UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA FACULTAD DE ... - Mauroyberra.cl

En ese momento comienza la desviación, la novela policial abandonaasí la literatura y, por lo tanto, la vida, para bifurcarse hacia el artificio;renuncia a la creación para dejar paso al ingenio y a los juegos dehabilidad. (Boileau-Narcejac, 1967: 59).Concebido el relato como trampa, se explota el uso del misterio delcuarto cerrado o se llega al mito del “crimen perfecto”. El problema sedesarrolla en detrimento de la acción; y junto a esto, la novela larga sustituyeal cuento o la novela corta.Al mismo tiempo que se convertía en juego, el relato policial se dirigióhacia una clase más acomodada. Sus personajes pertenecen a laaristocracia o la burguesía, y los robos, los asesinatos, los delitos respondena las preocupaciones de este nuevo público: “... la novela policíaca seaburguesa.” (Hoveyda, 1967: 75). Esta clase relativamente intelectual buscaen estos relatos la satisfacción de sus gustos abstractos.Para los creadores de novelas-problema, Dupin o Holmes eran unaclase de superhombres, con demasiados conocimientos y razonamientosinfalibles; hacían trampa porque ocultaban al lector indicios decisivos. Sedebía lograr lo que Dorothy L. Sayers denominó la técnica del fair play: ellector ha de saberlo todo y responder al desafío de dilucidar el problema.(Hoveyda, 1967: 83). También de los viejos maestros se les criticó suinserción de elementos extraños o fantásticos, a los cuales se erradica através de las veinte reglas ya mencionadas, enunciadas por el purista delgénero S.S. Van Dine (1888-1939). Creador del aristócrata detective PhiloVance, sus obras representan el exceso al que puede llegar la novelaproblema. Con sus veinte reglas, se puede decir que él impulsó el género alsimple género, como señala Fereydoun Hoveyda (1967).Junto a Van Dine, los miembros del Detection Club inglés (Chesterton,Sayers, Agatha Christie, entre otros) también intentaron darle rigurosidad y35