Fotografía de finales del siglo XIX - Uacj

Lindemuth, Chet L, Sr 348-55750Lindemuth, Martha M 5011-41647Lindemuth, Melanie M 9024-100065Llewellyn, Gary C 348-40225Lowry, Michael J 348-10188Manica, Rodney T 6834-10026Massey, Allen L 348-457Massey, Joyce A 5011-4269McCormick, Dionte C 6834-2490* McDowell, Scott348-16203McGuire, Justin D 348-67033McKinney, Sherry R 5011-16605McNeil, Randy 348-64454Meade, Crystal R 7331-1609Meade, Randy R 348-51495Medina, Hector M, II 348-28187Medina, Teresa A 5011-33250Mitchell, Sheila M 9024-106430Mobley, Sylvia Q 5011-36022* Molina, Jose A348-61244Molina, Jose A, Jr 9024-105765* Molina, Miguel F9024-100054Moore, Victoria J 5011-16798Morgan, Dennis W 348-26718Morris, Alexander G, IV 348-4326Mullally, Michelle K 5011-24282Newman, Linda N 5011-43875Nobriga, Jason J 9024-100055Noel, Aniko B 9024-100710Noel, Raymond G 9024-100709Norris, Jimmie D 348-60244Parker, Ginnie L 5011-45578Parker, James T 348-21442Parker, Shante B 5011-49633Reid, David L 348-60627* Indicates an unpaid bowler.

Industria fotográfica de impresión a la albúmina.Londres, 1880.En esta época las emulsiones sensibles a la luz que no fuera solar noexistían. Con la invención del sistema de positivado por contacto conemulsiones de albúmina, era posible realizar multitud de copias denegativos originales exponiéndolos al sol.En esta imagen, se muestra una industria fotográfica de impresión poralbúmina que llegó a tener 150 trabajadores en verano. En ella se muestranlos marcos de contacto, expuestos de forma ordenada al sol.50

Lewis Carroll.Alice Grace Weld como“caperucita roja“.Copia a la albumina, 1857Lewis Carroll, es el seudónimo del reverendo Charles-Lutwidge Dodgson.Fue profesor de matemáticas y el autor de “Alicia en el país de lasmaravillas” fue un entusiasta aficionado a la fotografía. Se dedicó a retratarniñas (a veces desnudas) que consideraba,eran sus amigas, así comocontemporáneos célebres.Carroll revolucionó el retrato infantil, si bien, sus fotografías de niñasdesnudas fueron muy polémicas, llegando el autor a destruir parte de lacolección fotográfica dedicada a este tema.51

Oscar Gustave RejlanderMomentos dificiles, 1860Positivado por combinacióna la albúminaOscar Gustave Rejlander, fotógrafo sueco que trabajó en Inglaterra, realizómuchas fotografías alegóricas utilizando la denominada “copia porcombinación” como forma de expresión artística. Dicha técnica consistía entomar diversos negativos de distintas escenas que se fotografiabanseparadamente; en el momento de hacer la copia por contacto, se podíacombinar mas de un negativo para realizar lo que se puede considerar una“sobreimpresión” de varias imágenes. Con esta técnica llegó a realizarfotografías con tantos personajes, que de haber realizado la toma en unaúnica fotografía hubiera necesitado un gran estudio.52

Julia Margaret CameronEllen Terry a la edad de 17 años.Impresión a la albúmina, 1864.Julia Margaret Cameron forma parte de la historia de la fotografía artísticadel S. XIX. Se dedicó a la fotografía en edad adulta y sus retratos estánconsiderados como los mas nobles e impresionantes logrados por unacámara, con cierto estilo de los pintores prerrafaelistas. Producía en susretratos borrosidades y desenfoques intencionados para que no resultasenconvencionales, lo que la marcó un estilo personal.53

Fotografía estereoscópicaLa fotografía estereoscópica se hizo muy popular hacia 1854, con la mejorade los aparatos de visionado estereoscópico.En esta época se vendieronmillones de fotografías estereoscópicas que eran copias en albúmina de lastomas originales, creciendo una floreciente industria. Las fotografíasestereoscópicas se vendían por colecciones temáticas.54

