Untitled - e-BUC

Mito e historia en el teatro de Lope de Vega 13tado. Los avances propuestos por Alfredo Hermenegildo, John Varey y, enparticular, José María Ruano de la Haza sobre los recursos escénicos y laconfiguración de los corrales y teatros en la España del siglo XVII nos permitenanalizar el montaje de las piezas según fue concebido en la época.Dada la naturaleza de las comedias estudiadas, su contextualización semueve bajo el marco de tres horizontes históricos distintos: el del período enque su acción se sitúa, el de la época en que Lope las escribió y el de nuestrapropia recepción como lectoras del siglo XXI. Es nuestro deseo que la interpretaciónresultante de este proceso facilite el estudio ulterior de estas piezasque, hoy por hoy, ocupan un lugar periférico en el canon lopesco.En todos los casos hemos utilizado la edición más fidedigna que nos quedade la comedia. Hemos incluido adrede en nuestro corpus tres comedias autógrafas(Las almenas de Toro, La corona merecida y El piadoso aragonés),lo que nos permitirá discutir las diferencias entre el autógrafo y su respectivaedición en las Partes. Dentro del amplio debate sobre la espectacularidad delteatro de corral del siglo XVII, podremos así sustentar y apoyar, mediante elestudio de las didascalias en estos autógrafos, la tesis de que Lope escribióun teatro para ser representado y no para ser meramente oído o leído. El hechode que sus comedias se editaran y publicaran (con o sin su aprobación)para así llegar a los innumerables lectores de su época y del futuro no desmientetal aserción, sino que, al revés, la corrobora. Las múltiples edicioneslegítimas y piratas de los tiempos de Lope son el resultado del enorme éxitode las representaciones teatrales de sus comedias y de su abrumadora famacomo dramaturgo.Para eludir la constante controversia sobre la fidelidad del texto sobreel cual basar el análisis textual, en la discusión de la espectacularidad nosapoyaremos en el aparato didascálico según aparece en los autógrafos deestas tres comedias. Cuando existan diferencias notables entre el autógrafo yla primera edición, haremos un examen comparativo de ambos analizando elpeso de las variantes desde el punto de vista escénico. Es decir, no entraremosen la discusión lingüística de la común substitución, por ejemplo, de un«entren» por un «salen», pero sí haremos hincapié, cuando sea pertinente, enla alteración del orden de entrada de los personajes en escena, en la notacióndel traje de los personajes, en la actitud de los actores en el tablado o en lasupresión o substitución de algún elemento del utillaje. Con ello, podremosmostrar hasta qué punto Lope cuidaba la puesta en escena, como consumadohombre de teatro que era.Finalmente, hemos escogido nuestras comedias de forma que el períodode composición fuera lo más amplio posible. Desde Los hechos de Garcilasode la Vega, compuesta de 1579 a 1583, y primera comedia que nos queda de