Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá

en lo que llevamos de nuevo siglo,figuran Capital de la gloria (2003), deJuan Eduardo Zúñiga; Los girasolesciegos (2004), de Alberto Méndez, conmás de 250.000 ejemplares vendidos;y los multipremiados Los peces de laamargura (2006), de Fernando Aramburu,y la recopilación de Todos loscuentos (2008), de Cristina FernándezCubas.Desde que Forrest L. Ingramllamó la atención sobre los ciclos decuentos (Short Story Cycles of the TwentiethCentury. Studies in a Literary Genre,1971), valgan como ejemplos pionerosDublineses (1914), de Joyce, oWinnesburg, Ohio (1919), de SherwoodAnderson, algunos narradores hanutilizado este sistema en el que laspiezas individuales aparecen interrelacionadas,para organizar sus librosde relatos, procedimiento que no resultamejor ni peor, sino que produceen los lectores un efecto distinto yobliga al autor a pensar, más que enuna mera acumulación de piezas, enlas diversas posibles trabazones delconjunto. Además, esta nueva idea,nos ha llevado a releer la tradición,haciéndonos entender que libros quehoy solíamos aceptar cómo novelasse comprenden mejor como ciclos decuentos, como ocurre con Las afueras(1958), de Luis Goytisolo; Viejas historiasde Castilla la Vieja (1964), de MiguelDelibes, los citados volúmenesde Esther Tusquets y Alberto Méndez,o Ladera norte (2001), de BertaVias, y La ciudad en invierno (2007), deElvira Navarro.Pero, sin embargo, el fenómenomás novedoso y significativo quizásea el papel que viene desempeñandointernet, a través de las bitácorasy páginas web, formato ideal parala difusión de las formas literariasbreves, en la propuesta y defensa denuevos nombres, mediante críticas yentrevistas. Tampoco debería olvidarsela apuesta por el relato de algunaspequeñas editoriales, comoPáginas de Espuma y Salto depágina, de Madrid; Xordica yTrota, de Zaragoza; y Menoscuarto,de Palencia, consagradascasi en exclusiva al género,como apenas nunca había ocurridoantes. Y premios como elNH Vargas Llosa, el Setenil y elmás reciente Ribera de Duero,que tanto están contribuyendo allamar la atención y a hacer visibleel género, entre un públicomás amplio.Sea como fuere, y a pesarde todos los lamentos y pesares,en este último medio siglo, meparece que el cuento ha dado enEspaña excelentes frutos; buenaprueba de ello son los autoresy libros citados, en los diversosmatices que van del realismomás estricto a los diferentes ribetesque ofrece lo simbólico olo fantástico, y sus posibles hibridaciones.La mala salud dehierro del cuento, su crisis permanente,lo ha convertido en unterritorio, ante todo, de libertady experimentación. A la vista delos numerosos autores jóvenesque lo cultivan, así como de lacalidad y ambición de sus primeraspropuestas, el panoramafuturo se revela muy esperanzador.Fe r n a n d o Valls. España, 1954. Profesor de Literatura Española Contemporánea en laUniversidad Autónoma de Barcelona. Ha publicado La enseñanza de la literatura enel franquismo (1936-1951) (1983) Autor de antologías: Son cuentos. Antología delrelato breve español, 1975-1993 (1993) y Los cuentos que cuentan (1998; en colaboracióncon Juan Antonio Masoliver Ródenas), y con Neus Rotger, Ciempiés. Los microrrelatosde `Quimera´ (2005). En 1999 obtuvo, con Juan Luis Panero, el XII PremioInternacional Comillas, por Sin rumbo cierto. Memorias conversadas con FernandoValls (2000). Libros recientes: La realidad inventada. Análisis crítico de la novela españolaactual (2003), El artículo literario. De Francisco Ayala a Javier Cercas (2006)y Soplando vidrio y otros ensayos sobre el microrrelato español (2008).11