Territorio - Maristella Svampa

Laboratorio Audiovisual ComunitarioYa llevan realizados varios talleres en pueblos y aldeasguaraníes de Misiones y en algunos barrios de BuenosAires. Técnicas documentales, de ficción y de animaciónartesanal conviven en las hermosas criaturas visuales delLAC. A sus integrantes les interesa producircolectivamente contenidos de TV comunitaria junto conlos más jóvenes y crear nuevos imaginarios.laboratorioaudiovisualcomunitario.wordpress.comEl Vahido“El Vahido es un pequeño espacio radial, que nació con elobjetivo de recuperar la memoria, construyendo diversidad convisibilidad. Nos nutrimos de memoria porque en el pasado hubootros y otras que casi sin ningun apoyo y con poco viento afavor, le pusieron el pecho a la lucha por los derechos de laspersonas LGBT”. Con este propósito inicial Gustavo Pecorarodirige la propuesta semanal que sale los jueves de 20 a 22 porRadio Sentidos www.radiosentidos.com.arTELEVISIÓN ///// 20 AÑOS LUZ POR CANAL ENCUENTRODejar que el otro hableDIEGO LUBLINSKY VUELVE DOS DÉCADAS DESPUÉS A LOS ENTREVISTADOS POR FABIÁN POLOSECKI.SUB.COOPHace casi 20 años Diego Lublinsky iniciabauna rica e intensa producción audiovisualjunto a Fabián Polosecki. Aquello queempezó en 1992 como un “bloque movilero” deRebelde Sin Pausa, emisión nocturna conducida porRoberto Petinatto, tomó impulso propio y salió alaire un año más tarde en ATC-Canal 7, bajo el nombrede El Otro Lado. El extraño formato semanal nosólo se prolongó dos ciclos anuales, además ganótres inesperados premios Martín Fierro, y luego, conalgunas variantes, siguió un año más con el nombrede El Visitante.El Otro Lado y El Visitante fueron la ovejanegra de un desvirtuado canal estatal, dirigido porGerardo Sofovich en plena era menemista. Y a la vezeran los que le generaban picos de audiencia. Lazaga de tres temporadas y más de 70 capítulos unitariossignificó, ya fue dicho, una renovación del formatoperiodístico televisivo: un híbrido entre elgénero documental y una investigación socioculturalno premeditada, con algunos fotogramas de ficción.Fabián Polosecki puso fin a su vida en 1996, pocomás de un año después de su última salida al aire porla tv abierta, dejando una gran ausencia así como uninevitable mito. También una obra concreta que esreferencia para varias generaciones de comunicadoresy creadores audiovisuales.Diego Lublinsky fue director de muchos de esoscapítulos, donde Polo salía a la calle a encontrar personajespara sus historias. Primero encarnando a unperiodista fracasado que se había vuelto guionista dehistorietas -El Otro Lado-, y luego como un padecientedel “Síndrome de Grouch o síndrome del visitanteinoportuno” -El Visitante-, esos disparadoressirvieron para realizar una vasta serie de programastemáticos. Basados en entrevistas que en su conjuntoconforman una panorámica de época.Hace algunos años, a partir de la demanda constanteque llegaba a su casa, Viviana Gallardo, exesposa de Fabián, pidió ayuda a Diego Lublinskypara poner a disposición ese material, tarea que leera difícil abordar y que al mismo tiempo sentíanecesaria. Entre otras cosas también se trataba deorganizar la abundante cantidad de cintas en bruto,aquello que había sido grabado y nunca salió al aire.Ese retorno sobre el trabajo del que había sidopartícipe y gestador, volver a mirar entrevistas,recordar momentos y luego preguntarse qué habríapasado con cada persona que hablaba en la pantalla,llevó a Lublinsky a concebir un nuevo ciclo. Sintióque aquello que veía podía volver a dar algo nuevo.Eso que había pasado hace casi dos décadas podíaactualizarse y echar luz sobre el presente.Esto es lo que sucede en el avance de 20 Años Luz,el ciclo que en breve saldrá por canal Encuentro.Diego Lublinsky vuelve a una esquina de Quilmes abuscar a los mismos chicos que dos décadas atrás protagonizaronel unitario titulado simplemente “Niños”en la serie El Otro Lado. Allí Polo se proponía unregreso al Territorio de la infancia, según sus propiaspalabras en off. Iba a una esquina de barrio dondeparaba un grupo de pibitos, luego en la orilla quilmeñadel río tendrá un interesante diálogo con uno deellos sobre la vieja práctica de comerse los mocos.Lublinsky regresa a aquella esquina, llama en algunascasas, finalmente aparece Fede, el de los mocos, yacon más de 25 años de edad, que se encarga un pocode volver a reunir a aquellos pibes ya adultos. Vanapareciendo, se juntan a reírse y mirarse en el programa,se regresa de nuevo al territorio de la niñez.