de las evacuaciones. El día6 de junio numerosas fuerzas españolasocupaban Infantes y el 7 marchaban endirección a Alhambra. En vista de elloSebastiani trasladó su cuartel general a LaMembrilla y luego a La Solana, al ver que lasituación se iba poniendo cada vez más grave.El gran encuentro parecía inevitable, las fuerzasespañolas hostigaban continuamente a losfranceses. La situación francesa era insostenible,el 11 de junio llegó de Madrid la orden deretirada; se inicia en La Mancha un movimientocontinuo de avances y retrocesos. Este periodode agitación comprende todo el verano y granparte del otoño de 1809. En julio los españolestuvieron una pequeña ventaja en la batalla deTalavera y el 10 de agosto a las órdenes deVenegas resultaron rechazados de Toledo yfueron derrotados en Almonacid, resultandovictorioso Sebastiani, Las pérdidas españolas enesta última batalla fueron cuantiosas: laimprudencia e indisciplina de Venegas, causasdeterminantes de la derrota.El día 24 de agosto, Víctor recibió la orden deretroceder sus tropas a la línea del Tajo y enconsecuencia, al día siguiente se ejecutaron losmovimientos ordenados. En tanto, Venegashabía reorganizado el ejército de La Mancha,poniendo al mando al general Eguía, con elobjetivo de atravesar La Mancha y avanzardirectamente sobre Madrid. A mediados deseptiembre avanzaban sobre Manzanares y susinmediaciones, el 27 llegaban a Consuegra yMadridejos, levando por delante a la caballería,que para entonces ocupó Mora y La Guardia.Alarmados los franceses, Víctor recibió la ordende retroceder más aún, haciéndoloinmediatamente a Toledo con todas sus tropas.El ejército al mando de Eguía era el másnumeroso reunido por la Junta en esta guerra,compuesto por 52.000 hombres, de ellos más de5.000 jinetes y 52 cañones, bien armados yequipados, muchos de ellos veteranos, cuyocuartel general quedó establecido en Daimiel.Este imponente ejército, con su presencia,despertó el entusiasmo y la esperanza de lospueblos de La Mancha.Ante estos acontecimientos, el mando francésdio orden a Víctor de despejar La Mancha defuerzas españolas; de tal modo, los francesesavanzaron de Toledo a Villarrubia de los Ojossobre Daimiel y por Villarta de San Juan aManzanares, no hallando resistencia alguna departe española. Eguía, pese a las numerosasfuerzas de que disponía, no considerándoseseguro, retrocedió a Sierra Morena, donde laJunta Central, no estimando justificada laretirada, lo destituyó fulminantemente,sucediéndole el general de división Areizaga.A causa de los desfavorables resultados de losfranceses en Salamanca, Víctor recibió la ordenen Almagro de replegar sus tropas haciaAranjuez para el 27 de octubre, aprovechandoAreizaga la retirada enemiga, descendió SierraMorena con su enorme ejército y avanzórápidamente tras el enemigo. El 3 de noviembre,Areizaga ordenó al grueso de su ejército, queocupaba Valdepeñas, Manzanares y pueblospróximos, avanzar con el objetivo de conquistarMadrid.La batalla de Ocaña y sus consecuenciasEl avance español fue rápido: el 10 denoviembre se combatía a las puertas de Ocaña ySebastiani replegaba sus tropas hasta Aranjuez.El 17, Areizaga entraba en Ocaña y el 18 seprodujo el mayor choque de caballería de toda34

la guerra, entre los 6.000 jinetes de Freire y losde Sebastiani en número semejante. El combatese desarrollo en los campos de Ontígola con unaclara victoria por parte de los franceses. Labatalla continuó el día 19, acabando encompleta derrota para los españoles, la másgrave de toda la guerra. La desbandada fuegeneral, los españoles tuvieron unas 4.000 bajasentre muertos y heridos, 14.000 prisioneros yperdieron casi toda la artillería, aunque porfortuna gran parte de los prisioneros lograronescapar.La victoria del ejército francés en Ocañaprodujo tristes días en las armas españolas y enel pueblo en general. El 10 de diciembrecapitulaba la ciudad de Gerona tras una heroicaresistencia, y solo la voluntad de independenciade los españoles, logró que continuara la guerracontra el ejército napoleónico.El mando francés se percató de latrascendencia de su triunfo, con la destrucciónde lo mejor del ejército español y aprovechó eléxito avanzando a través de La Mancha. El 10de Diciembre Víctor ocupaba Villarrubia de losOjos y Villarta de San Juan y el 11 una brigadade dragones de Latour-Malbourg entraba enManzanares desde Daimiel. El 12 ocupabanCiudad Real y la mayor parte de la provincia, yel 16, Víctor trasladaba su cuartel general deDaimiel a Almagro. Los pueblos de La Manchaquedaron ocupados e instalaron los franceses enManzanares durante treinta inacabables meses lacapitalidad de la provincia, prefectura, policía,tribunal criminal, etc.Con muy tristes perspectivas para España ysingularmente para La Mancha y Andalucíadaba comienzo el año 1810. José Bonapartehabía decidido la invasión de Andalucía con unejército de 60.000 hombres que fueronconcentrados en La Mancha.El 8 de enero el rey José salio de Madrid consus tropas y casi toda su corte y gobierno,pasando rápidamente por Villarrubia de los Ojosy Daimiel, el 10 estaba en Almagro, sin queofrecieran resistencia las poblaciones a su pasó.Con el ejército francés desplegado en LaMancha, el 13 de enero, el mariscal Soult enAlmagro, daba la orden de marcha sobreAndalucía. En los días 17 y 18 la caballeríaligera de Víctor llegaba a Andalucía, el 20 lastropas francesas penetraban en Jaén ycontrolaban Despeñaperros, pernoctado JoséBonaparte en La Carolina. La progresión delejército francés fue rápida, el 20 entraban enCórdoba y Jaén, el 28 derrotaban a Freire enAlcalá del Real y al siguiente ocupabanGranada. El último día del mes, José Bonaparteentraba en Sevilla, ostentando el mariscal Soultel mando supremo de los tres ejércitos del sur,incluidos también los de La Mancha.A su paso por Almagro, José Bonapartenombró gobernador de la provincia al general dedivisión Darmagnac, siendo el segundogobernador nombrado por los franceses despuésde