Clasificación de obras audiovisuales - IIN
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Capítulo 4111Para el periodista y especialista en el área <strong>de</strong> ComunicaciónEugênio Bucci, en el artículo “La entrada precoz<strong>de</strong>l niño en el mundo <strong>de</strong>l consumo”, “cuando se consi<strong>de</strong>ra[al niño] como un interlocutor válido para los medios<strong>de</strong> comunicación, él ya se ha convertido en un consumidor.Es un consumidor antes <strong>de</strong> ser un ciudadano”.Cuando asumimos la perspectiva <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechos, el tema<strong>de</strong>l consumo <strong>de</strong>be analizarse con mucho cuidado. O sea, latelevisión, al valorar a los niños y adolescentes en cuantoconsumidores, practica un tipo <strong>de</strong> socialización <strong>de</strong> estaspoblaciones muy diferente <strong>de</strong> la prevista por los principiosconstitucionales e internacionales que ya hemos discutido.Como alerta el psicoanalista Paulo Roberto Ceccarelli,en su artículo “Los efectos perversos <strong>de</strong> la televisión”, “elpeligro consiste en que [la i<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong>l telespectadorcon un consumidor] lleve a la creación <strong>de</strong> referencias‘ético-morales’ diferentes <strong>de</strong> las necesarias para construiruna estructura social basada en el respeto y en los <strong>de</strong>rechos<strong>de</strong> los ciudadanos”.Por lo tanto, el consumo al que nos referimos no es tansolo el que estimula la publicidad, sino también una actitud,ampliamente transmitida por la programación, que valorael acceso a los bienes materiales, a <strong>de</strong>terminados mo<strong>de</strong>los<strong>de</strong> belleza y/o <strong>de</strong> vida en sociedad. En este sentido, hay que<strong>de</strong>stacar la observación que hace la directora ejecutiva <strong>de</strong> laONG Midiativa, Sirlene Reis, <strong>de</strong> que “el valor excesivo <strong>de</strong>la imagen, por ejemplo, se asocia con el crecimiento avasallador<strong>de</strong> la industria <strong>de</strong> la estética y <strong>de</strong> todo lo que ellorepresenta <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista comercial para la televisión.Lo i<strong>de</strong>al sería que se establecieran criterios firmes <strong>de</strong>clasificación por eda<strong>de</strong>s con relación al consumo”. Definiendo los Criterios<strong>de</strong> clasificaciónMás allá <strong>de</strong> las dificulta<strong>de</strong>s a la hora <strong>de</strong> establecer criteriosobjetivos <strong>de</strong> clasificación por eda<strong>de</strong>s, es importanteque tengamos en cuenta algunas variables <strong>de</strong> análisis.A continuación, <strong>de</strong>stacamos <strong>de</strong> forma sintética algunas<strong>de</strong> ellas, presentes en el formulario <strong>de</strong> clasificación queproponemos en la última parte <strong>de</strong> este documento.LenguajeNo po<strong>de</strong>mos centrar el análisis <strong>de</strong> los efectos <strong>de</strong>la clasificación por eda<strong>de</strong>s tan solo en las imágenespresentes en los contenidos <strong>audiovisuales</strong>.El lenguaje que utilizan los personajes pue<strong>de</strong> serespecialmente relevante a la hora intensificar loscontenidos positivos o negativos, e incluso <strong>de</strong>hacer que <strong>de</strong>terminada obra sea poco accesible a<strong>de</strong>terminadas eda<strong>de</strong>s (por ejemplo, con el uso <strong>de</strong>lenguaje culto o técnico).DiscriminaciónEl análisis <strong>de</strong> la violencia no se pue<strong>de</strong> restringir al<strong>de</strong> la violencia física stricto sensu. La falta <strong>de</strong> respe-