“Pasaron casi veinte años y a mí me interesa centrarmeen lo luminoso de lo que fueron El Otro Lado y El20 AÑOS LUZ“Hoy el personaje essimplemente alguienque fue director delciclo y que vuelve aentrevistar a la genteque encuentra en sumaterial de archivo,no va a tener másficción que esa. Síseguimos con lostextos en off, ahoraescritos por LautaroVilo. Los programastenían una visiónbastante poética ypersonal. Pablo deSantis escribía los offy en la edición Pololos modificaba, más omenos, a veces erantan buenos que sólohacíamos reverencia ysalían tal cual loshabía escrito deSantis”.Visitante, para mí fueron 4 años de trabajo colectivo yno fueron para nada años sombríos, precisamente poreso la palabra luz en el título. Por ahora sólo volvimossobre dos programas, el de Niños y el del Carnaval, yfue muy bueno. En general se acordaban mucho y nosrecibieron muy bien. Fede, uno de los chicos queencontramos fue casa por casa y diciendo “¿te acordásde aquel programa?, volvieron a la esquina, ¡estánlocos!, volvieron de nuevo porque nos quieren verahora”. Es esa la reacción que vimos hasta ahora,seguramente van a aparecer otras”.Si bien la cara visible y el influjo indiscutido enaquella producción fue Fabián Polosecki, el equipode producción tuvo muchos integrantes, distribuidoshasta en tres unidades de trabajo paralelo: “A lolargo de los ciclos fuimos tres los directores, NachoGarassino, Daniel Laszlo y yo. La cámara y la iluminaciónfue realizada siempre por Claudio Beiza.Cuando pensé en hacer 20 Años Luz lo primero quehice fue llamarlo a Beiza y contarle el proyecto.También lo llamé a Nacho. A Dani Laszlo lamentablementeno lo pude llamar, ya que murió hace dosaños. El Negro Beiza me dijo que le encantaba laidea pero que no se veía trabajando en eso. ConGarassino lo mismo, le conté la idea y me dijo “todobien, dale para adelante”.“Lo que rescato es haber participado de un grupoque generó un producto con ciertas particularidades.Fabián llamó a gente que él valoraba del periodismográfico, se rodeó de gente bastante talentosa en cuantoa los investigadores periodísticos: RicardoRagendorfer, Agustín Salem, Marcelo Birmajer,Daniel De Luca, Ariel Barlaro, Irene Bais, PabloReyero… En aquel momento cada investigador periodísticotenía un mes por tema y debía conseguir 4, 5 ó6 entrevistados para cada programa…” “Ibamos abuscar una respuesta que no conocíamos, y hasta queno nos encontrábamos con algo no parábamos”.“A veces había que hablar mucho de bueyes perdidospara que algo aflore en una entrevista, en otrastomar bastante alcohol (risas). No es algo natural queuna persona tenga un micrófono y lo acerque, la vidano es así. No íbamos a buscar tal o cual cosa, no decíamos“fulanito de tal me va a hablar de su apego albarrio, etc.” “Si Polo lo tenía en la cabeza no lodecía. Recuerdo cuando fue el casting para aquelmicro dentro de Rebelde Sin Pausa, Fabián entrevistóal portero de un prostíbulo y lo que hizo fue callarsey dejar que el otro hable, por eso ganó.”Como con todo personaje de culto, Poloseckicuenta con seguidores que desde una genuina admiraciónsuelen erigirse en custodios rígidos de unlegado. Por otra parte, dada su reconocida cualidadde entrevistador es arriesgado intentar repetir losmismos encuentros. Lublinsky se aleja de religiosidadesy de comparaciones.“Esa disputa sobre la supuesta copia de formatosno me interesa. Quizás me vean y digan, ´mirá un28 MAYO 2011 #1 UNDERGROUND