Sebastiani, quedando por entonces residenteen Almagro. Tras la entrada francesa enAndalucía, Manzanares cobró, por suemplazamiento, el mayor interés estratégico enlas comunicaciones con Madrid, trasladándoseDarmagnac con las autoridades provincialesafrancesadas, donde comenzó a actuar comogobernador de la provincia.La guerrillaJosé BonaparteUna de las consecuencias de la invasión deAndalucía fue el alejamiento de la guerra detropas regulares del territorio manchego,quedando solo posibilidades a la acciónguerrillera. La reacción que se produjo en todoel país tras las tremendas derrotas ocurridas,encontró salida mediante la guerra de guerrillas.La importancia que logró este tipo de acción alo largo de la guerra, fue fundamental para quehacer cundir el nerviosismo, desánimo y eldesgaste en las tropas napoleónicas. Losguerrilleros rehuían las acciones campales,realizando pequeñas operaciones dispersas quehacían intolerable la vida a las fuerzas deocupación. Los franceses comenzaron a llamar aesa forma de combatir la “petite guerre” dedonde, al parecer, vino la palabra española“guerrilla”. Las guerrillas significaron laparticipación popular en la guerra, la expresiónde una mentalidad colectiva de lucha a muertecontra el invasor ante el que no cabe perdón35

sino el odio integral. Este tipo de luchaconsiguió que se obstaculizaran lascomunicaciones entre los ejércitos franceses,que tuvieran los españoles una valiosa fuente deinformación y obligarlos a destinar numerosasfuerzas en vías de comunicación y poblaciones.Las partidas de guerrilleros actuaban a cualquierhora y en cualquier lugar, no dando descanso aladversario y, por tanto, creándole una sensaciónde inseguridad. En la nómina de los guerrillerosque actuaron por estas tierras hay que recordaralgunos nombres. Uno de los más famosos,nacido en Valdepeñas, fue Francisco AbadMoreno “Chaleco”, que se lanzó a la luchacomo soldado voluntario en marzo de 1809,antes de constituir una partida. Entre susnumerosas acciones fue destacable la llevada acabo en Ciudad Real, donde su partida entró el31 de diciembre de 1811, causando sietemuertos y varios heridos a los franceses.Después de 78 acciones de guerra, con laincomunicación e interceptación de correos, fuela muerte de 1.350 franceses lo que le valió quedon Francisco Javier Castaños le diera el gradode coronel. Otros guerrilleros conocidos en laregión manchega fueron Ventura Jiménez,Miguel Díaz “El Cura”, Francisco Sánchez,“Francisquete”, Juan Palarea “El Médico”, JuanAdame “El Locho”, Manuel Pastrana“Chambergo”, etc.Los numerosos militares franceses queescribieron sus memorias después de lacontienda coincidieron todos en subrayar elpapel decisivo de la guerrilla, y el propioNapoleón, en su Memorial de Santa Elenaconfesó que, más que por ejércitos, había sidovencido en España por un pueblo.reforzar las tropas de La Mancha. El rey Josésustituyo a Darmagnac el 6 de junio por elgeneral de división barón de Lorge. El nuevogobernador mejoró la seguridad de lascomunicaciones, ordenó fusilar a variosguerrilleros, mandó atacar a la partida deManuel Pastrana “Chambergo” en Picón y a lapartida de “El Capuchino” en Malagón, dandomuerte a ambos caudillos. La situación de Lorgeempeoró al aproximarse tropas españolas aManzanares y volvió a tranquilizarse al recibirrefuerzos de Madrid.Con la llegada del año 1811, el optimismo y laseguridad del triunfo que a comienzos de 1810tenían los franceses eran ya un simple recuerdoal concluir el año; su fácil entrada en Andalucíano les había dado más dominio que el delterreno que pisaban sus tropas. El sitio de Cádizse eternizaba, sin más resultado que el crecientedesgaste de sus tropas, al mismo tiempocombatidas por los guerrilleros. La guerrilla semultiplicaba incesantemente, cada vez másfogueada y entrenada, por lo que los efectivosfranceses se reducían constantemente sinposibilidad de reponerse. Y para colmo, el día15 de mayo tuvo lugar la sangrienta batalla deLa Albuera, favorable para los ejércitos aliadosanglo-hispano-portugueses.La guerra de desgasteA partir de la ocupación de Andalucía lasfuerzas francesas intentaron extender sudominio a todo el territorio español, lo queimplicó una guerra de desgaste con grandespérdidas para el invasor. En febrero de 1910 elmariscal Víctor sitía la ciudad de Cádiz, últimoreducto del gobierno regente de España, perogracias a su fachada marítima protegida por laarmada aliada, que en todo momento aseguró elabastecimiento, dará comienzo la convocatoriade cortes que llevará a la Constitución de 1812.Ante este panorama las acciones guerrilleras semultiplicaron en La Mancha, interceptandocomunicaciones y atacando destacamentosfranceses. Ante tal situación, en el mes de mayo,el general gobernador de la provincia de LaMancha, Darmagnac, ordena emplear columnasmóviles contra las guerrillas que actuaban en lazona. Viendo que las acciones de la guerrilla semultiplicaban, el mismo mariscal Soult ordenóCon razón o sin ella (Francisco de Goya)Ante este panorama, en los primeros meses de1811, la situación se complicaba para las tropasfrancesas en La Mancha, con el paso constantede tropas para Andalucía que tenía queaprovisionar Lorge, con una reserva deabastecimientos limitada, la presión de losguerrilleros y la aproximación de tropasespañolas a la orilla izquierda del Guadiana. Y aesto unimos lo ocurrido el 15 de mayo con labrillante acción de Chaleco sobre la guarniciónde La Solana y el 22 de mayo una valerosavaldepeñera apodada La Fraila, con objeto devengar la muerte de un hijo suyo, hizo volar unpolvorín en la ermita de las Ventas deConsolación, dando como resultado de estas36

