MEMORIA 2007 - IAPH. Instituto Andaluz del Patrimonio Historico

Exposición temporal “El Salvador en el IAPH. Conservación de un Patrimonio Histórico Devocional”IAPH I INTERVENCIÓN I PROYECTOSartífices del primer retablo mayor realizado en 1633 con trazas de Miguel de Zumárraga. Sinembargo el deterioro del edificio planteará la necesidad de construir un nuevo templo quese iniciaría en 1671, financiado mediante limosnas recogidas entre la feligresía con importantesrentas de la Colegial y del propio arzobispado de Sevilla, terminado su construcciónen 1679 pero fracasado por el derrumbe del edificio en este año.La reconstrucción del nuevo templo. 1679-1712. (El mecenazgo del arzobispo Manuel Ariasy Porres y el proceso de enriquecimiento ornamental). El tercer núcleo abarcó la reconstruccióndel nuevo templo que respetó la planimetría del edificio hundido, realizando posiblementesu traza José Granados que fue en 1696 sustituido por Leonardo de Figueroa. En1712 finalizó definitivamente el edifico gracias al mecenazgo del arzobispo don Manuel Ariasy Porres. Tras la terminación del templo, que dio pié a fastuosas fiestas de inauguración, secomenzó un nuevo ciclo de actividades artísticas para paliar las deficiencias ornamentalesde la iglesia, encargando los propios capitulares y devotos de la feligresía numerosas esculturas,pinturas, platería, tejidos, etc con destino a decorar las diversas capillas.La iglesia actual. Supresión de la Colegial. 1712-1852. (Culminación de la ornamentacióndel templo). A este cuarto núcleo correspondieron la mayor parte de los bienes culturalesque han sido incluidos en el programa de conservación. En esta etapa histórica se quisodecorar el edificio de la colegiata de manera espléndida. A tal fin se levantaron tres extraordinariosretablos de los que tres se conservan en su ubicación original: el retablo mayor, elretablo-pórtico de la capilla sacramental, y el retablo-camarín de la Virgen de las Aguas.Además se realizan otras obras artísticas de por prestigiosos artistas como Cayetano deAcosta, José Montes de Oca, Diego Gallegos y Esteban Sánchez Reciente, etc. Y finalmenteen 1852 se suprimió el carácter de colegial quedando el Salvador reducido a una parroquiamás de Sevilla.La gran devoción a la Virgen de las Aguas. Este quinto núcleo se centró en la devoción ala Virgen de las Aguas, especialmente en el siglo XVIII, que por su importancia histórica ydevocional se ha mantenido a través de los siglos. Por ello se le ha dado especial relevanciaen la exposición. En 1720 se llevó a cabo por parte del cabildo Colegial la renovacióndevocional a esta imagen creándose un nuevo camarín, un oratorio privado y retablo interior,más otros enseres y objetos litúrgicos relacionados con la Virgen de las Aguas.Estos cinco núcleos narrativos se materializaron en unidades espaciales diferenciadas dentrode la sala, de distintas proporciones según las necesidades de la colección. Deberánpoder aislarse físicamente o al menos perceptivamente, por ello presentarán unas superficiesdelimitadoras que desarrollarán su geometría final.En principio se formuló un diseño lo suficientemente neutro para compartimentar e individualizarlos núcleos expositivos sin que estos entren en competencia con la rígida estructuraespacial de la sala, definida por el ritmo de los pilares y su recargada ornamentación. Latectónica y la disposición de estos elementos generó unos espacios intersticiales de carácterintimista que serán aprovechados para regular y organizar los flujos de los visitantes, conformandorecorridos donde se trasmitió una información generalista, capaz de contextualizarcada uno de los núcleos expositivos dentro de la evolución del templo y de su procesode restauración y de establecer un orden de lectura/recorrido. Para ello se barajaron distintossistemas de presentación de contenidos: paneles y cartelas, impresiones en la cara exteriorde las superficies delimitadoras o la disposición de vinilos en suelos o moquetas (fotografíadigital, gráficos, plantas históricas) hasta proyecciones multimedia ( procesos de restauraciónen los talleres del IAPH).Con carácter general, todos los núcleos narrativos contuvieron bienes de distinta tipología,por lo que en cada uno de ellos se desarrolló con un mismo lenguaje y tectónica soportesexpositivos de diferente naturaleza: vitrinas para piezas de papel y orfebrería, peanas paraesculturas y soportes murales para tejidos y pinturas.