Julio-Diciembre 2010 - Universidad Tecnológica de Panamá

de principios masculinos y femeninos.Lo concerniente a lo erótico queacabo de mencionar requiere, sinembargo, de una clarificación especialmenteen torno a los referenteserotismo y sexualidad.El soporte dinámico que OctavioPaz traza entre erotismo e imaginación:"El agente que mueve lomismo al acto erótico que al poéticoes la imaginación" (10) está destinadoprincipalmente a entender el discursodel eros como una "metáfora de lasexualidad" (49) y sobre todo a darénfasis al hecho de que en la propiapoesía están ya todos los gérmenesdel erotismo no sólo en cuanto a ladiseminación erótica que corre porlas venas del lenguaje poético sinotambién por su manifiesto deseo deotredad. En la obra de Jaramillo Levi,sexualidad y erotismo funcionan artísticamenteen dos planos completamentediferentes del imaginariode su narrativa. Se puede afirmar dehecho que en los cuentos del escritorpanameño lo erótico funciona másbien a nivel de reminiscencias y quelo sexual en sus múltiples rostros deexpresión conducida por pulsionesincontrolables, de disfuncionalidad,de vínculos con el poder y volubilidadde la escritura, de anormalidad,de saciedad y vacío adquiere una extraña,irresistible y desahogada plasticidadescritural en la que ya dejade importar–para usar una de lastantas metáforas de su narrativa–sies el espejo lo que permite el examendel cuerpo sexual o si es la fuerza dela sexualidad la que conduce a la introspecciónde la conciencia. En miperspectiva—aunque esto pudieradiferir con los puntos de vista del autor—losexual encapsula en los cuentosdel escritor panameño lo erótico,lo muestra deglutido y digerido parair a la raíz de lo libidinoso, dejandode importar los supuestos de lo belloy lo armonioso. El diálogo que siguefue realizado con motivo del congresode homenaje al autor, realizado enPanamá en julio de 2010.FB. ¿Qué orientación artísticatiene tu obra narrativa aparecidaentre 2008 y 2010, específicamenteEscrito está, Secreto a voces y Justicia poética?EJL Estas tres obras representan,paradójicamente, tanto unacontinuación de ciertas actitudesabordadas en mi cuentística anteriorcomo una incursión para mínovedosa en otros acercamientos alconcepto de ficción. Lo primero escomprender que los cuentos me vansaliendo de manera individual, sinninguna idea de conjunto. Como yono soy de planear anticipadamentela forma o actitud o enfoque quetendrá una colección de cuentos, esdecir, un libro, nunca escribo pensandoen tales cosas. Cada texto esun pequeño mundo que nace en suspropios términos, tanto de contenidocomo de forma. Es como si cadatexto se diera su propia orientación,y para ello trabajara con sus propiasnormas. Por tanto, en muchos de mislibros suele haber diversos tipos decuentos; y esto es particularmenteasí en los que he venido escribiendoa partir de 2006: realistas, poéticos,eróticos, metaficcionales, oníricos,fantásticos. Pues esa misma mezclade tipos de cuentos se sigue dando enlas colecciones más recientes. Tambiénhe seguido abordando en algunosde los nuevos cuentos el absurdoy las situaciones límites con una actitudy un lenguaje que oscilan entre elhumor negro y lo cáustico, poniendode relieve lo inescrutable que muchasveces es la realidad, debido a su carácterprofundamente paradojal ycontradictorio.FB. En mi lectura perciboámbitos diferentes.EJL Acaso lo nuevo sea minecesidad de explorar territorios quehasta el momento me resultabanrelativamente ajenos, tales como lanaturaleza híbrida del arte, la confrontaciónecuánime con la vejez y laenfermedad, y la crítica del pesimismoy el desánimo enfocados desdeel pesimismo y la negatividad en símismos. Y sí, me parece que ahorase da en mí esa mirada retrospectivay evaluadora, que busca entendery hacer balances, y que ocurre a miedad irremediablemente porque sibien el camino que queda por explorarno deja de ser todavía prácticamenteinfinito, uno sabe muy bienque ya están presentes una serie delimitaciones.FB Es muy sugestiva en tuobra la diversidad de relaciones entrememoria e imaginación.EJL Esa retrospección que auno le apetece se ve limitada por algotan primordial y básico como lo es lamemoria, o la falta de ella. Y por esose echa mano, al menos lo hago yo,de esa otra forma de memoria quees la imaginación: esa especie de recuerdode lo que no ha sido, o de loque será. En otras palabras, Fernando,lo que no se recuerda se inventa,y puede ser buen material literarioen la medida en que se le pueda darsemblanza cierta, estatus de realidad,la tan traída y llevada verosimilitud.Así, una de las direcciones que exploroahora desde ángulos inéditos es lade cómo la imaginación se sobreponea todo lo demás, lo canibaliza.FB Esos planos de imaginación,memoria y reflexión aparecenmuy claramente en tu obra poéticay, claro está, crean un puente con tunarrativa.EJL En mi caso muy particularno sé si yo hubiera podido escribirtantos cuentos durante tantosaños continuos si, al mismo tiempo,no hubiera estado escribiendo poesía.Aunque mis poemas prácticamenteno han sido estudiados, salvo66