Cámara solarJúpiterDurante el S. XIX, casi todas las fotografía se obtenían a partir de contactosde los negativos al tamaño natural de éste. No obstante, también serealizaban ampliaciones con las denominadas “cámaras solares”, que eranautenticas ampliadoras de luz diurna. Las cámaras solares empezaron autilizarse a finales de la década de 1850, y poseían un sistema óptico similara un proyector de diapositivas. Una lente de condensación del tamaño delnegativo, se iluminaba por la luz directa del sol; la imagen se enviaba poruna segunda lente sobre un caballete en el que se había colocado un papelsensibilizado a la albúmina. La exposición podía durar horas e incluso días.La cámara había que mantenerla dirigida al sol por lo aprendices.55

De la instantánea a la descomposición del movimientoEl movimiento delcaballo. Muybridge, 1877Un ex gobernador de California, Leland Stanford, poseía una cuadra decaballos de carreras. En 1873. Se encargó a Edward James Muybridge larealización de una serie de fotografías de su corcel “Occidente” en trote,tarea que al propio artista le parecía imposible.Tras varios años de ensayos, Muybridge realizó en 1877 una serie de docefotografías usando doce cámaras con obturadores de acciónelectromagnética a una velocidad inferior a 1/2000 de segundo. Elobturados de cada cámara se accionaba al romperse un cordel al paso decaballo. Para hacer posible el registro de la imagen en tan corto tiempo deexposición, se colocaron como fondo multitud de sabanas blancas parapoder registrar solamente la silueta del caballo y del jinete.La gran sorpresa de la serie es que se demostraba que el caballo, en sugalope, había un momento que no ponía las patas en el suelo !situándolasdebajo del vientre!; no adoptando la típica “posición del caballito demadera”, posición que ha sido tan tradicional en la pintura.56

Muybridge, 1887Salto sobre la cabeza con interferencia de paloma.Copia a la albúminaDebido al éxito de los trabajos de Muybridge, la Universidad dePennsylvania le ofreció un contrato para que continuase sus investigacionessobre el movimiento en Filadelfia. Aquél aceptó; perfeccionando el equipoy mejorando la técnica llegó a impresionar en dos años 30.000 negativos.Las mejoras que introdujo fueron la utilización de tres cámaras para poderfotografiar de frente de lado y desde atrás; con obturadores controladosmediante relojes, lo cual permitía hacer exposiciones con intervalosvariados de tiempo. También utilizó las nuevas placas secas de gelatina, conlas que se podían obtener grandes detalles con tiempos de exposición muycortos.57

La placa seca de gelatinobromuroRichard Leach Maddox, 1871Vizconde Pontond´Améncourt, 1893En 1871, el médico Richard Leach Maddox, describió el proceso de elaboración de una emulsiónfotográfica hecha con gelatina para producir placas secas mucho mas sensibles que las placas de colodión utilizadashasta entonces. Se empapaba la gelatina en agua, añadiendo una solución de bromuro de cadmio y nitrato de plata;estos productos, al combinarse, forman bromuro de plata suspendido en la gelatina. Esta emulsión se extendíasobre una placa de cristal y se dejaba secar para su uso.Curiosamente, Maddox recurrió a crear esta emulsión porque no podía soportar el olor a éter que se desprendíacuando elaboraba las placas al colodión que necesitaba para su laboratorio de fotomicrografía.Este proceso se perfeccionó posteriormente, haciéndola aún mas sensible a la luz y permitiendo el nacimiento de lafotografía instantánea. Además, las películas fueron tratadas con capas de colorantes que permitieron que laemulsión fuera sensible, primero a todos los colores menos el rojo (películas ortocromáticas) y después a todos loscolores del espectro visible (películas pancromáticas).Ya no era necesario llevar el laboratorio para hacer fotografías en lugares lejanos y se reproducían las escenasmucho mas fiel que antes.58

Equipo fotográfico de Henry Wood en la época del colodión.Con la invención de la placa seca al gelatinobromuro, los fotógrafos notenían que incluir en su equipo el el voluminoso y pesado laboratorio depreparación y revelado de placas húmedas.59