acciones un considerable número de bajas alejército francés.El avance de tropas españolas hacia LaMancha, hizo que el general gobernador Lorgetuviera viva preocupación por las autoridadesafrancesadas de La Mancha, expuestas ahora aquedar abandonadas a las tropas españolas,solicitó su traslado a Madrid o a Toledo. Anteesta comprometida situación, tuvo que aumentarel envío de tropas y municiones a Andalucía,dejando desguarnecido el territorio manchego.Para junio varios pueblos y convoyes habíansido atacados por la guerrilla y para finales dejulio Lorge fue cesado como gobernador de LaMancha. En este mismo mes de julio comenzóla nefasta y terrible actuación del tribunalcriminal en Manzanares, creado por losfranceses para condenar y ejecutar a garrote alos patriotas y guerrilleros que caían en susmanos. Desde que se estableció este tribunal enmayo de 1811 hasta 1812 se ejecutaron, almenos, a cuarenta y nueve personas.En septiembre fue designado el general dedivisión barón de Treilhald gobernador de LaMancha y adoptaba duras medidas contra losfamiliares de Chaleco, haciendo ejecutar,mediante el tribunal criminal, a siete patriotasde La Mancha. Estas acciones no podían quedarimpunes para los franceses y para los traidoresespañoles que les servían. El 29 de septiembreel segundo jefe de la partida de Chalecoprovocó a la guarnición francesa de Almagronumerosas bajas, apresando también bastantesprisioneros, entre los que se encontraba elcorregidor Benito María de Ciria, capitánretirado, que en su cargo había cometido talescrueldades que se le llamaba el Nerón de LaMancha; los prisioneros fueron canjeados porotros españoles, pero el corregidor Ciria fuetrasladado a Extremadura, donde el generalCastaños le formo consejo de guerra siendocondenado a garrote.A consecuencia del cambio de signo de laguerra y la necesidad que tenia Napoleón detropas en Europa, ya no le era posible enviarnuevos refuerzos a España e incluso lo quenecesitaba era los soldados de aquí para lasoperaciones del continente.1812 el año decisivoEl nuevo año vino a ofrecer, en lo militar, elcrecimiento del número y audacia de las fuerzasespañolas, tanto del ejército regular como de laspartidas de voluntarios, frente a la disminuciónconstante de las francesas, cuyas bajas no teníanreposición posible. En La Mancha, la divisiónde la Conferencia del Rhin, que mandaba elbarón Treilhard, se hallaba reducida a sumínima expresión, con cabecera en Manzanaresy tan sólo guarniciones permanentes en Infantesy Almagro, que a su vez enviabandestacamentos eventuales a La Solana,Valdepeñas, Santa Cruz de Mudela y Villarrubiade los Ojos.Las necesidades de la guerra de Europaexigían el envió de tropas acantonadas en lapenínsula, ordenando no realizar ofensivas,prestar interés especial a las provincias del nortede España y controlar las comunicaciones conFrancia. Y de este modo el 24 de junio de 1812se retiraban los últimos soldados franceses deManzanares partiendo hacia Toledo y Cuenca.A lo largo de los treinta meses de prolongadaocupación de La Mancha, aparecieronorganismos, autoridades, personajes yempleados públicos al servicio de los invasores,los unos por convencimiento, otros por razonesde oportunismo y los demás por pura debilidado cobardía. Estos individuos fueron perseguidospor las autoridades españolas, unos fuerondetenidos y otros salieron de Españarefugiándose en Francia.El final de la guerraCon la derrota de Napoleón con su GrandeArmée en la campaña de Rusia, las tropashispano-inglesas pasaron a la ofensiva. El 22 dejulio en la batalla de Arapiles las tropas deMarmont fueron derrotadas por las deWellington, fue la consecuencia de la nuevasituación. La amenaza sobre la ruta de Madridfue suficiente para que los francesesabandonaran Andalucía y para que el rey Joséabandonase la capital. Libre de enemigos elterritorio manchego el día 25 de julio de 1812,la Junta Superior de La Mancha establecida enInfantes, juró la Constitución de Cádiz, y elintendente honorario de la provincia, comodelegado general de la regencia del reino,ordenaba a los pueblos de La Mancha reponeren sus cargos a todos los que lo tuvieran antesde la invasión francesa.Todavía hubo un contraataque de las fuerzasfrancesas en la batalla de Salamanca,consiguiendo volver a reestablecer a JoséBonaparte en Madrid, ocupando las provinciasde Toledo y La Mancha. Esta ocupación seprolongará durante tres meses, siendo la últimaocupación francesa de la provincia manchega.A mediados de febrero de 1813, Napoleón,precisa de refuerzos para sus campañas deEuropa, llamando a Francia al mariscal Soult y abuena parte de sus tropas. El rey José se retiróde Madrid con la casi totalidad del ejército delcentro el día 17. En consecuencia, los francesesretiraron inmediatamente hacia el norte sustropas, saliendo definitivamente de La Mancha amediados de mayo.37

Sin embargo, la gran ofensiva final emprendidaen mayo de 1813 empujó al ejército deNapoleón hacia los Pirineos, cuya retirada fuejalonada por las derrotas de Vitoria y SanMarcial. El tratado de Valençay, firmado el 11de diciembre de 1813, dejaba a España libre dela presencia extrajera y reestablecía lanormalidad después de varios años de guerra enla que todos los españoles se habían vistoimplicados. El 13 de marzo de 1814 FernandoVII salía de Valençay. La Guerra de laIndependencia había terminado oficialmente,pero Napoleón no había terminado de pagar elprecio de su error. Las tropas españolasprosiguieron su avance en Francia y se unierona la coalición formada por Inglaterra, Austria,Prusia y Rusia, hasta derrotar al imperio creadopor Napoleón.Este conflicto colaboró,de forma trascendentalen la desintegración del poder político,económico e instituciones del AntiguoRégimen. Al igual que en el resto de España, enLa Mancha, a partir del inicio de la guerra, laspautas políticas, económicas y socialescomenzaron a trasformarse.Lo más curioso de la Guerra de laIndependencia es que la declaración de guerra alos franceses y la proclama de alzamiento no larealizó ningún alto dignatario del Estado, ni delConsejo de Castilla, o de la Junta de Gobierno;la proclama la hizo Andrés Torrejón, alcalde deMóstoles. Los seis años que transcurrieronentre 1808 y 1814 se encuentran entre los másimportantes de