Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá

De Ignacio Aldecoa a Andrés NeumanLOS ZIGZAG DE LA HISTORIA RECIENTEDEL CUENTO ESPAÑOLp o r Fe r n a n d o VallsEs probable que el cuento españolque nos resulta más cercano,aquel que seguimos teniendo enla memoria, arranque con IgnacioAldecoa y llegue hasta el joven AndrésNeuman. Son cuatro o cinco lashornadas de narradores (recuérdeseaquello que comentaba Sánchez Ferlosio:“las generaciones son el redondeode la literatura”) que han venidocultivando el relato, entre los extremosdel realismo y lo fantástico, yasean narraciones cerradas o abiertas, entorno a los caminos que han venidotrazando Poe y Cortázar, Chéjov, RaymondCarver y Robert Coover, sinolvidar a los autores norteamericanosde la generación perdida, o a cuentistastan significativos como Henry James,Isak Dinnesen, Joyce, Dorothy Parker,Katherine Mansfield, FlanneryO´Connor, John Cheever, Borges,Juan Rulfo y Mercè Rodoreda, porcitar sólo unas pocas referencias queresultan imprescindibles; mientrasque si nos atenemos al presente másrabioso, los nombres indiscutiblesquizá pasarían por Alice Munro,Amy Hempel, David Foster Wallace,Lorrie Moore y Quim Monzó.(Universidad Autónoma de Barcelona)Por lo que se refiere a la teoríade lo que venimos denominandocuento literario moderno, es sabidoque tiene su origen en Edgar AllanPoe, en la reseña que le dedicó a losTwice-Told Tales, o Cuentos contados dosveces, en el Graham´s Magazine de mayode 1842, y en su “Filosofía de la composición”(1846), donde siguiendo latradición del cuento folklórico defiendeel relato cerrado, con un efectoúnico y singular. Julio Cortázar (“Algunosaspectos del cuento”, 1963; y“Del cuento breve y sus alrededores”,1969), por su parte, arranca de unaconcepción romántica y surrealistadel relato para apostar también porun texto cerrado, esférico, en el queimpera la intensidad y la tensión. Locompara con la fotografía, que enmarcay recorta sólo un fragmento dela realidad, pero que necesariamentedebe tener suficiente significaciónpara amplificárnosla, como si de unaexplosión se tratara. Chéjov, en cambio,y con él Hemingway y Carver,defienden el cuento abierto, en elque sólo conocemos un fragmento devida, sin principio ni final. Los argentinosJorge Luis Borges y Ricardo Pigliahan apostado por la idea de queel relato cuenta siempre dos historias,en la que una se encuentra ocultapara emerger sorpresivamente en eldesenlace.El caso es que en España elauge del cuento empezó con el grupodel 50, encabezado por el citadoAldecoa (El corazón y otros frutos amargos,1959, me sigue pareciendo sumejor libro) así como también porRafael Sánchez Ferlosio (“Dientes,pólvora, febrero”, no debe faltar enninguna antología del género que seprecie), Jesús Fernández Santos (Cabezarapada, 1958), Medardo Fraile (Ala luz cambian las cosas, 1959), CarmenMartín Gaite (Las ataduras, 1960),Ana María Matute (Historias de la Artámila,1961), Daniel Sueiro (Los conspiradores,1963) y el heterodoxo AlfonsoSastre (Las noches lúgubres, 1964).Predominaba entonces el realismo,descarnado o lírico, irónico, kafkianoo simbólico, valga la paradoja, y losmaestros más frecuentados solían serHemingway, Faulkner, Carson Mc-Cullers, Truman Capote y el italianoCesare Pavese. El realismo social,entonces predominante, para cuyos8