Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá

de mira, dando por resultado una variedadde perspectivas y, por tanto, deresultados. Además, tiene una ampliay utilísima bibliografía de consulta,en español y en inglés.FB ¿Lo escribes en primerapersona?EJL Sí. El libro mantiene unenfoque absolutamente individualde principio a fin. En todo momentoqueda claro que las reflexionesque se busca transmitir son las deun escritor que, como profesor deliteratura, también ha enseñado lamateria; pero sobre todo, que sonel resultado de una experiencia muyconcreta, muy personal, y por tantode una visión igualmente personal.Es una suerte de memoria reflexivao legado que, en vez de que con eltiempo se perdiera, quise recuperar,y que finalmente pude concentrar enpoco más de trescientas páginas deformato amplio.FB Pero tú ya habías escritootro libro similar, publicado en1998: La mirada en el espejo –El arte dela creación literaria: visión de mundo, razónde vida. Hasta donde sé, ningún otroautor panameño se había preocupadopor ocuparse de un tema literariotan específico, ni antes de ese libro niantes de éste nuevo. O sea que aquélya cumplía una misión. ¿Por qué nodar por concluido ese ideal didácticotuyo en esa obra, o simplemente reeditarlaampliada?EJL Porque lo que pugnabapor nacer desde hace varios años eraen realidad otra cosa, otra obra, conuna concepción mucha más compleja,variada, mejor documentada.Siempre sentí que aquel otro librome había quedado incompleto, quefaltaba información y conocimientosteóricos, atribuibles sólo a mis propiaslimitaciones. Si bien La mirada enel espejo por un tiempo sirvió su propósito—serusado con provecho entalleres literarios de cuento—tenía laimpresión de que faltaba ampliarlomucho más, ilustrarlo con ejemplos(que podían ser tomados de otrosautores, o de mi propia obra). Y unbuen día caí en la cuenta de que noquería simplemente ampliarlo, sinoescribir otro desde el principio, deraíz. Y eso hice, Fernando. Aunqueparezca increíble, lo escribí en seismeses, de enero a junio de 2008,casi de un tirón, como si se hubieraestado gestando poco a poco en mí(y de hecho debe haber sido así) ysólo aguardara el momento propicio,mágico, para salir del cascarón, paradesbocarse en palabras. Si cotejasambos libros, verás que son bastantediferentes. Lo único que tienen encomún es una pequeña sección en laque recopilo y cito lo que dicen algunosautores hispanoamericanos acercadel cuento, cosa que también hiceen el libro anterior pero con autoresdistintos. Por cierto, habrás visto quealgunas de esas citas provienen de tuvoluminoso libro (720 páginas): Losescritores y la creación en Hispanoamérica,publicado en 2004 por Editorial Castalia,de Madrid (en el que, por cierto,aparece un trabajo ensayístico mío alrespecto, que también recojo en Porobra y gracia, titulado “Autorreflexióny epifanía de la escritura”). Esa obratuya, Fernando, con las reflexiones delos muchos autores sobre su quehacercuentístico, ha sido una lectura míade cabecera durante muchos años, yse la recomiendo a cualquiera que seinterese por estos temas; incluso enla parte introductoria de esa secciónde mi libro me permito abiertamenterecomendarlo. Porque su valor esinmenso, en tanto recopila y plasma,a su vez, tantas reflexiones individualesoriginales, genuinamente valiosas.Pero volviendo a lo de mi libro anteriorsobre el cuento, sólo añadiré queen cierto sentido se complementan,ya que aquél tiene un capítulo sobrelos orígenes del cuento, que creo estábastante bien, y que me pareció redundanteretomar en la nueva obra.FB Los tipos de cuentos enlos que te detienes a reflexionar eneste libro, y acerca de los cuales incluyescuentos tuyos como ejemplos,son: realista, fantástico, onírico, metaficcionaly erótico. Por supuesto, noes casual que esos sean precisamentelas clases de cuentos que básicamentehas producido en tu quehacer literario.Pero hay otros cuentos demuy diversa clase o denominaciónsi hubiera que definirlos nominalo temáticamente por lo que más sedestaca o prevalece en ellos: líricos,policíacos, metafísicos, mágico-realistas,filosóficos, políticos, históricos,humorísticos.EJL Evidentemente. Hablo enel libro sobre lo que más conozco, sobrelo que yo mismo practico, acercade lo que soy capaz de ilustrar con mispropios cuentos. Por eso te decía antesque se trata de un libro muy personal,de ahí que no sea una obra que resultade la investigación erudita. No es,de ningún modo, un libro académico;ni era esa su intención. Yo ahí aclarodesde el principio que hay otros muchostipos de cuentos, y que sólo voya hablar de cinco. Además, el tono yla intención no son dogmáticas, nobuscan imponer nada: ni una estética,ni una ideología. Sólo pretendo en suspáginas compartir mis criterios, mivisión de la realidad, de la literaturaque se puede generar a partir de esarealidad; mi visión del cuento. Reflexionarsobre una forma de escribir:la mía. Pero sin negar ninguna otra. Ellector tendrá que tomar nota, buscarotras visiones, descubrir poco a pocola suya propia; y luego ver qué hace enla práctica escritural con todo eso.BIBLIOGRAFÍABataille, Georges, 1971: El erotismo. Trad. de JuanGiner. Barcelona: Editorial Mateu.Foucault, Michel, 1988: The Care of the Self. Trad. RobertHurley. Vol. III. N. York: Random.72