nuestra historia; ya que de ellos,para lo bueno o para lo malo nació la Españacontemporánea.BIBLIOGRAFÍANapoleón BonaparteConsecuencias de la guerraLa Guerra de la Independencia fue un desastreterrible para España. Además de los miles demuertos (más de 300.000) y heridos, lasdestrucciones fueron enormes, causandohambre, epidemias, la ruina de la agricultura yla ganadería, la paralización del comercio eindustria y aumentando la enorme deuda estatal.España quedó arrasada. Por otro lado, losespañoles, y especialmente los manchegos, seacostumbraron a resolver sus conflictos por laviolencia. La guerrilla popular fue una auténticaescuela de rebelión colectiva, utilizada tanto porliberales como por absolutistas a lo largo delsiglo XIX.DE HARO MALPESA, Jesús. “Guerra de laIndependencia: La Mancha 1808 (Diarios, memoriasy cartas)”, Valldum, 2000.DEL MORAL, Cristina. “La Guerra de laIndependencia”, Biblioteca básica de historia –Monografías, Anaya, 1990.DELGADO, Sabino. “Guerra de la Independencia:Proclamas, bandos y combatientes”, EditoraNacional, 1979.DUFOUR, Gérard. “La Guerra de laIndependencia”, Biblioteca Historia 16, 1989.GARCÍA NOBLEJAS, José Antonio. “Manzanares:Guerra de la Independencia”, Instituto de EstudiosManchegos, 1982.GARCÍA NOBLEJAS, José Antonio. “Valdepeñas 6de junio de 1808”, Instituto de Estudios Manchegos,1991.GOLDEROS VICARIO, José. “La batalla de CiudadReal (Guerra de la Independencia, 1809)”,Ayuntamiento de Ciudad Real, 2004.SÁNCHEZ MANTERO, Rafael. Historia de España,Tomo 21, “Fernando VII: Un reinado polémico”,Historia 16, 1996.VVAA,“Castilla La Mancha contemporánea (1800-1975)”, Biblioteca Añil, 1998.VVAA, Historia de España, Tomo 6 “Los Borboneshasta 1845”, Club Internacional del Libro, 1990.VVAA, Historia de España, Tomo 12 “De la guerrade la independencia a la revolución de 1868”,ESPASA Calpe, 2004.VVAA. “La provincia de Ciudad Real II - Historia”,Biblioteca de autores y temas Manchegos, 2ª Edición,1996.38

LA GUERRA DE INDEPENDENCIA EN VILLARRUBIAJuan Carlos Zamora Muñoz(De este conflicto se han perdido muchos datos que ayudarían a relatar mejor los sucesos acaecidos; dadoque en el libro de acuerdos municipales del año 1825 se habla de la destrucción del Archivo Municipal entiempos de la ocupación francesa de la villa, he tenido que utilizar fuentes muy dispares para relatar loacaecido en Villarrubia durante este periodo).A comienzos de 1808, Villarrubia era unapoblación de unos cuatro mil habitantes en laque prácticamente el 80% de la población eracampesina: la mayoría jornaleros; el resto sededicaba a labores de artesanía, comercio yotros oficios. Un pequeño número de habitantesvivía de las rentas administrando susexplotaciones (agrícolas y ganaderas), de losasuntos públicos y los propios del clero.En la agricultura el cultivo principal era elcáñamo, empleando personal no solo en laboresagrícolas sino también en trabajos artesanalescomo la elaboración de cuerdas, apeos delabranza, tejidos etc. El cereal, el olivo, la viña ylos productos de huerta eran, en la mayoría delos casos, para el consumo local. La mayor partedel término municipal se empleaba para laganadería, con explotaciones porcinas, lanares,vacunas, de lidia y de cría caballar. Entre laszonas forestales de la sierra y las dehesas en lasque estaban las ganaderías, cubríanprácticamente el 80% del término municipal y el20% restante se dedicaba a las labores agrícolas,concentrado el cultivo del cáñamo en la vegadel Gigüela. Con esta distribución tan desigualde la riqueza local, muchos campesinos teníanque salir a trabajar a otros pueblos próximos, yasea como jornaleros o arrendando fincas parapoder mantener a sus familias.El Ayuntamiento de Villarrubia de los Ojosdel Guadiana estaba localizado dondeactualmente está la sede del Casino “Circulo dela Unión” en la Plaza de la Constitución,próximo al Ayuntamiento actual. Los cargosmunicipales, al estallar la Guerra de laIndependencia (año 1808), estaban constituidospor los siguientes señores:Alcalde Mayor: Francisco NavarroRegidores: Bernabé del Águila Bolaños, JuanGarcía Retamero, Manuel López y Pedro FélixSerranoDiputado: José Sánchez de Milla.Procurador Síndico: Ramón Redondo Verdugo.Personero: Joaquín López.Con estos antecedentes nos hacemos una ideade la situación de Villarrubia de los Ojos delGuadiana (nombre que se le daba en aquellaépoca) antes de comenzar la Guerra de laIndependencia.La primera noticia que se tiene de laparticipación en el conflicto de un villarrubiero,es la acaecida en el levantamiento popular deMadrid del 2 de mayo de 1808, en el que JoséAntonio Alises (identificado recientemente ytambién llamado Juan Antonio según la fuente),que trabajaba como palafrenero al servicio delinfante don Carlos en el Palacio Real , según laviuda, fue cogido por una patrulla francesa en lacalle de Los Reyes "sólo por llevar un sable enla mano". En la madrugada del 3 de mayo fuefusilado por las tropas francesas del generalBerg en la Montaña de Príncipe Pío, dejandoviuda y dos hijos, pasando a ser uno de loshéroes de este trágico día. Murat prohibió darsepultura a los restos de los amotinados paraque su imagen amainase el valor de losmadrileños. Este villarrubiero junto a otroscuarenta y dos héroes de aquel fatídico día fueenterrado el 12 de mayo en el cementerio de laParroquia de San Antonio de Padua de laFlorida en Madrid, en una tumba común junto alas otras victimas, donde aún reposan..Placa junto a la tumba de los fusilados el 3 de mayode 1808 en la Montaña de Príncipe Pío.En Villarrubia, como en el resto del país,fueron llegando noticias de lo que estabaaconteciendo. Con la llegada del ejército deNapoleón, el motín de Aranjuez y el posteriorlevantamiento popular de Madrid, provoca,como en todos los pueblos de La Mancha, unsentimiento de animadversión hacia losfranceses.39

