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mundo” (citado por Franken, 2003: 36). A este carácter elaborado, fabricadode las intrigas de la novela de enigma se lo reemplazó por la espontaneidad,pues el crimen es la consecuencia del choque de las pasiones humanas(ambición, celos, poder, etc.) y no un objeto de laboratorio. Se acabó con elmito del “crimen perfecto”.Sobre Hammett, Chandler señala que “extrajo el crimen del jarrónveneciano y lo depositó en el callejón” (citado por Franken, 2003: 36), fraseque refleja el cambio fundamental producido por la novela negra en relacióna la novela de enigma: el crimen deja de interesar por su misterio y suesclarecimiento ya no se realiza en cerrados y elegantes escenarios, sinoque la detección ahora se lleva a cabo en los lugares oscuros de la ciudad: laurbe toma valor actancial, y a partir de ahora el detective y la ciudadformarán un signo indisoluble en el encuentro de las dos semióticas queposibilitó la novela negra: la de la detección y la urbana (García Corales &Pino, 2002).El crimen interesa para retratar el contexto en que se desarrolla; y almisterio lo reemplaza la acción. Los mostachos y las células grises delaristócrata Hércules Poirot de Agatha Christie no tienen cabida en estenuevo escenario. Por el contrario, el detective de Hammett, Sam Spade, escínico, pobre, hábil, duro y “descarta los crímenes raros y los razonamientossabios...” (Franken, 2003: 33). Instauró la contradictoria figura del héroe quese confunde con la del antihéroe: su moral y sus métodos no son muydiferentes de los de los criminales que persigue. Y es que con Hammettaparece ya el esfuerzo que caracterizó a la novela policial posterior a laSegunda Guerra: la desmitificación de la razón como medio de revelación dela verdad e imposición de la justicia.Insistiendo en el impulso del miedo, Boileau-Narcejac explican lamanera en que lo aumentó la guerra y sus consecuencias en el devenir delgénero:38