Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá

cultivadores la escritura era ante todouna cuestión moral, y sólo despuésestética, se caracteriza por la utilizaciónde un protagonista colectivo, yun tiempo y un espacio reducido. Sustemas más frecuentes solían ser la luchapor la vida en un medio socialy políticamente adverso, el trabajo,como una realidad patética, y la injusticia,como una manera de alertaral lector y agitar su conciencia, comopreconizaba Sueiro. Los llamadosneorrealistas, quienes intentaron distanciarsedel realismo estrictamentecrítico, se valieron para ello de un narradorque va concediéndole la voz alos distintos personajes y de un ciertosimbolismo atmosférico. Los menosacomodaticios, como Aldecoa oSánchez Ferlosio, aunque no fueronlos únicos, cultivaron una maneradistinta de observar la realidad, laexistencia, e incluso una nueva concepciónde la prosa, más expresiva,por más exacta y precisa.En medio de la constante defensadel género, la participación enconcursos y la búsqueda -no siempresencilla- de una editorial que apoyarasus obras narrativas breves (recuérdeseque los relatos de Aldecoaaparecieron en editoriales modestas),surgió una recopilación significativae influyente, acogida por una casaeditorial académica, Gredos, la deFrancisco García Pavón, Antologíade cuentistas españoles contemporáneos(1959), que tuvo un par de edicionesmás con ciertos cambios, en 1966 y1976, aun cuando su excesiva benevolenciaen la elección de los autoresimpidiera una cierta jerarquizaciónde nombres y obras. El mismo GarcíaPavón, director de la editorialTaurus, le encargó por aquel entoncesa Aldecoa una colección de Narraciones(1961-1968), tal fue su título,en la que aparecieron algunos de losvolúmenes que pronto recordaremos,u otros no menos singularesde Carlos Clarimón, Juan AntonioGaya Nuño, Carlos Edmundo deOry y Ricardo Doménech. Respectoa los premios, entre mediados delos sesenta y de los setenta, surge elLeopoldo Alas (1955-1969), cuyaprimera convocatoria ganó un juvenilMario Vargas Llosa con Los jefes,el Sésamo (1955-1967) y un par deconcursos que todavía hoy siguen fallándose:el Gabriel Miró (1960) y elHucha de Oro (1966). Pero visto conla perspectiva que nos proporcionael paso del tiempo, a diferencia de loque ha ocurrido con la poesía y la novela,los concursos de cuentos apenashan descubierto a nuevos autores, yparecen haber servido para que surjaesa curiosa especie que son “losfabricantes de cuentos para concursos”,que ya se daba en los cincuentasin que se haya extinguido aún hoy,a quienes parodia con su habitualingenio Fernando Iwasaki en España,aparta de mi estos premios (2009).Y, sin embargo, el libro mássorprendente y novedoso, tanto porel estilo como por la temática, a pesarde sus innecesarias oscuridades, siguepareciéndome el de Juan Benet, Nuncallegarás a nada (1961), aunque en aquelmomento apenas nadie lo apreciara.El cuento vivía entonces, en perpetuacrisis, como ha sido siempre, enla que los autores se lamentaban dela escasa atención que les prestaba lacrítica y el poco aprecio que mostrabanlos editores por el género. Perotodo ello no impidió que narradoresde otras hornadas sacaran a la luz volúmenesde gran calidad, tanto en elinterior como en el exilio: Doce cuentosy uno más (1956), de Lauro Olmo; Laverdadera historia de la muerte de FranciscoFranco y otros cuentos (1960), de MaxAub; y Cuentos republicanos (1961), deFrancisco García Pavón. A los quehabría que añadir los nombres deCamilo José Cela, Carmen Laforet(la reciente recopilación de su Carta adon Juan y cuentos completos nos deparamuy gratas sorpresas), Jorge Campos,Alonso Zamora Vicente, VicenteSoto, Arturo del Hoyo, FernandoQuiñones, Juan García Hortelano,Jorge Ferrer-Vidal, Antonio Pereira yFrancisco Umbral, ferviente defensordel cuento abierto, en el que nada secuenta. Y, desde luego, el puñado deexcelentes narradores del exilio republicano,cuya obra, en el mejor delos casos, recibimos siempre con uncierto retraso. Me refiero a Ramón J.Sender, Rosa Chacel, Manuel ChavesNogales (A sangre y fuego, 1937),Rafael Dieste (Historias e invenciones deFélix Muriel, 1943), Francisco Ayala(Los usurpadores, 1949), Álvaro FernándezSuárez (Se abre una puerta...,1953), Segundo Serrano Poncela (Lavenda, 1956) y Manuel Andújar. Alrespecto, debe consultarse la cuidadaantología de Javier Quiñones, Sólo unalarga espera. Cuentos del exilio republicanoespañol (2006). Sobre el conjunto delsiglo pasado, es de obligada consultala recopilación de José María Merino,Cien años de cuentos. 1898-1998.Antología del cuento español en castellano(1998); y para los autores del cincuenta,en concreto, debe verse la deAna Casas, Voces disidentes. Cuentos de lageneración del medio siglo (2009).El denominado boom latinoamericano,junto con la llamadade atención sobre sus antecedentes,cambió radicalmente el panorama,no sólo por el prestigio de la obra deBorges, Rulfo y Cortázar, sino tambiénporque otros escritores, comoAlejo Carpentier, Virgilio Piñera,García Márquez, Vargas Llosa oCarlos Fuentes, habían cultivado elgénero con notable fortuna. En primerlugar, el cuento era para ellosuna forma prestigiosa, no en vanoalgunos se habían consagrado comonarradores de proyección internacional,así Borges o Cortázar, con susrelatos, un concepto que reivindicó el9