En junio de 1808, avanzan las tropas deNapoleón hacia Andalucía y una ola delevantamientos populares contra el ejércitofrancés se producen a lo largo del Camino Reala su paso por La Mancha, dando inicio enDespeñaperros y progresando por Almuradiel,Santa Cruz de Mudela, Valdepeñas,Manzanares, Villarta de San Juan, etc. Estosacontecimientos hacen que los manchegos, y losvillarrubieros en concreto, entren de lleno enesta guerra.Apenas iniciado el conflicto y a lo largo de el,se alistaran numerosos villarrubieros en lastropas españolas, siendo el caso de FulgencioDíaz Hidalgo, hijo único del ganaderoHermenegildo Díaz Hidalgo, que se alistó en elRegimiento de Milicias Provinciales de CiudadReal, cediendo su padre a dicho regimiento6.000 reales con los que “se haga calzado ovestuario a los soldados”.Un suceso hará que Villarrubia cobreimportancia estratégica para el mando delejército francés a lo largo del conflicto. Tras labatalla de Bailén, en la noche del 23 de julio de1808, un convoy francés de heridos y enfermosbien escoltados, procedente de Andalucía y condirección a Madrid, fue aniquilado porguerrilleros en el puente romano de Villarta deSan Juan, sufriendo los franceses más de 220bajas. Tras esta acción se ponía de relieve elvalor estratégico del largo paso sobre el Gigüelaen Villarta, procurando los franceses en losucesivo, que las rutas hacia Andalucíaeludieran el paso de Villarta, haciéndolo desdeMadridejos por Consuegra a Villarrubia de losOjos y Daimiel hasta Manzanares. Este sucesohizo que a lo largo del conflicto Villarrubiatuviera un permanente trasiego de tropasfrancesas y la consiguiente ocupación de lavilla.Otro suceso hizo que se agravara más lasituación de la localidad durante la guerra.Después de lo sucedido en Bailén y la posteriorretirada de los franceses hacia el norte de lapenínsula, Napoleón decidió vengar la afrenta ytomó personalmente el mando del ejércitofrancés llegando a España con su gran ejército.Después de haber reorganizado su ejército enBurgos, el 12 de noviembre, declaró proscrito alduque de Híjar, al haber traicionado eljuramento a la constitución prestado en Bayona,confiscándole todos sus bienes entre los queestaba Villarrubia de los Ojos, publicándose esteDecreto en la Gaceta de Madrid el 11 dediciembre de ese mismo año. El motivo por elcual confiscó los bienes de la Casa de Híjar nofue otro que la conducta que tuvo el duque trasacompañar en la comitiva a Fernando VII en suviaje a Bayona y jurando la Constitución queallí les impusieron, renunció al cargo para el quefue nombrado y abandonó el territorio francéspasando a residir en la ciudad de Cádiz,engrosando así las fuerzas de la resistencia. Estesuceso y el anteriormente nombrado hizo quedurante el tiempo que las tropas francesastuvieron ocupada La Mancha, Villarrubiatuviera permanentemente un cantón militarfrancés, causando una dura represión a lapoblación.Agustín de Silva y Palafox, XI Duque de HíjarEl día 13 de enero de 1809 se decreta por elGobernador Francisco Navarro la movilizacióngeneral: todos los mozos útiles del pueblo parael servicio de las armas a partir de los 16 añosde edad.Tras los fracasos de las fuerzas españolas, elejército francés avanza hacia el sur, el 18 defebrero, sorprendió en Mora brillantemente a unregimiento de dragones la vanguardia del duquede Alburquerque, causándoles numerosas bajasy prisioneros, retirándose los españoles aConsuegra. Este impetuoso ataque sorprendió almando francés y ordenó al general Sebastianiunificar fuerzas en Toledo y batir la planiciemanchega. El día 22 las fuerzas de Sebastianialcanzaban la retaguardia de Alburquerque,ocasionándole numerosos muertos y heridos.Las tropas españolas dirigieron la retirada enparte por Villarrubia para Ciudad Real y al díasiguiente los franceses hicieron unreconocimiento por la localidad sin encontrarresistencia. El 24 de marzo hubo un choque enLos Yebenes de fuerzas españolas y francesas,venciendo las de Sebastiani, avanzando hasta lavecina Fuente el Fresno que saquearon para quesirviera de ejemplo.El mando español solicita la entrega decaballos para reforzar la caballería y el 24 demarzo de 1809 se acusa recibo desde Almagro40

de cuatro potros entregados por Juan DíazHidalgo, once potros Bernabé del ÁguilaBolaños, uno el escribano de S. M. IsidoroEspadas Martín y tres que solo vale unoHermenegildo Díaz Hidalgo, colaborando asíestos villarrubieros en el esfuerzo de la guerra.Ante el avance de las fuerzas francesas, en lamadrugada del 26 de marzo de 1809, llega alayuntamiento la orden de volar los puentesexistentes en los ríos Guadiana y Gigüela. En lacomunicación de la voladura para dificultar elpaso de tropas enemigas se ordena que “sea lomas cortada y profundizada posible y que lostablones que se utilizan para comunicarse sepuedan quitar y que el pueblo auxilie a la tropacon escopetas y víveres”. Los franceses llevaronreconocimientos hasta Urda y Villarta.Sebastiani encontrando cortados los puentes deVillarta de San Juan, Arenas de San Juan yVillarrubia de los Ojos, y no pudiendorepararlos decidieron dirigirse hacia el puentede Alarcos en Ciudad Real, persiguiendo laretirada española. El mismo día llegaron aPeralbillo y a la mañana siguiente, tras un dueloartillero, pasaron el puente arrollando la defensaespañola entrando en Ciudad Real.Un decreto dictado por Napoleón ordenareducir los conventos de “monjes holagazanes”,con la llegada de las tropas francesas aVillarrubia, el 31 de mayo de 1809 los frailescapuchinos eran expulsados del convento ydesterrados del pueblo.De paso accidental por Villarrubia, elregimiento de dragones de Granada a lasórdenes del capitán Manuel Rosales movilizó yreclutó a varios mozos del pueblo. En junio de1809, una acción de este regimiento enAlcubillas contra fuerzas muy superiores de losfranceses, resultó herido Francisco Espinosa,uno de los mozos reclutados, el cual aconsecuencia de treinta y tres heridas que leocasionó el enemigo perdió los dos brazos.En junio de 1809, el teniente Juan Morán sehabía distinguido derrotando en Valdepeñas a50 