Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá
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<strong>de</strong> principios masculinos y femeninos.Lo concerniente a lo erótico queacabo <strong>de</strong> mencionar requiere, sinembargo, <strong>de</strong> una clarificación especialmenteen torno a los referenteserotismo y sexualidad.El soporte dinámico que OctavioPaz traza entre erotismo e imaginación:"El agente que mueve lomismo al acto erótico que al poéticoes la imaginación" (10) está <strong>de</strong>stinadoprincipalmente a enten<strong>de</strong>r el discurso<strong>de</strong>l eros como una "metáfora <strong>de</strong> lasexualidad" (49) y sobre todo a darénfasis al hecho <strong>de</strong> que en la propiapoesía están ya todos los gérmenes<strong>de</strong>l erotismo no sólo en cuanto a ladiseminación erótica que corre porlas venas <strong>de</strong>l lenguaje poético sinotambién por su manifiesto <strong>de</strong>seo <strong>de</strong>otredad. En la obra <strong>de</strong> Jaramillo Levi,sexualidad y erotismo funcionan artísticamenteen dos planos completamentediferentes <strong>de</strong>l imaginario<strong>de</strong> su narrativa. Se pue<strong>de</strong> afirmar <strong>de</strong>hecho que en los cuentos <strong>de</strong>l escritorpanameño lo erótico funciona másbien a nivel <strong>de</strong> reminiscencias y quelo sexual en sus múltiples rostros <strong>de</strong>expresión conducida por pulsionesincontrolables, <strong>de</strong> disfuncionalidad,<strong>de</strong> vínculos con el po<strong>de</strong>r y volubilidad<strong>de</strong> la escritura, <strong>de</strong> anormalidad,<strong>de</strong> saciedad y vacío adquiere una extraña,irresistible y <strong>de</strong>sahogada plasticida<strong>de</strong>scritural en la que ya <strong>de</strong>ja<strong>de</strong> importar–para usar una <strong>de</strong> lastantas metáforas <strong>de</strong> su narrativa–sies el espejo lo que permite el examen<strong>de</strong>l cuerpo sexual o si es la fuerza <strong>de</strong>la sexualidad la que conduce a la introspección<strong>de</strong> la conciencia. En miperspectiva—aunque esto pudieradiferir con los puntos <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>l autor—losexual encapsula en los cuentos<strong>de</strong>l escritor panameño lo erótico,lo muestra <strong>de</strong>glutido y digerido parair a la raíz <strong>de</strong> lo libidinoso, <strong>de</strong>jando<strong>de</strong> importar los supuestos <strong>de</strong> lo belloy lo armonioso. El diálogo que siguefue realizado con motivo <strong>de</strong>l congreso<strong>de</strong> homenaje al autor, realizado enPanamá en julio <strong>de</strong> <strong>2010</strong>.FB. ¿Qué orientación artísticatiene tu obra narrativa aparecidaentre 2008 y <strong>2010</strong>, específicamenteEscrito está, Secreto a voces y Justicia poética?EJL Estas tres obras representan,paradójicamente, tanto unacontinuación <strong>de</strong> ciertas actitu<strong>de</strong>sabordadas en mi cuentística anteriorcomo una incursión para mínovedosa en otros acercamientos alconcepto <strong>de</strong> ficción. Lo primero escompren<strong>de</strong>r que los cuentos me vansaliendo <strong>de</strong> manera individual, sinninguna i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> conjunto. Como yono soy <strong>de</strong> planear anticipadamentela forma o actitud o enfoque quetendrá una colección <strong>de</strong> cuentos, es<strong>de</strong>cir, un libro, nunca escribo pensandoen tales cosas. Cada texto esun pequeño mundo que nace en suspropios términos, tanto <strong>de</strong> contenidocomo <strong>de</strong> forma. Es como si cadatexto se diera su propia orientación,y para ello trabajara con sus propiasnormas. Por tanto, en muchos <strong>de</strong> mislibros suele haber diversos tipos <strong>de</strong>cuentos; y esto es particularmenteasí en los que he venido escribiendoa partir <strong>de</strong> 2006: realistas, poéticos,eróticos, metaficcionales, oníricos,fantásticos. Pues esa misma mezcla<strong>de</strong> tipos <strong>de</strong> cuentos se sigue dando enlas colecciones más recientes. Tambiénhe seguido abordando en algunos<strong>de</strong> los nuevos cuentos el absurdoy las situaciones límites con una actitudy un lenguaje que oscilan entre elhumor negro y lo cáustico, poniendo<strong>de</strong> relieve lo inescrutable que muchasveces es la realidad, <strong>de</strong>bido a su carácterprofundamente paradojal ycontradictorio.FB. En mi lectura perciboámbitos diferentes.EJL Acaso lo nuevo sea minecesidad <strong>de</strong> explorar territorios quehasta el momento me resultabanrelativamente ajenos, tales como lanaturaleza híbrida <strong>de</strong>l arte, la confrontaciónecuánime con la vejez y laenfermedad, y la crítica <strong>de</strong>l pesimismoy el <strong>de</strong>sánimo enfocados <strong>de</strong>s<strong>de</strong>el pesimismo y la negatividad en símismos. Y sí, me parece que ahorase da en mí esa mirada retrospectivay evaluadora, que busca enten<strong>de</strong>ry hacer balances, y que ocurre a miedad irremediablemente porque sibien el camino que queda por explorarno <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> ser todavía prácticamenteinfinito, uno sabe muy bienque ya están presentes una serie <strong>de</strong>limitaciones.FB Es muy sugestiva en tuobra la diversidad <strong>de</strong> relaciones entrememoria e imaginación.EJL Esa retrospección que auno le apetece se ve limitada por algotan primordial y básico como lo es lamemoria, o la falta <strong>de</strong> ella. Y por esose echa mano, al menos lo hago yo,<strong>de</strong> esa otra forma <strong>de</strong> memoria quees la imaginación: esa especie <strong>de</strong> recuerdo<strong>de</strong> lo que no ha sido, o <strong>de</strong> loque será. En otras palabras, Fernando,lo que no se recuerda se inventa,y pue<strong>de</strong> ser buen material literarioen la medida en que se le pueda darsemblanza cierta, estatus <strong>de</strong> realidad,la tan traída y llevada verosimilitud.Así, una <strong>de</strong> las direcciones que exploroahora <strong>de</strong>s<strong>de</strong> ángulos inéditos es la<strong>de</strong> cómo la imaginación se sobreponea todo lo <strong>de</strong>más, lo canibaliza.FB Esos planos <strong>de</strong> imaginación,memoria y reflexión aparecenmuy claramente en tu obra poéticay, claro está, crean un puente con tunarrativa.EJL En mi caso muy particularno sé si yo hubiera podido escribirtantos cuentos durante tantosaños continuos si, al mismo tiempo,no hubiera estado escribiendo poesía.Aunque mis poemas prácticamenteno han sido estudiados, salvo66