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que existen en muchas sociedades marcadas por la diversidad racial, culturaly religiosa.” (2004: 165). Verificar el alcance de esta intención explicitadaconstituye uno de los puntos a considerar en el análisis de las novelas.El tercer factor que determina la conclusividad del enunciadocorresponde a la elección que hace el hablante de formas típicas, genéricasy estructurales, de conclusión. Factor este el más importante, ya que lavoluntad discursiva del hablante es inseparable del género discursivo elegidode acuerdo a la especificidad de la esfera dada. Tanto es así, que “... laintención discursiva del hablante, con su individualidad y subjetividad, seaplica y se adapta al género escogido, se forma y se desarrolla dentro deuna forma genérica determinada.” (267). O sea que el enunciado individualsólo se estructura en su totalidad mediante un género discursivo.Siguiendo con los rasgos del enunciado, que describimos para enfocarel análisis de la novela policial –ya que, recordemos, en la teoría de Bajtín lanovela constituye un enunciado complejo-, tenemos en tercer lugar: “... laactitud del enunciado hacia el hablante mismo (el autor del enunciado) yhacia otros participantes en la comunicación discursiva.” (273). Como todoenunciado es una cadena en la comunicación discursiva (insistimos en estepunto, pues Bajtín no se cansa de volver en ello), se caracteriza por sucontenido determinado referido a objetos y sentidos, lo que se traduce enque la elección tanto de los recursos lingüísticos como del género que haceel hablante está condicionada por el compromiso o intención que adoptedentro de cierta esfera de sentidos con la cual se haya teñido algún objeto.Demos por ejemplo el panorama al que se enfrenta el estadounidenseDashiell Hammett (1894-1961) y la manera en que él responde: ante lapopularidad de la novela-problema llevada al exceso, y con ello, laproliferación de una función evasiva y meramente lúdica del relato policial deentre guerras, Hammett revitaliza el género des-ideologizándolo desde el9