jinetes, con 20 de los suyos hasta Villarrubia,desde donde tuvo que retirarse de nuevo a susprimeras posiciones.El 14 de junio de 1809, dragones de Milhaudocupaban el pueblo y a media tarde del 19 eranatacados por el regimiento de caballería deAlcántara, a las órdenes del general FranciscoVenegas, haciéndolos retroceder, pasando asílas fuerzas españolas a la orilla derecha delGigüela.El 28 de junio de 1809, el rey José Bonaparteestablecía su cuartel real en Villarrubia.En octubre de 1809 las tropas francesas delmariscal Víctor avanzan de nuevo porVillarrubia para llegar a Daimiel, estableciendoallí su cuartel general.El 7 de noviembre de 1809, antes de la trágicabatalla de Ocaña, pernoctaron en Villarrubiafuerzas españolas pertenecientes a la 5ª divisiónde Areizaga.El 22 de noviembre de 1809, en la casapalacio del duque de Híjar en Villarrubia, verádebatir su vida el coronel de los Reales Ejércitosdon Joaquín Ibáñez, marqués de la Cañada.El 10 de diciembre de 1809, las fuerzas deVíctor ocupan Villarta y Villarrubia. El día 11una brigada de dragones de Latour Malbourgentraba en Manzanares desde Daimiel. El 16Víctor traslada su cuartel general desde Daimiela Almagro.El rey José Bonaparte salió de Madrid con sustropas y casi toda su corte el 8 de enero de 1810,pasando rápidamente por Villarrubia y Daimiel,el 10 estaba en Almagro, manifestando que “loshabitantes de La Mancha mostraban lasmejores disposiciones para con ellos”.El 4 de marzo de 1811 la guarnición francesade Villarrubia rechazaba el ataque de la guerrillade Alexandro Fernández.Agravada la situación de las tropasNapoleónicas en Andalucía y comprometida lasituación en La Mancha, dos divisionesfrancesas que componían el noveno cuerpo deejército del conde Erlón, partieron de Madrid el25 de mayo de 1811 y el 30 se hallaban enVillarrubia, dirigiéndose a Manzanares.El Tribunal o Comisión Criminal fueestablecido por los franceses en Manzanares enla primavera de 1811. Y para no cargarenteramente con la responsabilidad de lasejecuciones, idearon un tribunal que juzgara ysentenciara como delitos comunes lo que eranacciones de guerra o de carácter paramilitar,formando el tribunal con magistrados yabogados españoles, que se trasladaron para elloa Manzanares. Los reos se ajusticiaban a garrotey no mediante fusilamiento, aquellas víctimasno eran delincuentes comunes. Este tribunalprodujo al menos cuarenta y nueve ejecucionesacreditadas en el registro parroquial deManzanares, actuando hasta el último momentode la más larga ocupación francesa, hasta queManzanares fue liberado el 24 de junio de 1812.Siendo ejecutados dos naturales de Villarrubiade los Ojos, el 25 de septiembre de 1811 Juande la Oliva y el 26 de noviembre de 1811Miguel Lozano, ambos mozos solteros, y siendoenterrados en el cementerio de Manzanares.A principios de 1812, el crecimiento de lasfuerzas españolas, tanto del ejército regularcomo de las partidas de voluntarios, frente a ladisminución constante de las francesas, cuyasbajas no tenían reposición posible. En LaMancha, la división de la Conferencia del Rhinque mandaba el general-gobernador barón deTreilhard, se hallaba reducida a su mínima41

expresión, con cabecera en Manzanares, y tansólo guarniciones permanentes en Infantes yAlmagro, que a su vez enviaban destacamentoseventuales a La Solana, Valdepeñas, Santa Cruzde Mudela y Villarrubia de los Ojos.El general gobernador Treilhard recibía el 14de enero de 1812 en Manzanares una noticiaalarmante: la entrada en Corral de Caracuel deuna división de al mando del brigadier donPablo Morillo, dispuesta a marchar a CiudadReal. El día 15 entraba triunfalmente en CiudadReal sin encontrar enemigo. El día 16, Treilhardordenó a la guarnición de Villarrubia de losOjos y a la compañía de dragones acantonada enConsuegra ir inmediatamente a Manzanares,reemplazada la de Villarrubia de los Ojos por undestacamento de 60 ó 70 hombres de la deConsuegra o por la guarnición de la de PuertoLápice, que quedaba desguarnecido. El propioTreilhard partió de Manzanares en ayuda deAlmagro en la madrugada del día 16, a las diezde la mañana llegaba a Almagro, encontrando alas tropas de Morillo dueñas de los arrabales.Treilhard mandó emplazar sus cañones y hacerfuego sobre las tropas de Morillo, a las quecargo impetuosamente con sus jinetes. Morillopor excesiva prudencia regresa a Ciudad Realsin combatir ni perder hombres.En el año 1812, Bernabé del Águila Bolaños,fue nombrado diputado suplente a Cortes,elector de partido y parroquia, ocupando estecargo hasta 1814.El 16 de marzo de 1813, los francesesabandonaron definitivamente Villarrubia,dejando tras de si colgado en un olivo, en elcamino de las Ventas de Puerto Lápice, aAntonio de Santos.El convento de los Capuchinos quedó ruinosoy una vez derrotado el ejército francés seconsiguió reedificar gracias a las cuantiosaslimosnas del pueblo.Una vez finalizada la contienda Villarrubiapasó la mayor crisis económica conocida de laépoca. El abandono de los cultivos durante laguerra, a causa de la movilización de loshombres y el miedo que se apoderó de losvecinos que quedaban para ir a trabajar alcampo, con la permanente ocupación de tropasenemigas, trajo consigo el desarrollo de unaplaga de langosta que estropeó la cosecha que sesembró al finalizar la ocupación. El pasocontinuo de tropas de ambos bandos por elpueblo influyó también en la ganadería, que yaestaba arruinada por los estragos hechos por elcantón militar francés que permanentementeocupó la villa, interrumpiéndose el desarrollo dela ganadería en general y la de lidia enparticular. En estos años muchas de las resesbravas de la villa no murieron en las plazas detoros, siendo sacrificadas para que su carnesirviera de sustento a las tropas que pasaron porel pueblo. A todo esto hay que unir la tala de losmontes por el ejército francés para el uso de sustropas y los incendios provocados en su retirada,destrozando la riqueza forestal de la villa.Durante