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esfera cultural dada. No hay que olvidar que un enunciado es un eslabón enla cadena de la comunicación discursiva. Por esto, cuando intentemosdescribir la novela policial étnica comparándola con el canon de lo policial, noharemos sino delimitar en sus obras estas fronteras internas que encierran eldiálogo con dicho canon: lo acepta, lo transgrede, lo asimila, lo parodia, loimita, o, según nuestra hipótesis, lo hibrida.Como segundo rasgo del enunciado Bajtín plantea su conclusividad,extraído de la convicción de que el hablante enunció “... todo lo que en unmomento dado y en condiciones determinadas quiso decir.” (265). Comocriterio de la conclusividad se señala su posibilidad de ser respondido: “Esnecesario que el enunciado tenga cierto carácter concluso para poder sercontestado.” (266).Tres factores determinan la totalidad conclusiva del enunciado. Elprimero de ellos se refiere a la capacidad de agotar el sentido del objeto delenunciado, capacidad que se da de diferente manera en los distintosgéneros, siendo completa en lo géneros fácticos (órdenes, peticiones), yrelativa en los artísticos, donde es necesario un mínimo de conclusividad quepermita adoptar una respuesta. El otro factor corresponde a laintencionalidad discursiva del hablante, que Bajtín destaca como el momentosubjetivo del enunciado. Captar la intención del hablante tiene directarelación con la medición del grado de conclusividad del enunciado. Laintención determina, entre otras cosas, la elección del objeto y de la formagenérica. De esta manera, vale la pena preguntarse por la intención que seesconde tras la elección de contextos étnicos como objeto y de la novelapolicial como género en lo que hemos definido como novela policialetnológica. Recordando las palabras de Bartolomé Leal con las cualescomenzamos la introducción, el ejercicio de esta escritura respondía “... a undeseo de testimoniar sobre los conflictos mayores, explícitos o escondidos,8
que existen en muchas sociedades marcadas por la diversidad racial, culturaly religiosa.” (2004: 165). Verificar el alcance de esta intención explicitadaconstituye uno de los puntos a considerar en el análisis de las novelas.El tercer factor que determina la conclusividad del enunciadocorresponde a la elección que hace el hablante de formas típicas, genéricasy estructurales, de conclusión. Factor este el más importante, ya que lavoluntad discursiva del hablante es inseparable del género discursivo elegidode acuerdo a la especificidad de la esfera dada. Tanto es así, que “... laintención discursiva del hablante, con su individualidad y subjetividad, seaplica y se adapta al género escogido, se forma y se desarrolla dentro deuna forma genérica determinada.” (267). O sea que el enunciado individualsólo se estructura en su totalidad mediante un género discursivo.Siguiendo con los rasgos del enunciado, que describimos para enfocarel análisis de la novela policial –ya que, recordemos, en la teoría de Bajtín lanovela constituye un enunciado complejo-, tenemos en tercer lugar: “... laactitud del enunciado hacia el hablante mismo (el autor del enunciado) yhacia otros participantes en la comunicación discursiva.” (273). Como todoenunciado es una cadena en la comunicación discursiva (insistimos en estepunto, pues Bajtín no se cansa de volver en ello), se caracteriza por sucontenido determinado referido a objetos y sentidos, lo que se traduce enque la elección tanto de los recursos lingüísticos como del género que haceel hablante está condicionada por el compromiso o intención que adoptedentro de cierta esfera de sentidos con la cual se haya teñido algún objeto.Demos por ejemplo el panorama al que se enfrenta el estadounidenseDashiell Hammett (1894-1961) y la manera en que él responde: ante lapopularidad de la novela-problema llevada al exceso, y con ello, laproliferación de una función evasiva y meramente lúdica del relato policial deentre guerras, Hammett revitaliza el género des-ideologizándolo desde el9
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esfera cultural dada. No hay que olvidar que un enunciado es un eslabón enla cadena de la comunicación discursiva. Por esto, cuando intentemosdescribir la novela policial étnica comparándola con el canon de lo policial, noharemos sino delimitar en sus obras estas fronteras internas que encierran eldiálogo con dicho canon: lo acepta, lo transgrede, lo asimila, lo parodia, loimita, o, según nuestra hipótesis, lo hibrida.Como segundo rasgo del enunciado Bajtín plantea su con<strong>cl</strong>usividad,extraído de la convicción de que el hablante enunció “... todo lo que en unmomento dado y en condiciones determinadas quiso decir.” (265). Comocriterio de la con<strong>cl</strong>usividad se señala su posibilidad de ser respondido: “Esnecesario que el enunciado tenga cierto carácter con<strong>cl</strong>uso para poder sercontestado.” (266).Tres factores determinan la totalidad con<strong>cl</strong>usiva del enunciado. Elprimero de ellos se refiere a la capacidad de agotar el sentido del objeto delenunciado, capacidad que se da de diferente manera en los distintosgéneros, siendo completa en lo géneros fácticos (órdenes, peticiones), yrelativa en los artísticos, donde es necesario un mínimo de con<strong>cl</strong>usividad quepermita adoptar una respuesta. El otro factor corresponde a laintencionalidad discursiva del hablante, que Bajtín destaca como el momentosubjetivo del enunciado. Captar la intención del hablante tiene directarelación con la medición del grado de con<strong>cl</strong>usividad del enunciado. Laintención determina, entre otras cosas, la elección del objeto y de la formagenérica. De esta manera, vale la pena preguntarse por la intención que seesconde tras la elección de contextos étnicos como objeto y de la novelapolicial como género en lo que hemos definido como novela policialetnológica. Recordando las palabras de Bartolomé Leal con las cualescomenzamos la introducción, el ejercicio de esta escritura respondía “... a undeseo de testimoniar sobre los conflictos mayores, explícitos o escondidos,8
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