Model BETA 57A User Guide - Pro Music

Model BETA 57A ® User Guide8. Add a windscreen when using the microphone outdoors.9. Avoid excessive handling to minimize pick up of mechanicalnoise.APPLICATIONS AND PLACEMENTThe most common applications and placement techniquesfor the BETA 57A are listed in the following table. Keep in mindthat microphone technique is largely a matter of personaltaste–there is no one “correct” microphone position.MODEL BETA 57A ®SUPERCARDIOID DYNAMICPERFORMANCE MICROPHONEGENERALThe Shure BETA 57A is a high output supercardioid dynamicmicrophone designed for professional sound reinforcement andproject studio recording. It maintains a true supercardioid patternthroughout its frequency range. This insures high gain beforefeedback, maximum isolation from other sound sources, andminimum off–axis tone coloration. A completely new grille designlets you take better advantage of proximity effect. The BETA 57Ais an exceptionally versatile microphone. Typical applicationsinclude drums, guitar amplifiers, brass, woodwinds and vocals.FEATURES• Tailored frequency response provides drums, guitars,vocals, and horns with studio quality sound• Uniform supercardioid pattern for high gain before feedbackand superior rejection of off–axis sound• Hardened steel mesh grille that facilitates use of proximityeffect and resists wear and abuse• Neodymium magnet for high signal–to–noise ratio output• Minimally affected by varying load impedance• Advanced pneumatic shock mount system that minimizestransmission of mechanical noise and vibration• Legendary Shure quality and reliabilityGENERAL RULES FOR MICROPHONE USE1. Aim the microphone toward the desired sound source andaway from unwanted sources. Since supercardioid microphonessuch as the BETA 57A have narrow pickup patternsand can pick up sounds from the rear, this may not be obviousor intuitive. Refer to Figure 1.2. Place a microphone as close as practical to the desiredsound source (refer to the table in the facing column).3. Work close to the microphone for extra bass response.4. Use only one microphone to pick up one sound source.5. Keep the distance between microphones at least threetimes the distance from a microphone to a sound source.6. Use the fewest number of microphones as is practical.7. Place mics as far as possible from reflective surfaces.APPLICATIONTom–TomsSnare DrumGuitar &BassAmplifiersVocalsBrass &WoodwindsSUGGESTED MICROPHONEPLACEMENTOne BETA 57A on each tom, orbetween each pair of toms, 2.5 to7.5 cm (1 to 3 in.) above drumheads. Aim each mic at top drumheads.On double head toms, you canalso remove bottom head andplace a mic inside, pointing up towardtop head.2.5 to 7.5 cm (1 to 3 in.) above therim of the top drum head. Aim themic at the drum head.If desired, place a second micjust below rim of bottom head.2.5 cm (1 in.) from speaker, on–axis with speaker cone.2.5 cm (1 in.) from speaker, atedge of speaker cone.15 to 30 cm (6 to 12 in.) awayfrom speaker and on–axis withspeakercone.2 to 3 ft. (60 to 90 cm) back fromspeaker, on–axis with speakercone.2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) from thevocalist’s mouth.Brass: 30 to 90 cm (1 to 3 ft.)away, on–axis with bell of instrument.Woodwinds: 2.5 to 15 cm (1 to 6in.) away, on–axis with bell ofinstrument.Bell of the instrument 90° off–axisfrom the front of the mic.TONE QUALITYMedium attack,balanced sound.Medium attack,balanced sound.Most “snap” fromdrumstick impactMore “snare”sound.Sharp attack;emphasized bass.Sharp attack;higher frequencysound.Medium attack;full, balancedsound.Softer attack;thin, reducedbass sound.Rich, warmsound.Bright, clearsound.Bright, clearsound.Softer, mellowsound.PROXIMITY EFFECTUnidirectional microphones such as the BETA 57A progressivelyboost bass frequencies by 6 to 10 dB at 100 Hzwhen the microphone is at a distance of about 6 mm (1/4 in.)from the sound source. This phenomenon, known as proximityeffect, can be used to create a warmer, more powerfulsound. To prevent explosive low frequency sound duringclose–up use, the BETA 57A bass response gradually rollsoff. This provides greater control and helps the user take advantageof proximity effect.©2003, Shure Incorporated27B2797 (Rev. 3)Printed in U.S.A.

STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENTFor maximum rejection of unwanted sound, place the stagemonitor or P.A. system loudspeaker at a 60° angle from therear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Alwayscheck out the stage setup before a performance to ensurethat placement of microphone and monitors is optimum.MONITORLOUDSPEAKER(S)120°90°180°0°120°90°P.A. SYSTEMLOUDSPEAKERRECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONSFIGURE 1SPECIFICATIONSTypeDynamic (moving coil)Frequency Response50 to 16,000 Hz (see Figure 2)NOTE: The curve below shows on–axis response at adistance of 2 feet from a uniform sound source. Yourresponse may vary, depending on microphone position.dB+103 mm(1/8 IN.)ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ Á ÁÁ ÁÁÁÁ Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ025 mm(1 IN.)51 mm(2 IN.)ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á ÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁ ÁÁÁÁ Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ–100.6 m(2 FT)ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á ÁÁÁÁÁ2050 100 200500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,000ÁÁÁ Á Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á ÁHzTYPICAL FREQUENCY RESPONSEFIGURE 2Polar PatternSupercardioid, rotationally symmetrical about microphoneaxis, uniform with frequency (see Figure 3)Output Level (at 1,000 Hz)Open Circuit Voltage –51 dBV/Pa* (2.8 mV)*1 Pa = 94 dB SPLImpedanceRated impedance is 150 (290 actual) for connection tomicrophone inputs rated low ZPhasingPositive pressure on diaphragm produces positive voltageon pin 2 with respect to pin 3ConnectorThree-pin professional audio connector (male XLR type)CaseSilver blue enamel–painted die cast metal with hardened,matte-finished steel mesh grilleAdjustable Stand AdapterSlip–in, adjustable through 180°, with standard 5/8”-27threadNet Weight275 grams (9.6 oz)CertificationEligible to bear CE Marking. Conforms to European EMC Directive89/336/EEC. Meets applicable tests and performancecriteria in European Standard EN55103 (1996) parts 1 and 2,for residential (E1) and light industrial (E2) environments.FURNISHED ACCESSORIESAdjustable Stand Adapter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25D5/8” to 3/8” (Euro) Thread Adapter . . . . . . . . . . . . . 95A2050Storage Bag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21OPTIONAL ACCESSORIESLocking Magnetic Windscreen . . . . . . . . . . . . . . . . A57AWSIsolation Stand Mount . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM7.6 m (25 ft.) Cable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25FREPLACEMENT PARTSCartridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174Grille Assembly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320Plug (Connector) Assembly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984250 Hz500 Hz1000 HzTYPICAL POLAR PATTERNSFIGURE 32500 Hz6300 Hz10000 Hz2

MODÈLE BETA 57AMICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDEGÉNÉRALITÉSLe Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique supercardioïdeconçu pour la sonorisation professionnelle et lesenregistrements en studio. Il maintient une courbe supercardioïderéelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assureun gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des autressources sonores et un minimum de coloration de tonalitéhors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer lemeilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est exceptionnellementpolyvalent. Les applications typiques du Beta57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques,instruments à vent et voix.AVANTAGES La courbe de réponse spéciale assure une prise de son debatteries, guitares, voix et instruments à vent de qualitéstudio. Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avantLarsen et rejet supérieur des sons hors axe Grille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvaistraitements Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé Faible sensibilité aux changements d’impédance de charge Système antichocs pneumatique avancé, réduisant latransmission des bruits mécaniques et des vibrations Qualité et fiabilité légendaires de Shure.RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATIOND’MICROPHONES1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possibledes bruits indésirables. Les angles de captage des microphonessupercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits,les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionnementpeut ne pas être évident. Voir la figure 1.2. Placer le microphone aussi près que possible de la sourcesonore. (Voir le tableau ci–contre.)3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les bassessont présentes.4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.5. La distance entre les microphones doit être d’au moins troisfois celle de chaque micro à sa source sonore respective.6. Utiliser