la Guerra de la Independencia,España había vivido una revolución. Comotodas las poblaciones españolas, Villarrubiahabía sido protagonista y testigo de lossustanciales cambios que la doble dimensión,internacional y nacional, que aquella habíaintroducido en todas las facetas de la vidapública y aun de la mentalidad de los españoles.La defensa del rey absoluto, de la «indisolubleunión del Altar y el Trono», caracterizarían auna parte de la sociedad, mientras que ladefensa de la libertad, de la Constitución y delnuevo orden que ambas habían introducido en laideología de otro importante sector de lapoblación. En Villarrubia los años sucesivos alfinal del conflicto, se enfrentarán estos dossectores ideológicos con una división políticasignificativa en el seno de su población.BIBLIOGRAFÍADE HARO MALPESA, Jesús. “Guerra de laIndependencia: La Mancha 1808 (Diarios, memoriasy cartas)”, Valldun, 2000.DE LA CAL, Juan Carlos, “Los 29 nombres delcuadro de Goya”, El Mundo, 27/04/2008.DÍAZ-PINTADO, Juan. “Manuel Adame, el Locho”,Diputación Provincial de Ciudad Real, 1998.FRAGUAS, Rafael, “Las víctimas ya tienennombre”,El País.com, 12/04/2008.GARCÍA NOBLEJAS, José Antonio, “Manzanares:Guerra de la Independencia”, Instituto de EstudiosManchegos, 1982.GOLDEROS VICARIO, José. “La batalla de CiudadReal (Guerra de la Independencia, 1809)”,Ayuntamiento de Ciudad Real, 2004.Revista de Semana Santa de Villarrubia de los Ojos,1993.SANPEDRO, José Luis, “Cementerio de La Florida:a las puertas de la leyenda”, Gaceta.es, 25/04/2008.VILLALOBOS, Luis. “Bandoleros en los Montes deToledo: Castrola y su compañero Farruco”, SanPablo CEU,1983.VILLALOBOS, Luis. “Siglo XVIII, toros jijones,esplendor y ocaso de esta ganadería bravaespañola”, 1967.VILLALOBOS RACIONERO, Isidoro. “DonHermenegildo Díaz Hidalgo Torres 1746-1834 otroganadero de reses bravas de Villarrubia”, ElMirador de Villarrubia de los Ojos nº 1, 2000.VILLALOBOS RACIONERO, Isidoro. “Un rincónde esta villa: la plazuela de palacio” Revista deferias y fiestas de Villarrubia de los Ojos, 1973.42

VILLARRUBIA DE LOS OJOSProgramación Verano Cultural 2008- A PARTIR DE JUNIOExposición de Fotografía de la III edición de “Villarrubia en el pasado”, y que tendrá lugar en laExpo-Cueva, situada en el Café Bogart (Plaza Constitución, 20 - Villarrubia de los Ojos.)- SABADO 2 DE AGOSTOConmemoración del Día del trabajador de Villarrubia de los Ojos. Acto que tendrá lugar en laRotonda del Madrugador.- DOMINGO 3 DE AGOSTOFestival Infantil de Fandango. Acto que se celebrará en la Pista Municipal de Baile.- SABADO 16 DE AGOSTOCelebración del Día de la Juventud. En el acto, que se celebrará en la Pista Municipal de Baile,tendrá lugar la presentación de las Reinas y Damas de las Fiestas Patronales , y la entrega detrofeos de las diferentes competiciones deportivas organizadas desde la Concejalía de Deportes.Podremos disfrutar de la actuación del Grupo “RadioJam” de la localidad de Daimiel.- DOMINGO 24 DE AGOSTOTradicional “Traida de la Imagen de Ntra. Sra. La Virgen de la Sierra”, patrona de Villarrubia delos Ojos, de su santuario a la localidad, preludio del inicio de los actos de celebración de lasFiestas Patronales 2008.- SABADO 30 DE AGOSTO (22:00 horas en la Pista Municipal de Baile)XXVII CERTAMEN DE COROS Y DANZAS• Grupo de Coros y Danzas “Los Mimbrales de la Fuente” . Fuente el Fresno (Ciudad Real).• Grupo de Coros y Danzas “San Pablo”. Albacete.• Grupo de Coros y Danzas “Fuente Agria”. Puertollano (Ciudad Real).• Grupo de Coros y Danzas “Señora de la Sierra”. Villarrubia de los Ojos (Ciudad Real.- DOMINGO 31 DE AGOSTO (22:00 horas en la Pista Municipal de Baile)NOCHE DE FLAMENCO- LUNES 1 DE SEPTIEMBRE (22:00 horas en la Pista Municipal de Baile)NOCHE DE BALLET: Ballet Nacional de Argentina.- MARTES 2 DE SEPTIEMBRE (22:00 horas en la Pista Municipal de Baile)NOCHE DE TEATRO: Representación teatral a cargo de la Hermandad de la Esperanza, con laobra “El casado casa quiere” de Alfonso Paso.43

-MIERCOLES 3 DE SEPTIEMBREDÍA INFANTIL• De 11:00 a 14:00 horas y de 17:00 a 19:00 horas en las inmediaciones de la Sala de UsosMúltiples, actividades infantiles: tirolina, globoflexía, maquillaje de fantasía, camaselásticas...• 22:00 horas en la Pista Municipal de Baile: Festival Teatro “Circo de los niños” con elespectáculo “La Sirenita”.- JUEVES 4 DE SEPTIEMBREDÍA DE LA TERCERA EDAD: 22:00 horas en la Pista Municipal de Baile representación dedos sainetes que llevan por título “En busca de Carcajadas”.- VIERNES 5 DE SEPTIEMBRE (22:00 horas en la Pista Municipal de Baile)NOCHE DE GALA• Coronación Reina y Damas 2008.• Entrega de premios culturales: Certámenes literarios y de pintura.• Pregón de fiestas.NOTA: Todos los actos que se celebraran durante estos días serán gratuitos.ORGANIZACONCEJALÍA DE CULTURA(Ayuntamiento de Villarrubia de los Ojos)COLABORA44

CERTAMENESmismos, pasando a ser propiedad delAyuntamiento.11.- La participación en este concurso, implicala total aceptación de las bases enumeradasanteriormente.Bases del Certamen Nacional del cartelanunciador “Feria y Fiestas” 20081.- Podrán participar en este concurso deCarteles, todas aquellas personas interesadas quelo deseen.2.- Los trabajos serán originales e inéditos,quedando a la iniciativa del concursante el temadel mismo, así como la técnica para surealización.3.- En el cartel deberá figurar la inscripción“FERIA Y FIESTAS 2008, VILLARRUBIADE LOS OJOS”4.- Las dimensiones del cartel deberán ajustarseal tamaño de 70x50 cm., siendo su formavertical.5.- Todos los trabajos llevarán, en su parteposterior, un lema y se acompañarán de unsobre cerrado en cuyo interior figurarán todoslos datos del autor.6.- Se establece un único premio de 500 € másplaca.7.- El plazo de presentación de cartelesfinalizará el día 10 de Julio de 2008, debiendoser entregados o enviados al ÁREA DECULTURA del Ayuntamiento de Villarrubia delos Ojos. Plaza de la Constitución, 1. C.P.13670. Para cualquier consulta pueden llamar alteléfono 926 266706.8.