INTRODUCCIÓNPresentación del problemaLa presente investigación tiene por objeto de estudio una modalidaddiscursiva perteneciente al género novela policial. Por lo tanto, se suma a un yaabundante corpus de material teórico en torno a dicho tema. Pero a la vez, alestar centrada nuestra atención en un tipo de novela policial que no ha sidomayormente estudiado, bien podemos dar cuenta del carácter exploratorio quetiene esta investigación. Se trata nuestro objeto de estudio de aquel subgénerode lo policial denominado polar ethnologique 1 , o sea, novela policial etnológica.Intentar definir la novela policial etnológica con una conceptualizaciónprecisa resulta de antemano incómodo. Por lo pronto, dejemos que un escritorde esta modalidad nos hable de ella:Se trata de un tipo de narración donde los tópicos de las etnias, lasrazas, las culturas primitivas, la brujería, los conflictos colonialistas ytópicos similares, aparecen en el corazón mismo de la obra. Argumentos,tramas, personajes y locaciones responden a un deseo de testimoniarsobre los conflictos mayores, explícitos o escondidos, que existen enmuchas sociedades marcadas por la diversidad racial, cultural y religiosa.(Leal, 2004: 165).Objetivo que se realiza a través de los elementos configuradores delgénero policial, de ahí su calidad de subgénero de éste. Es decir, la novelapolicial etnológica tematiza los conflictos propios de contextos altamenteinterculturales en y desde las formas y contenidos constituyentes del géneropolicial.1 Alexandre Lous (1991) « Crimes d’ ailleurs », en Magazine Littéraire, n° 294, p. 73, París,pregunta y de<strong>cl</strong>ara al comparar dos novelistas policiales a cuyos detectives mestizos considerala memoria de toda una cultura arcaica y los portavoces de una minoría: « Du polaretnologique? En présence de L’ homme des tribus y Mort d’ un lac qui viennent de paraitre, ilserait difficile de recourir a una autre appellation » (las cursivas son suyas).iii
Contexto en que se da el problemaAhora que tenemos más o menos cercado el concepto de polarethnologuique –es<strong>cl</strong>arecerlo de una manera más precisa constituye uno de losobjetivos de esta investigación-, diremos que se trata de una práctica que poneen el centro de sus ficciones temáticas generalmente desplazadas, toda vezque in<strong>cl</strong>uyen lo étnico en cuanto minoría cultural y hegemónica. Además, este“poner en el centro” viene dado, como se dijo arriba, en y desde las formas ycontenidos de la novela policial, razón por la cual surgen problemas como: larelación entre la cultura de masas a la que el género policial pertenece y laetnocultura que tematiza; la imposición del crimen (principalmente el asesinato)como axiología e ideología que sustenta el relato policial en los contextosetnoculturales; en general, la asimilación de los elementos constitutivos delrelato policial –ya sea <strong>cl</strong>ásico o en su variante negra- en el policial étnico; y porsinécdoque, la relación entre la modernidad occidental -de la cual el relatopolicial sería deudor- y los contextos etnoculturales, desplazados y marginadosde ese proyecto de la modernidad. Considerados estos problemas, nosdaremos cuenta de la naturaleza fronteriza del policial étnico y su particularcomplejidad.En un mundo altamente conectado –globalizado dirán algunos-, endonde una diversidad de prácticas discursivas atraviesan la vida cultural delhombre, minándola de heterogeneidad y algunas veces de lamentablescontradicciones, adquiere especial importancia el estudio de estos objetosculturales que se nos presentan como fronterizos, o sea, de una impurapaternidad cultural que se manifiesta en la deuda que tendrían respecto aregistros culturales diversos -y antagónicos a veces- (por ejemplo: alta y bajacultura; cultura de élites y cultura de masas; discursos modernos ycontramodernos o de resistencia, etc.) estos objetos culturales en su propianaturaleza ontológica.iv
- Page 2 and 3: DedicatoriaA mis padres, Angela y M
- Page 4 and 5: TABLA DE CONTENIDOSResumen.........
- Page 6 and 7: ResumenLa presente investigación t
- Page 10 and 11: No se trata este ejercicio de estud
- Page 12 and 13: de este mismo autor, que centrándo
- Page 14 and 15: Formulación de los objetivos de la
- Page 16 and 17: 1.1.1 Los Géneros Discursivos: Def
- Page 18 and 19: consideraciones a priori que se int
- Page 20 and 21: sociedad. Y si este género se inst
- Page 22 and 23: esfera cultural dada. No hay que ol
- Page 24 and 25: punto de vista burgués e ideologiz
- Page 26 and 27: culturalmente más compleja, diremo
- Page 28 and 29: CAPÍTULO IISOBRE EL CONCEPTO DE HI
- Page 30 and 31: y la hibridación interculturales.
- Page 32 and 33: modernidad que definió un proyecto
- Page 34 and 35: modernidad, sino muchas veces se en
- Page 36 and 37: delincuente, y una sociedad más co
- Page 38 and 39: El siglo XIX da al nacimiento de la
- Page 40 and 41: hasta la policía puede ser respeta
- Page 42 and 43: las recién citadas palabras de Gub
- Page 44 and 45: El local cerrado es el sitio guarda
- Page 46 and 47: 29). Y más exactamente, hacia su m
- Page 48 and 49: seguirá una evolución que no arri
- Page 50 and 51: altura al género. Quisieron iguala
- Page 52 and 53: mundo” (citado por Franken, 2003:
- Page 54 and 55: que tomar bien en serio, y no un ju
- Page 56 and 57: expresividad genérica, en el lengu
- Page 58 and 59:
que ese testimonio se haga crítica
- Page 60 and 61:
4.1. Arthur Upfield y su detective
- Page 62 and 63:
sanguínea que por medio del estudi
- Page 65 and 66:
elatos y descripciones tendientes a
- Page 67 and 68:
pensamiento, como sin duda ya lo sa
- Page 69 and 70:
estaba hablando del pasado, de viej
- Page 71 and 72:
consigues, nos van a poner verdes!
- Page 73 and 74:
4.2. Tony Hillerman y su detective
- Page 75 and 76:
aspirante a yataalii, cantor y homb
- Page 77 and 78:
También, estos espacios reflejan e
- Page 79 and 80:
vendavales” (el título de la nov
- Page 81 and 82:
sus investigaciones en su conocimie
- Page 83 and 84:
principalmente su método de acceso
- Page 85 and 86:
de la siguiente manera, tras ser ac
- Page 87 and 88:
corruptos agentes de la DEA. Tambi
- Page 89 and 90:
de este grupo, que comenzó a novel
- Page 91 and 92:
(Linchamiento..., p. 46). Nuevament
- Page 93 and 94:
del desfile, y es aquí donde enfre
- Page 95 and 96:
como sucede al final de la novela,
- Page 97 and 98:
La relación entre el equipo de det
- Page 99 and 100:
BIBLIOGRAFÍAObras literariasHiller
- Page 101 and 102:
García-Corales, Guillermo & Mirian
- Page 103 and 104:
Sobre Arthur Upfield:(Citado 26 de
- Page 105 and 106:
Pero, para efectos de nuestra hipó
- Page 107:
del canon de lo policial y de una r