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las recién citadas palabras de Gubern: los anhelos de aventura -señala- hansido contenidos siempre por un estilo de vida coercitivo, por lo tanto, secanalizan en el goce de las aventuras ajenas. De ahí entonces que “se aspirea la aventura “hermosa” e interesante, como lenitivo contra la aventura “fea”y humillante, impuesta por otros y sin posibilidad ninguna de elección.”(Gramsci, 1982: 25). Y la representación de la aventura en la novela policialalcanzó el éxito que todos conocemos porque sus héroes, Dupin y Holmesentre otros, se convirtieron en mitos, versión moderna de los héroesmitológicos, encarnando el ideal de gran parte de la sociedad, como señalaFereydoun Hoveyda (1967: 58). Dejemos a Mircea Eliade sobre este caráctermítico de la novela policíaca:[...] por una parte, presenciamos en ella la lucha ejemplar entre el bieny el mal, entre el héroe (detective) y el criminal (moderna encarnacióndel demonio). Por otra parte, mediante un proceso inconsciente deproyección y de identificación, el lector participa en el misterio y en eldrama: tiene la impresión de ser arrastrado en persona a una acciónparadigmática, o sea, peligrosa y heroica. (Aspectos del mito, citadopor Hoveyda, 1967: 58)Hasta aquí hemos seguido los aspectos que fueron formando lanovela policial. Absorbiendo elementos de géneros menores y populares -como la novela gótica o el folletín-, influida por la formación de la nuevasociedad industrial -las grandes ciudades, la prensa amarillista, el desarrollode la policía, la generación de un amplio público lector popular, etc.-, y luegopor el cientificismo propio del siglo XIX, este género siguió un complejoproceso de formación discursiva antes de llegar a constituirse. Pero le faltabatodavía situarse entre esta literatura marcadamente popular y otra decarácter más elevado o más “seria”, si se quiere. Que el pensamiento seconvierta en objeto de aventuras. Hasta que lo consiguió en la figura de Poe,comenzando el género un no menos complejo proceso de evolución.28