- El cartel premiado pasará a ser propiedad delAyuntamiento de Villarrubia, quién podrádisponer de él en la forma que vea másconveniente.9.- El fallo del jurado será inapelable pudiendodeclararse desierto el concurso.10.- Los carteles no premiados podrán serretirados por los interesados durante el mes deSeptiembre. Transcurrido dicho plazo, seconsidera que renuncia a la propiedad de losBases del XIII Certamen Nacional dePintura: “Antonio Guijarro”1.- Podrán participar todas las personas nacidaso residentes en España con un máximo de dosobras por persona cuyas medidas no seráninferiores a 80 cm, ni superiores a 200 cm, encualquiera de sus lados.2.- Las obras deberán ser originales y no seadmitirán copias o reproducciones de otrasobras. El embalaje, transporte, montaje y segurode las obras será por cuenta del propio autor ópersona en quien éste delegue.3.- El Ayuntamiento de Villarrubia de los Ojosse inhibe de toda responsabilidad en caso dedeterioro o robo.4.- Las obras se presentarán debidamenteenmarcadas con un listón ó varilla en el Área deCultura del Ayuntamiento de Villarrubia de losOjos, Plaza de la Constitución, 1. C.P. 13.670,en horario de 9 a 14 horas, hasta el día 25 deAgosto. No se admitirán las obras que esténprotegidas con cristal ni las que lleven marco.Para cualquier consulta está disponible elteléfono 926 266706.5.- Existirá un jurado de selecciónrigurosamente secreto, que determinará losoriginales a participar en el Certamen y laconcesión y orden de los premios. El fallo deljurado será inapelable, pudiéndose declarardesierto cualquiera de los premios, informandode ello a la prensa.6.- Se establecen los siguientes premios:45

- 3.600 Euros y placa para el primer premio.- 2.300 Euros y placa para el segundo premio.- 1.500 Euros y placa para el tercer premio.7.- La entrega de premios se realizará el día 5 deSeptiembre a las 22 horas en la Pista Municipal.Los premios serán recogidos por los propiosautores ó por una persona debidamenteautorizada por él. Las obras premiadas pasarán aser propiedad del Ayuntamiento de Villarrubiade los Ojos. Las obras no premiadas podrán serretiradas a partir del día 14 de Septiembre en unplazo máximo de un mes, transcurrido esteplazo, las obras no retiradas pasarán a serpropiedad del Ayuntamiento. La organizacióngestionará la devolución de las obras por cuentadel autor.8.- Las obras premiadas así como lasseleccionadas serán expuestas en la Sala deExposiciones de la Casa de la Cultura en elperiodo del 7 al 12 de Septiembre.9.- La participación en este Certamen implica latotal aceptación de las Bases y la renuncia acualquier reclamación legal.Bases del XIV Certamen Nacional deLiteratura: “Poesía”1.- Los trabajos deberán ser originales e inéditosy se enviarán al Excmo. Ayuntamiento deVillarrubia de los Ojos (Ciudad Real), AREADE CULTURA, Plaza de la Constitución, 1.13670 Villarrubia de los Ojos. Mecanografiadosa doble espacio, por triplicado y sin firma, por elmétodo de lema y plica, no pudiendo rebasar los100 versos. Para más información podrán llamaral teléfono 926266706.E-mail: cultura@villarrubiadelosojos.es2.- Podrán tomar parte en este Certamen cuantaspersonas lo deseen, si bien los trabajos deberánestar escritos en castellano y se limitan a dos porpersona.3.- El texto premiado quedará en poder delAyuntamiento de Villarrubia, que podrádisponer la publicación si lo estima conveniente.4.- La decisión del jurado será inapelable..5.- El plazo de admisión de originales terminaráel día 4 de Julio de 2008. El fallo del jurado sedará a conocer por la prensa provincial y serácomunicado al ganador por carta o llamadatelefónica6.- Se establecen los siguientes premios:- 600 Euros y placa para el mejor trabajo(Categoría nacional)- 300 Euros y placa para el mejor trabajo(Categoría local)7.- En la parte inferior derecha del sobre en elque se envíen los trabajos se hará constar lacategoría en la cual se va ha participar, Nacionaló Local.8.- El ganador deberá recoger el premio el día 5de septiembre en el acto que se celebrará en laPista Municipal de Baile. La no-comparecenciaa dicho acto, sin causa justificada a juicio delAyuntamiento, implicará la renuncia al premio.9.- La participación implica la aceptación detodas las bases enumeradas anteriormente.Bases del XIV Certamen Nacional deLiteratura: “Prosa”1.- Los trabajos deberán ser originales e inéditosy se enviarán al Excmo. Ayuntamiento deVillarrubia de los Ojos (Ciudad Real), AREADE CULTURA, Plaza de la Constitución, 1.13670 Villarrubia de los Ojos. Mecanografiadosa doble espacio, por triplicado y sin firma, por elmétodo de lema y plica, no pudiendo rebasar 8folios. Para más información podrán llamar alteléfono 926 266706.E-mail: cultura@villarrubiadelosojos.es2.- Podrán tomar parte en este Certamen cuantaspersonas lo deseen, si bien los trabajos deberánestar escritos en castellano y se limitan a dos porpersona.3.- El texto premiado quedará en poder delAyuntamiento de Villarrubia, que podrádisponer la publicación si lo estima conveniente.4.- La decisión del jurado será inapelable.5.- El plazo de admisión de originales terminaráel día 4 de Julio de 2008. El fallo del jurado sedará a conocer por la prensa provincial y serácomunicado al ganador por carta o llamadatelefónica6.- Se establecen los siguientes premios:- 600 Euros y placa para el mejor trabajo(Categoría nacional)- 300 Euros y placa para el mejor trabajo(Categoría local)7.- En la parte inferior derecha del sobre en elque se envíen los trabajos se hará constar lacategoría en la cual se va ha participar, Nacionaló Local.8.- El ganador deberá recoger el premio el día 5de septiembre en el acto que se celebrará en laPista Municipal de Baile. La no-comparecenciaa dicho acto, sin causa justificada a juicio delAyuntamiento, implicará la renuncia al premio.9.- La participación implica la aceptación detodas las bases enumeradas anteriormente.46