le moins de microphones possible.7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfacesréfléchissantes.8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés àl’extérieur.9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captagedes bruits mécaniques et des vibrations.APPLICATIONS ET PLACEMENTLes applications les plus courantes du Beta 57A sont indiquéesdans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la techniquede placement des micros est surtout une question degoût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.APPLICATIONTomsCaisse claireAmplis de guitareet basseVoixInstruments àventPLACEMENTSUGGÉRÉUn Beta 57A sur chaquetom ou entre chaquepaire de toms, de2,5 à 7,5 cm au–dessusde la peau. Diriger chaquemicro vers la peaude frappe.Sur les toms à doublecerclage, la peau dedessous peut être retiréeet le micro peut êtreplacé à l’intérieur du fût,dirigé vers le haut.2,5 à 7,5 cm au dessusdu cerclage de la peaude frappe. Diriger le microvers la peau.Un second micro peutêtre placé au–dessousdu cerclage de la peaude dessous.2,5 cm du haut–parleur,au centre.15 à 30 cm du haut–parleur, au centre.60 à 90 cm du haut parleur,au centre.Dirigé vers le bord de lamembrane.2,5 à 15 cm de la bouchedu chanteur.Cuivres : 30 à 90 cm,dans l’axe du pavillon.Bois : 2,5 à 15 cm, dansl’axe du pavillon.À 90 du pavillon del’instrument.SONORITÉAttaque moyenne,son équilibré.Attaque moyenne,son équilibré.Son plus percutant.Davantage de“timbre”.Attaque maximum,basses accentuéesAttaque moyenne,son plein et équilibré.Moins d’attaque sonplus petit, basses réduites.Petit son, basses réduites.Son chaud et plein.Son clair et net.Son clair et net.Son plus doux et feutré.EFFET DE PROXIMITÉLes microphones unidirectionnels tels que le Beta 57Apoussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la sourcesonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet deproximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et pluspuissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquencelorsque le microphone est utilisé de près, la réponse debasses fréquences du Beta 57A est progressivementatténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet àl’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DESHAUTS PARLEURS DE SONORISATIONPour un réjet maximal des sons indésirables, placer lesretours ou les haut–parleurs à 60 par rapport au microphoneBeta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujoursexaminer la mise en place de la scène pour s’assurer que ladisposition des microphones et haut–parleurs est optimale.3

RETOUR(S)120°90°180°120°90°HAUT–PARLEURS DESONORISATION0°PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LESHAUT–PARLEURSFIGURE 1CARACTÉRISTIQUESTypeDynamique (bobine mobile)Courbe de réponse50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)dB+10ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ25 mm0–10Á3 mm51 mm0.6 mÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ2050 100 200500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,000HzÁÁ Á Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁCOURBE DE RÉPONSE TYPIQUEFIGURE 2REMARQUE : la courbe ci–dessous montre la réponse enaxe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme.La courbe de réponse peut varier en fonction du placementdu microphone.Courbe de directivitéSupercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe dumicrophone, constante avec la féquence (voir la figure 3)Niveau de sortie (à 1000 Hz)Tension en circuit ouvert : –51 dBV/Pa* (2,8 mV)*1 Pa = 94 dB SPLImpédanceL’impédance nominale est de 150 (290 réelle) pourconnexion aux entrées de micros basse impédance.PhaseUne pression positive sur le diaphragme produit une tensionpositive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.ConnecteurConnecteur professionnel 3 broches type XLR.CorpsFonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte enacier trempé.Adaptateur de pied réglableÀ emboîtement, incassable, réglable à travers 180 avec filetstandard de 5/8”–27. fini noirPoids net275 grammesHomologationsAutorisé à porter la marque CE. Conforme à la directive CEMeuropéenne 89/336/CEE. Conforme aux critères applicablesde test et de performances de la norme européenne EN 55103(1996) parties 1 et 2 pour les environnements résidentiels (E1)et d’industrie légère (E2).ACCESSOIRES FOURNISAdaptateur de pied réglable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25DAdaptateur de filet 5/8 à 3/8 po. (Europe) . . . . . . . 95A2050Étui de rangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21ACCESSOIRES EN OPTIONCoupe–vent magnétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A57AWSMonture isolante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HMCâble de 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25FPIÈCES DE RECHANGECartouche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174Grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320Prise (connecteur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984250 Hz500 Hz1000 Hz2500 Hz6300 Hz10000 HzCOURBES DE DIRECTIVITÉ TYPIQUESFIGURE 34

