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consideraciones a priori que se intentan ordenar los distintos tipos deenunciados o géneros discursivos en la teoría de Bajtín. 6Una primera distinción que hace Bajtín es entre los génerosdiscursivos primarios (simples) y los géneros discursivos secundarios(complejos) o ideológicos. Los simples están constituidos en la comunicacióndiscursiva inmediata, mientras que los secundarios “... surgen en lacomunicación cultural más compleja, relativamente más desarrollada yorganizada, principalmente escrita (...) [y que] en el proceso de su formaciónabsorben y reelaboran diversos géneros primarios...” (250), haciéndolesperder su relación inmediata con la realidad. Como ejemplo nos señala Bajtínque un diálogo dentro de una novela conserva su función cotidiana tan sólocomo parte del contenido de la novela, y por lo tanto su vínculo con larealidad se da a través de la totalidad de ésta, o sea como suceso artístico yno como suceso cotidiano.Entre los géneros discursivos secundarios tenemos novelas, dramas,investigaciones científicas, géneros periodísticos, etc. Así, la novela en sutotalidad constituye un enunciado complejo, mientras que para nosotros lanovela policial constituye un tipo de enunciado complejo, o sea, un génerodiscursivo secundario frente al cual cabría preguntarse qué géneros simples6 Una situación análoga se vive con ciertos sectores de la crítica literaria hoy en día, dada lacrisis del discurso y el reconocimiento postestructuralista de que no sólo el literario es unlenguaje poético o retórico, sino que también lo pueden ser –y lo son si damos crédito a estapostura- el histórico, el filosófico e incluso el científico. O mejor aún: los atributosgeneralmente predicados al lenguaje literario pertenecen al lenguaje en sí. Esta postura lasintetiza Grinor Rojo en sus dos primeras tesis: 1. “La especificidad de los textos literarioscon respecto a otros textos, lo que nuestros mayores llamaban la “literariedad” o la“literaturidad” de la escritura, es hoy muy dudosa.” (9) 2. “... en vez de hablar de creacionesliterarias o de hacernos cómplices de cualquier otro sinónimo no menos cuestionado queése, a mí me parece que pudiera ser una mejor táctica y, por lo tanto, una medida que nosresulte al menos temporalmente útil, hablar de textos y discursos sin más.” (23) Rojo, Grinor(2001) Diez tesis sobre la crítica. Santiago: LOM ediciones.Cabe mencionar que este estudio comparte esta visión, de manera que dignificacomo objeto de estudio la literatura policial en tanto que comúnmente ha sido despreciadapor la academia al considerarla una literatura menor (a pesar de que la proliferación deestudios en torno al llamado neopolicial latinoamericano revierta esta situación).4
–y si se da el caso, complejos- absorbió para formar el género discursivo quenosotros llamamos policial étnico.En la introducción señalamos que el estudio de alguna forma literaria apartir del planteamiento de los géneros discursivos posibilitaba el acceso asus vínculos históricos concretos. Esto es correcto ya que Bajtín entendía lasmanifestaciones del lenguaje como eminentemente históricas, producto deuna lucha de carácter social. Entonces no es de extrañar que en la génesisde los géneros intervengan “una función determinada (científica, técnica,periodística, oficial, cotidiana) y unas condiciones determinadas, específicaspara cada esfera de la comunicación discursiva...” (252), las cuales “...generan determinados géneros, es decir, unos tipos temáticos,composicionales y estilísticos de enunciados determinados y relativamenteestables.” (252). Por lo tanto, resulta fundamental identificar la función quedesempeña dentro de la sociedad cada una de las distintas modalidades dela novela policial; así como las condiciones específicas, sociales e históricas,que posibilitaron su origen y evolución y la aparición de formas alternativas,como esta que llamamos policial etnológica.La relación entre la historia de la lengua y la historia de la sociedadsólo es posible con la mediación de los géneros discursivos. Bajtín lo explicade la siguiente manera:Los enunciados y sus tipos, es decir, los géneros discursivos, soncorreas de transmisión entre la historia de la sociedad y la historia dela lengua. Ni un sólo fenómeno nuevo (fonético, léxico, de gramática)puede ser incluido en el sistema de la lengua sin pasar la larga ycompleja vía de la prueba de elaboración genérica. (254)Llevando esta nomenclatura a lo estrictamente literario, diremos que lanovela (por interesarnos este género) y sus tipos, por ejemplo la novelapolicial, nutren la historia de la literatura con la historia de la sociedad.Porque la novela policial en cuanto enunciado complejo está realizada encondiciones específicas y cumpliendo una función determinada en la5
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consideraciones a priori que se intentan ordenar los distintos tipos deenunciados o géneros discursivos en la teoría de Bajtín. 6Una primera distinción que hace Bajtín es entre los génerosdiscursivos primarios (simples) y los géneros discursivos secundarios(complejos) o ideológicos. Los simples están constituidos en la comunicacióndiscursiva inmediata, mientras que los secundarios “... surgen en lacomunicación cultural más compleja, relativamente más desarrollada yorganizada, principalmente escrita (...) [y que] en el proceso de su formaciónabsorben y reelaboran diversos géneros primarios...” (250), haciéndolesperder su relación inmediata con la realidad. Como ejemplo nos señala Bajtínque un diálogo dentro de una novela conserva su función cotidiana tan sólocomo parte del contenido de la novela, y por lo tanto su vínculo con larealidad se da a través de la totalidad de ésta, o sea como suceso artístico yno como suceso cotidiano.Entre los géneros discursivos secundarios tenemos novelas, dramas,investigaciones científicas, géneros periodísticos, etc. Así, la novela en sutotalidad constituye un enunciado complejo, mientras que para nosotros lanovela policial constituye un tipo de enunciado complejo, o sea, un génerodiscursivo secundario frente al cual cabría preguntarse qué géneros simples6 Una situación análoga se vive con ciertos sectores de la crítica literaria hoy en día, dada lacrisis del discurso y el reconocimiento postestructuralista de que no sólo el literario es unlenguaje poético o retórico, sino que también lo pueden ser –y lo son si damos crédito a estapostura- el histórico, el filosófico e in<strong>cl</strong>uso el científico. O mejor aún: los atributosgeneralmente predicados al lenguaje literario pertenecen al lenguaje en sí. Esta postura lasintetiza Grinor Rojo en sus dos primeras tesis: 1. “La especificidad de los textos literarioscon respecto a otros textos, lo que nuestros mayores llamaban la “literariedad” o la“literaturidad” de la escritura, es hoy muy dudosa.” (9) 2. “... en vez de hablar de creacionesliterarias o de hacernos cómplices de cualquier otro sinónimo no menos cuestionado queése, a mí me parece que pudiera ser una mejor táctica y, por lo tanto, una medida que nosresulte al menos temporalmente útil, hablar de textos y discursos sin más.” (23) Rojo, Grinor(2001) Diez tesis sobre la crítica. Santiago: LOM ediciones.Cabe mencionar que este estudio comparte esta visión, de manera que dignificacomo objeto de estudio la literatura policial en tanto que comúnmente ha sido despreciadapor la academia al considerarla una literatura menor (a pesar de que la proliferación deestudios en torno al llamado neopolicial latinoamericano revierta esta situación).4
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