Untitled - e-BUC

36Teresa J. Kirschner y Dolores Claveroen caer (Reilly: 45). Es así como la acción dramática se desplaza, en unnuevo cuadro, a una ciudad fortificada (no identificada en la pieza) del reinogótico, en la cual «Paulo, Teófilo y Rodulfo» (640) están derrochando bienesen «mujeres», «deleites y placeres» (vv. 2144-2152), sin atender las necesidadesde la guerra. Lope trata la corta pero nefasta actuación de Paulo en supapel de rey espurio de tal modo que convierte al personaje en el modelo derey demonizado que se repetirá en Ervigio y Rodrigo:No hay mayor gusto que serseñor solo y absoluto,que es grande cosa el podery la posesión y frutode todo un reino coger. (vv. 2134-2138)Si Bamba tiene un concepto claro de su misión, basado en la justicia entendidacomo servicio al pueblo, Paulo encarna el absolutismo de tipo despóticoy arbitrario: Rex legibus solutus. A los ojos irresponsables de Pauloes precisamente este poder absoluto lo que hace deseable la condición derey. Mas los ociosos entretenimientos de Paulo y sus colaboradores prontoconcluyen con la llegada de «un ciudadano» (640), quien anuncia la derrotade sus tropas por las de Bamba. Este modelo de virtudes tiene también suslímites de paciencia, y así lo vemos ahora entrar furioso en escena a los piesdel muro, «con una espada desnuda en la mano y una rodela» (642) (o sea,vestido de guerrero como en la batalla de la segunda jornada). Su ira estallaante el comportamiento del hombre a quien tanto había favorecido. Reclamaa Paulo vivo a cambio de perdonar a todos los vecinos de la ciudad, mientrasgrita: «No soy, cual os informaron,/ tosco, villano, grosero./ Español soy denación;/ godo soy, que no griego» (vv. 2208-2211).Ante sus amenazas de arrasarlo todo, «Asómase a una ventana del muroun ciudadano» 15 (642), quien, en nombre de los veleidosos godos, acepta lostérminos del trueque. El muro, que estaba representado por un lienzo quecubría «los antepechos de los corredores y el vestuario» (Ruano de la Hazay Allen: 439), tiene en este caso una apertura que sirve de ventana. El usodel muro ayuda a diversificar la acción visualmente y a hacer la entrega delos traidores más espectacular, puesto que, al ser canjeados por la libertad dela ciudad rendida, cada uno de ellos entrará en escena «con una soga» (642)puesta ya en el cuello.La confrontación entre Paulo y Bamba no deja de tener su dramatismo,ya que este último, al no estar movido por la ambición y el deseo de poder,15. Véase la referencia específica a la ventana del muro en Ruano de la Haza y Allen: 440.