MODELL BETA 57ADYNAMISCHES SUPERNIEREN–TAUCHSPULMIKRO-PHON FÜR VORSTELLUNGENALLGEMEINESBeim Shure Beta 57A handelt es sich um ein dynamischesSupernieren–Tauchspulmikrophon für Sprachaufnahmen mithoher Ausgangsleistung, das für professionelle Tonverstärkungund Tonstudioaufnahmen entwickelt wurde. Seine echteSupernierencharakteristik erstreckt sich über den gesamtenFrequenzbereich. Dadurch werden hohe Verstärkung vor derRückkopplung, maximale Isolierung von anderen Schallquellenund minimale außeraxiale Klangfärbung gewährleistet. Einevollständig neue Grillausführung ermöglicht Ihnen, denNaheffekt besser auszunutzen. Das Beta 57A ist ein außergewöhnlichvielseitiges Mikrophon. Die Einsatzmöglichkeitenreichen von Trommeln, Gitarrenverstärkern, Blech– undHolzblasinstrumenten bis hin zu Gesang.MERKMALE: Zugeschnittenes Frequenzverhalten bietet Klang in Studioqualitätfür Trommeln, Gitarren, Hörner und Gesang Gleichförmige Supernierencharakteristik für hohe Verstärkungvor der Rückkopplung und überragende Unterdrükkungaußeraxialer Töne Gittergrill aus gehärtetem Stahl erleichtert die Ausnutzungdes Naheffekts und ist widerstandsfähig gegen Verschleißund Mißbrauch Neodym–Magnet für hohe Signalrauschabstandsausgabe Geringe Empfindlichkeit gegen variable Abschlußimpedanz Modernstes pneumatisch Schwingmetalldämpfer–System,dadurch nur minimale Übertragung von mechanischenGeräuschen und Vibrationen Bewährte Shure Qualität und ZuverlässigkeitALLGEMEINE REGELN FÜR DEN MIKROPHONGE-BRAUCH1. Das Mikrophon auf die gewünschte Tonquelle und wegvon unerwünschten Quellen richten. Da Supernieren–Mikrophonewie das Beta 57A eine enge Richtcharakteristikaufweisen und Töne aus dem Hintergrund aufnehmenkönnen, ist dies möglicherweise nicht offensichtlich. SieheAbbildung 1.2. Das Mikrophon so nahe wie möglich an die gewünschteTonquelle heranbringen. Siehe Tabelle rechts.3. Abstand verringern, wenn zusätzliches Baßverhalten gewünschtwird.4. Je Tonquelle nur ein Mikrophon verwenden.5. Der Abstand zwischen den Mikrophonen sollte mindestensdreimal so groß sein wie deren Abstand zu den einzelnenQuellen.6. Die Anzahl der Mikrophone so gering wie möglich halten.7. Mikrophone so weit wie möglich von Akustikflächen entferntanbringen.8. Einen Windschirm anbringen, wenn das Mikrophon imFreien verwendet wird.9. Mikrophone so wenig wie möglich anfassen, um die Aufnahmevon mechanischen Geräuschen minimal zu halten.ANWENDUNG UND AUFSTELLUNGEinige der gebräuchlichsten Anwendungen und Aufstellungsverfahrenfür das Beta 57A sind in der nachfolgenden Tabelleaufgeführt. Beachten Sie bitte, daß der Mikrophoneinsatzweitgehend eine „Geschmackssache“ ist – von „richtigen“ oder„falschen“ Mikrophonpositionen kann hier also nicht die Redesein.ANWEN-DUNGTomtomsWirbeltrommelGitarren–und BaßverstärkerSängerBlech– undHolzblasinstrumenteEMPFOHLENEMIKROPHON–AUFSTELLUNGEin Beta 57A bei jedem Tomoder zwischen jedem Tomtom–Paar, 2,5 bis 7,5 cm über denTrommelfellen. Jedes Mikrophonauf die oberen Felle richten.Bei Doppelfell–Tomtoms kannauch das untere Fell entferntund im Inneren ein Mikrophonangebracht werden, das auf dasobere Fell gerichtet ist.2,5 bis 7,5 cm über dem Randdes oberen Trommelfells. DasMikrophon auf das Fell richten.Auf Wunsch ein zweites Mikrophonetwas unterhalb desunteren Fellrands anbringen.2,5 cm Abstand vom Lautsprecher,axial zum Lautsprechertrichter.15 bis 30 cm Abstand vom Lautsprecherund axial zum Laut–sprechertrichter.60 m bis 90 cm Abstand vomLautsprecher, axial zum Lautsprechertrichter.Axial zur Kante des Lautsprechertrichters2,5 bis 15 cm Abstand vomMund des Sängers.Blechblasinstrumente: 30 bis 90cm Abstand, axial zumInstrumententrichter.Holzblasinstrumente: 2,5 bis 15cm Abstand, axial zumInstrumententrichter.Instrumententrichter 90 außeraxialzur Vorderseite des Mikrophons.TONQUALITÄTMittelstarker Toneinsatz,ausgeglichenerKlang.MittelstarkerToneinsatz, ausgeglichenerKlang.Stärkster$Knallklang“vom Aufschlagdes Trommelstocks.Stärkerer„Schnarrklang“.Stärkster Toneinsatz,hervorgehobenerBaß.MittelstarkerToneinsatz,voller, ausge–glichener Klang.WeichererToneinsatz, dünner,reduzierterBaßklang.Dünnerer, reduzierterBaßklang.Reicher, warmerKlang.Heller, klarerKlang.Heller, klarerKlang.Weicherer,lieblicher Klang.NAHEFFEKTUnidirektionale Mikrophone wie das Beta 57A bewirken eineprogressive Verstärkung von Baßfrequenzen (um 6 bis 10dB bei 100 Hz), wenn sich das Mikrophon in einem Abstandvon 6 mm von der Tonquelle befinde. Dieses als Naheffekt bezeichnetePhänomen kann zur Erzeugung eines wärmeren,kräftigeren Tons verwendet werden. Zur Verhinderung eines“explosiven“ Tons niederer Frequenz bei Nahaufnahmen wirddas Baßverhalten des Beta 57A allmählich gedämpft. Dies ermöglichteine bessere Regelung und unterstützt den Benutzerbeim Ausnützen des Naheffekts.5

