MEMORIA 2007 - IAPH. Instituto Andaluz del Patrimonio Historico

Proyectos de intervención en bienes del patrimonio histórico. Conservación de esculturaIAPH I INTERVENCIÓN I SERVICIOSEvaluaciónSe han concluido:- “Crucificado”. José de Arce. S. XVII. Retablo Mayor de la Iglesia de la Oliva. Lebrija, Sevilla.Se han llevado a cabo las siguientes actuaciones en el soporte: Desinsectación; Consolidación de las fisuras y reensamblado del brazoderecho; Consolidación de las galerías de insectos xilófagos en la cruz; Consolidación de la corona de espinas; Limpieza de los elementosmetálicos que sujetan la imagen a la cruz y sustitución de los clavos de forja que son necesario eliminar para poder separara la imagen, por tornillos y casquillos roscados.En la policromía se ha efectuado: Fijación de los estratos policromos al soporte; Limpieza de la superficie policroma y eliminación derepintes puntuales; Reintegración de la capa de preparación; Reintegración cromática con técnica acuosa y criterio diferenciador a cortadistancia; Protección final.- “Cristo de los Desamparados”. Juan Martínez Montañés. Principios del S.XVII Convento del Santo Ángel. Sevilla.Tras su restauración en el IAPH se ha puesto de manifiesto de forma más evidente la excelente calidad de la talla y se ha podido comprobarque las características técnicas de la misma son muy semejantes a la del gran Cristo de la Clemencia de la Catedral de Sevilla,realizado por Martínez Montañés en 1603 por encargo del arcediano Vázquez de Leca.La restauración de la obra permite reivindicar al Crucificado de los Desamparados como una de las granes esculturas de la historiadel arte de Andalucía.Además otra de las actuaciones de este proyecto ha sido la adecuación de la capilla sacramental de la iglesia del Santo Ángel, lugarde ubicación del Cristo, para mejorar las condiciones expositivas de la imagen.- “Crucificado de Ánimas de Ciegos, (2ª fase)”. Pedro de Zayas. 1649. Parroquia de San Juan Bautista MálagaSirviéndose del resultado del estudio de correspondencia de capas policromas, realizado en la primera fase de la intervención, se hapodido establecer la diferenciación entre las diversas intervenciones de repolicromado que había sufrido la imagen durante su historiamaterial. Por esto se decidió eliminar la última intervención, ya arriba citada, de 1968 para recuperar el aspecto de la imagen fruto dela restauración realizada en 1949. Durante este proceso los técnicos del proyecto han comprobado la viabilidad de realizar una intervenciónmás profunda para rescatar el estrato policromo más antiguo de la talla.En la última se han retirado las intervenciones anteriores y posteriormente se ha procedido al estucado y enrasado de las lagunas existenteen la policromía, pasando a reintegrarlas cromáticamente mediante una técnica reversible y con criterio de diferenciación.Finalmente se ha realizado la protección de la imagen mediante la aplicación de un barniz protector.- “Virgen de los Ángeles”. Anónimo. S. XVII. Capilla de los Ángeles. SevillaEn relación con la intervención de conservación efectuada, se llevaron a cabo los estudios previos, constatando la presencia de variascapas de policromía tanto en el rostro como en las manos y como alteraciones principales destacaban faltas de adhesión puntualesde la policromía y pérdidas de pequeña dimensión, en el contorno del rostro y en el cuello. Las manos presentaban numerosos desgastesde policromía provocados por el ejercicio de las prácticas devocionales. Además sobre la superficie policroma de las zonasexpuestas existía acumulación de hollín, procedente de la combustión de cera en las proximidades. A esto hay que añadir que las articulacionesde los brazos habían perdido su funcionalidad.- “Cristo de la Humildad y Paciencia”. Atribuido a Pedro Roldán. 1709-10. Iglesia de la Encarnación. Constantina, Sevilla.La intervención de restauración de la imagen, a nivel de soporte y auxiliado de los estudios radiológicos, ha consistido en el desensamblajede aquellas piezas que han entrado en un desajuste y desunión irreversible de sus planos de unión, en este sentido se han separadolas dos piernas de las caderas, y a su vez en cada una de ellas, por los ensambles originados en las rodillas y en los pies, extrayendotodos los clavos que les permitían seguir unidos.Sobre la policromía ha consistido en la fijación de los estratos que se encuentran levantados y sueltos, principalmente siguiendo laslíneas de unión de los diversos bloques de madera, así como una limpieza de suciedades, barnices oxidados y repintes puntuales dela última repolicromía que se aplicó a la imagen en la década de los años cuarenta, una vez que se obtuvieron los resultados del testde disolución para encontrar la conjunción de disolventes adecuados a la eliminación del estrato superficial.- “Virgen de los Dolores”. Atribuida a Vicente Asensio de la Cerda. Segunda mitad S. XVIII. Parroquia de San Pedro. MálagaLa intervención ha consistido en la limpieza general de depósitos superficiales en las manos, la cara y el cabello, y la eliminación delos repintes y estucos añadidos en otras intervenciones. Se le han sustituido los brazos por otros, también de madera, articuladosmediante un sistema de “bola y fosa” que permite movimientos en todas direcciones.Obras en proceso:- “Peana de las andas procesionales de Jesús Nazareno”. Atribuida a Fernando de Morales. 1634. Hermandad del Dulce Nombre deAntequera (Málaga).El proyecto se inició con un barrido fotográfico de la escultura, con luz normal general y detalles, y el examen con iluminación ultravioleta.También se han realizado los análisis de materiales y el estudio de correspondencia de capas policromas.Asimismo se ha efectuado el desmontaje, enumeración de piezas y posteriormente una eliminación de la suciedad superficial, la fijacióny limpieza de gran parte de las superficies doradas- “Crucificado”. José de Arce. 1637-1641. Iglesia de la Cartuja de la Defensión. Jerez de la Frontera. Cádiz.- “Santiago Apóstol”. Anónimo. Principios del siglo XVI. Parroquia de Belén. Pilas, Sevilla205inicio >>