AUFSTELLUNG DER BÜHNENLAUTSPRECHER UNDLAUTSPRECHER F¨UR BESCHALLUNGSANLAGENZur maximalen Unterdrückung unerwünschter Töne denBühnenlautsprecher oder den bzw. die Lautsprecher der Beschallungsanlagein einem Winkel von 60 zur Rückseite desBeta 57A, nicht direkt dahinter aufstellen (siehe Abbildung 1).Vor einem Auftritt stets die Bühnenausstattung überprüfen,um sicherzustellen, daß die Aufstellung des Mikrophons undder Bühnenlautsprecher optimal ist.BÜHNENLAUTSPRECHER120°90°180°120°LAUTSPRECHER DERBESCHALLUNGSANLAGE0°EMPFOHLENE LAUTSPRECHERSTELLUNGENABBILDUNG 1SPEZIFIKATIONENTypDynamisch (Tauchspule)Frequenzverhalten50 bis 16.000 Hz (siehe Abbildung 2)HINWEIS: Die Kurve unten zeigt ein axiales Verhalten in einemAbstand von 0,6 m von einer gleichförmigen Tonquelle.Das Frequenzverhalten ist von der Mikrophonstellung abhängig.dB+10–1090°ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ3 mmÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁ Á25 mm051 mmÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ0.6 m50 100 200500 1,000 2,000 5,000 10,00020 20,000ÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁHzTYPISCHES FREQUENZVERHALTENABBILDUNG 2PolarcharakteristikSupernierencharakteristik, rotationssymmetrisch umMikrophonachse, gleichförmig mit Frequenz (siehe Abbildung3)Ausgangspegel (bei 1000 Hz)Leerlaufspannung: –51 dBV/Pa* (2,8 mV)*1 Pa = 94 dB SPLImpedanzDie Nennimpedanz für den Anschluß an niederohmige Mikrophoneingängebeträgt 150 (Ist–Wert 290 )PhasenabgleichPositiver Druck auf die Membran erzeugt positive Spannungan Stift 2 gegenüber Stift 3SteckerDreipoliger Profi–Tonstecker (XLR–Steckertyp)GehäuseSilberblaues einbrennlackiertes Druckgußmetall mit gehärtetemStahlgittergrill in matter OberflächenausführungVerstellbarer, einrastender StativadapterGleitverbindung, durch 180 verstellbar mit 5/8”–27 StandardgewindeNettogewicht275 GrammZERTIFIZIERUNGZur CE–Kennzeichnung berechtigt. Entspricht der EU–Richtlinieüber elektromagnetische Verträglichkeit 89/336/EEC. Erfülltdie Prüfungs– und Leistungskriterien der europäischenNorm EN 55103 (1996) Teil 1 und 2 für Wohngebiete (E1) undLeichtindustriegebiete (E2).MITGELIEFERTES ZUBEHÖRVerstellbarer, einrastender Stativadapter . . . . . . . . . . A25D5/8 zu 3/8 Inch (Euro) Gewindeadapter . . . . . . . . . 95A2050Tasche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21SONDERZUBEHÖREinrastender magnetischer Windschirm . . . . . . . . . . A57WSIsolierstativbefestigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HMKabel, 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25FERSATZTEILEKapsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174Grill–Baugruppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320Stecker– (Anschluß–) Baugruppe . . . . . . . . . . . . . . 90F1984250 Hz500 Hz1000 HzTYPISCHE POLARCHARAKTERISTIKABBILDUNG 32500 Hz6300 Hz10000 Hz6

MODELO BETA 57AMICROFONO DINAMICO SUPERCARDIOIDEGENERALIDADESEl Shure Beta 57A es un micrófono dinámico de supercardioidecon señal de salida de alta intensidad diseñado parauso en refuerzo de sonido profesional y en estudios de grabación.Mantiene un verdadero patrón de supercardioide en todasu gama de frecuencias. Esto asegura un alto valor de gananciaantes de realimentación, aislamiento máximo de otrasfuentes sonoras y una coloración mínima de los tonos fuerade su eje principal. Su rejilla completamente rediseñada lepermite aprovechar mejor el efecto de proximidad. El Beta57A es un micrófono de versatilidad excepcional. Sus usos típicosincluyen la captación de tambores, amplificadores deguitarra, instrumentos de viento y voces.CARACTERISTICAS Su respuesta de frecuencias ajustada reviste con sonidode calidad de estudio a los tambores, guitarras, instrumentosde viento y voces Patrón de supercardioide uniforme para lograr un alto valorde ganancia antes de realimentación y un rechazo superiorde los sonidos fuera del eje principal de captación La rejilla de acero endurecido facilita el aprovechamientodel efecto de proximidad y resiste el desgaste y abuso El imán de neodimio produce una salida con alta relaciónde señal a ruido Minimalmente afectado por las variaciones de la impedanciade carga El sistema neumático de montaje contra choques reduceal mínimo la transmisión de ruido mecánico y vibraciones La legendaria calidad y confiabilidad de ShureREGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS1. Coloque el micrófono hacia la fuente sonora deseada yalejado de las fuentes no deseadas. Debido a que los micrófonosde supercardioide tales como el Beta 57A tienenpatrones de captación angostos y son capaces de captarsonidos por su parte trasera, esto podría no ser obvio nievidente. Consulte la Figura 1.2. Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente sonoradeseada (consulte la tabla en la columna siguiente).3. Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta defrecuencias bajas.4. Utilice sólo un micrófono para captar una fuente sonora.5. La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menostres veces la distancia de cada fuente sonora a su micrófono.6. Utilice el menor número de micrófonos que resulte práctico.7. Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies reflectoras.8. Instale una pantalla contra viento si se usa el micrófono ala intemperie.9. Evite el manejo excesivo para reducir la captación de ruidosmecánicos.USOS Y COLOCACIONAlgunas de las técnicas más comunes de uso y colocacióndel Beta 57A se indican en la tabla siguiente. Recuerde que latécnica de uso de los micrófonos es en gran parte cuestión degusto personal—no existe una posición de micrófono que seala ”correcta”.USOTamborestom–tomTamborrepicadorAmplificadoresde guitarra y bajoVocesInstrumentos devientoEFECTO DE PROXIMIDADCOLOCACIONSUGERIDA DELMICROFONOUn Beta 57A en cadatom–tom, o en cada parde tom–tom, de 2,5 a7,5 cm sobre sus membranas.Apunte cadamicrófono hacia lasmembranas superiores.En los tom–tom demembrana doble, sepuede quitar la membranainferior e insertarel micrófono en el interiordel tambor apuntandohacia la membranasuperior.De 2,5 a 7,5 cm sobre elaro de la membrana superiordel tambor. Apunteel micrófono hacia lamembrana superior.Si se desea, se puedecolocar un segundo micrófonojusto debajodel aro de la membranainferior.A 2,5 cm del parlante,sobre el eje del cono delparlante.De 15 a 30 cm del parlante,sobre el eje delcono del parlante.De 60 a 90 cm del parlante,sobre el eje delcono del parlante.Sobre el eje del bordedel cono del parlante.De 2,5 a 15 cm de la bocadel vocalista.De metal: De 30 a 90cm de la bocina del instrumento,sobre el ejede ésta.De madera: De 2,5 a 15cm de la bocina del instrumento,sobre el ejede ésta.Bocina del instrumentoa 90 del eje de captacióndel micrófono.CALIDAD DELTONORespuesta media,sonido equilibrado.Respuesta media,sonido equilibrado.Mayor captación delchasquido del impactode los palillos.Más sonido de ”repique”.Respuesta másfuerte, frecuenciasbajas enfatizadas.Respuesta media,sonido equilibrado ylleno.Respuesta más suave,sonido agudocon frecuencias bajasreducidas.Sonido más agudocon frecuencias bajasreducidas.Sonido rico y cálido.Sonido brillante yclaro.Sonido brillante yclaro.Son plus doux et feutré.Sonido más suave ymelodioso.Los micrófonos unidireccionales tales como el Beta 57Aintroducen un aumento progresivo en las frecuencias bajasde 6 a 10 dB a 100 Hz cuando el micrófono se coloca a aprox.6 mm de la fuente sonora. Este fenómeno, conocido como elefecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido máscálido y fuerte. Para evitar sonidos de baja frecuencia conintensidad explosiva al usar el micrófono de cerca, el Beta57A tiene una atenuación progresiva en su respuesta debajos. Esto ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda alusuario a aprovechar el efecto de proximidad.7

COLOCACION DE ALTOPARLANTES DE MONITOREOY DEL SISTEMA DE REPRODUCCIONPara el rechazo máximo del sonido no deseado, coloque elaltoparlante de monitoreo o del sistema de reproducción a unángulo de 60 respecto a la parte trasera del micrófono Beta57A; no los coloque directamente detrás de éste (vea laFigura 1). Siempre compruebe la disposición del escenarioantes de una ejecución para verificar que la colocación demicrófonos y altoparlantes es la óptima.ALTOPARLANTE(S) DEMONITOREO120°90°180°120°90°ALTOPARLANTE DELSISTEMA DEREPRODUCCION0°COLOCACION RECOMENDADA DE ALTOPARLANTESFIGURA 1ESPECIFICACIONESTipoDinámico (bobina móvil)Respuesta de frecuencia50 a 16.000 Hz (vea la Figura 2)dB+10–10ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ3 mm25 mmÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁ Á051 mmÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁ0.6 m50 100 200500 1,000 2,000 5,000 10,00020 20,000HzÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁRESPUESTA DE FRECUENCIA TIPICAFIGURA 2NOTA: La curva abajo ilustrada muestra la respuesta deuna fuente sonora uniforme colocada en el eje de captacióna una distancia de 0,6 m. La respuesta obtenida en la prácticavariará según la posición del micrófono.Patrón polarSupercardioide, simétrico respecto al eje del micrófono,uniforme respecto a la frecuencia (vea la Figura 3)Nivel de salida (a 1.000 Hz)Voltaje en circuito abierto: –51 dBV/Pa* (2,8 mV)*1 Pa = 94 dB SPLImpedanciaLa impedancia nominal es de 150 (real: 290 ) para conexióna entradas de micrófono de baja impedancia (baja Z)FasajeUna presión positiva en el diafragma del micrófono produceun voltaje positivo en la clavija 2 con respecto a la clavija 3ConectorConector de audio de tres clavijas profesional (tipo XLR macho)CajaMetal troquelado pintado de color plateado azul con rejillade acero endurecido con acabado mateAdaptador ajustable para pedestalAjustable a través de 180 con rosca estándar de 5/8”–27Peso neto275 gCertificacionesCalifica para llevar las marcas CE. Cumple la directiva europea89/336/EEC de compatibilidad electromagnética. Se ajusta alos criterios correspondientes de verificación y funcionamientoestablecidos en la norma europea EN 55103 (1996), partes 1y 2, para zonas residenciales (E1) y zonas de industria ligera(E2).ACCESORIOS SUMINISTRADOSAdaptador para pedestal ajustable . . . . . . . . . . . . . . . . A25DAdaptador de roscas de 5/8 a 3/8 pulg (Euro) . . . 95A2050Bolsa de almacenamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21ACCESORIOS OPCIONALESPantalla magnética contra viento . . . . . . . . . . . . . . A57AWSMontaje de pedestal aislante . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HMCable de 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25FREPUESTOSCartucho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174Conjunto de rejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320Conjunto de enchufe (conector) . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984250 Hz500 Hz1000 Hz2500 Hz6300 Hz10000 HzPATRONES DE CAPTACION POLAR TIPICOSFIGURA 38

MODELLO BETA 57AMICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PERPRESTAZIONI PROFESSIONALIINTRODUZIONEIl modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico asupercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioniin studi di registrazione ed impianti di amplificazione professionali.La caratteristica di ricezione a supercardioide rimaneinvariata in tutto il campo di frequenza del microfono, assicurandocosì un elevato guadagno a monte della retroazione,massimo isolamento acustico e minima colorazione dei tonifuori asse. Una realizzazione completamente nuova della grigliaconsente di sfruttare meglio l’effetto di prossimità. Il modelloBeta 57A è un microfono eccezionalmente versatile. Applicazionitipiche includono esecuzioni con batteria, chitarre,amplificatori, ottoni, legni e puramente vocali.CARATTERISTICHE Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie,chitarre, cantanti e ottoni suono di qualità professionale. Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, chepresenta un elevato guadagno a monte della retroazioneed una reiezione superiore dei suoni fuori asse. Griglia in acciaio temprato che facilità l’uso dell’effetto diprossimità e resiste all’usura e agli abusi. Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapportosegnale/rumore all’uscita. Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico. Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suonidi natura meccanica. Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desideratae lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni asupercardioide, come il modello Beta 57A, presentano diagrammidi ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni provenientidal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.Esaminare la Figura 1.2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sorgentesonora desiderata (consultare la tabella che segue).3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere ilmicrofono vicino alle labbra.4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora daricevere.5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugualead almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente sonoraed il corrispondente microfono.6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’applicazione.7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da superficiriflettenti.8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare unoschermo paravento.9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al minimola ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.APPLICAZIONI E COLLOCAZIONELa tabella che segue riporta le più comuni applicazioni etecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordaresempre che le tecniche microfoniche dipendono largamentedalle preferenze personali e che non esiste un’unicaposizione ”giusta” del microfono.APPLICAZIONETom–tomCassa chiaraAmplificatori dichitarre e bassiCassa chiaraCantantiOttoni e legniCOLLOCAZIONESUGGERITA DELMICROFONOUn Beta 57A per ciascuntom–tom oppuretra ciascuna coppia ditom–tom, da 2,5 a 7,5cm sopra le battitoie.Rivolgere ciascun microfonoverso la battitoiasuperiore.Su tom–tom a doppiabattitoia, si può ancherimuovere la battitoiainferiore e collocare ilmicrofono, rivolto in suverso la battitoia superiore,all’interno dellostrumento.Da 2,5 a 7,5 cm sopra ilbordo della battitoia superiore.Rivolgere il microfonoverso la battitoia.2,5 cm di distanzadall’altoparlante, lungol’asse del cono dell’altoparlantestesso.Da 15 a 30 cm di distanzadall’altoparlante elungo l’asse del conodell’altoparlante stesso.Da 60 a 90 cm di distanzadall’altoparlante elungo l’asse del conodell’altoparlante stessoLungo l’orlo del conodell’altoparlante.Da 2,5 a 7,5 cm sopra ilbordo della battitoia superiore.Rivolgere il microfonoverso la battitoia.Da 2,5 a 15 cm di distanzadalle labbra delcantante.Ottoni: da 30 a 90 cm didistanza, lungo l’assedella campana dellostrumento.Legni: da 2,5 a 15 cm didistanza, lungo l’assedella campana dellostrumento.Campana dello strumentoa 90 rispettoall’asse dalla parte anterioredel microfono.QUALITÀ DEI TONIAttacco medio, suonobilanciato.Attacco medio, suonobilanciato.Suono più riverberante.Principalmente attacco,enfasi dei tonibassi.Attacco medio, suonopieno e bilanciato.Attacco più morbido,toni bassi ridotti e affievoliti.Toni bassi ridotti epiù affievoliti.Suono più riverberante.Suono caldo e ricco.Suono chiaro e limpido.Suono chiaro e limpido.Suono dolce e piùmorbido.EFFETTO DI PROSSIMITÀNei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la rispostaalle basse frequenze aumenta progressivamente da 6a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanzadi circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, notocome effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare unsuono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a bassefrequenze durante l’uso ravvicinato, la risposta del microfonoai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un controllomaggiore ed è di ausilio nel servirsi dell’effetto di prossimità.9

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LADIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI CONTROLLODEL PALCOSCENICOPer ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,collocare gli altoparlanti di controllo o quelli dell’impianto per ilpubblico del palcoscenico ad un angolo di 60 rispetto all’asseposteriore del microfono, non direttamente dietro di esso (vediFigura 1). Prima della rappresentazione, controllare semprel’allestimento del palcoscenico per verificare la collocazioneottimale del microfono e degli altoparlanti di controllo.ALTOPARLANTI DICONTROLLO120°90°180°120°90°ALTOPARLANTEDELL’IMPIANTODIDIFFUSIONE SONORAAL PUBBLICO0°COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTIFIGURA 1DATI TECNICITipoDinamico (bobina mobile)Risposta in frequenzaDa 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).Á ÁÁÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ+10ImpedenzaValore nominale: 150 (290 effettivi) per il collegamento aingressi microfonici con bassi valori nominali di impedenza.Relazione di faseUna pressione positiva sul diaframma produce una tensionepositiva al piedino 2 rispetto al piedino 3.ConnettoreConnettore audio professionale a tre piedini (tipo XLR maschio).ContenitoreCorpo in metallo pressofuso con smaltatura blu–argento e grigliain acciaio temprato con finitura opaca.Adattatore regolabile per supportoRegolabile per 180 con filettatura standard 5/8”–27, finituraneraPeso netto275 gCERTIFICAZIONIContrassegnabile con il marchio CE. Conforme alla direttivaeuropea sulla compatibilità elettromagnetica 89/336/CEE. Conformeai criteri sulle prestazioni e alle prove pertinenti specificatinella norma europea EN 55103 (1996) parti 1 e 2, per ambientiresidenziali (E1) e industriali leggeri (E2).ACCESSORI IN DOTAZIONEAdattatore regolabile per supporto . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25DAdattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll. . . 95A2050Fodero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21Á ÁÁÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁdB3 mmÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ25 mm0Á ÁÁÁ ÁÁ Á ÁÁÁÁ ÁÁ ÁÁ ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ51 mmÁ ÁÁÁÁ Á Á Á Á ÁÁÁÁ Á–100.6 mOPTIONALSchermo paravento magnetico bloccabile . . . . . . . . . A57AWSMontatura per isolamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HMCavo, 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F50 100 200500 1,000 2,000 5,000 10,00020 20,000HzTIPICA RISPOSTA IN FREQUENZAFIGURA 2NOTA: il grafico che segue mostra la risposta lungo l’asse aduna distanza di 60 cm da una sorgente sonora uniforme. In unaspecifica applicazione la risposta può variare, a seconda dellaposizione del microfono.Diagramma polareA supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all’asse delmicrofono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3).ÁÁÁÁÁ Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁRICAMBICartuccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174Gruppo griglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320Gruppo spina (connettore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984Á ÁÁÁÁ Á Á Á ÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ250 Hz500 Hz1000 Hz2500 Hz6300 Hz10000 HzTIPICI DIAGRAMMI POLARIFIGURA 3Livelli di uscita (a 1.000 Hz)Tensione a circuito aperto: –51 dBV/Pa* (0,28 mV)*1 Pa = 94 dB SPL10

43 mm(1–11/16 in.)160 mm(6–11/32 in.)OVERALL DIMENSIONSDIMENSIONS HORS TOUTGESAMTABMESSUNGENDIMENSIONES TOTALESDIMENSIONI TOTALIGREENVERTGRUNVERDEVERDEYELLOWJAUNEGELBAMARILLOGIALLOBLUEBLEUBLAUAZULBLUREDROUGEROTROJOROSSO132INTERNAL CONNECTIONSCONNEXIONES INTERNESINTERNE SCHALTUNGENCONEXIONES INTERNASCOLLEGIAMENTI INTERNI11

12SHURE Incorporated Web Address: http://www.shure.com5800 W. Touhy Avenue, Niles, IL 60714-4608, U.S.A.Phone: 800-257-4873 Fax: 847-600-1212In Europe, Phone: 49-7131-72140 Fax: 49-7131-721414In Asia, Phone: 852-2893-4290 Fax: 852-2893-4055Elsewhere, Phone: 847-600-2000 Fax: 847-600-6336