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de este mismo autor, que centrándose en el aspecto comunicacional dellenguaje, dice que ningún enunciado se encuentra aislado sin aludir de algunaforma a enunciados anteriores e incluso futuros (como es el caso cuando unose autocorrige o anticipa una réplica de su destinatario o de algún destinatario).Sólo el Adán mítico podría interrumpir el innominado mundo con un enunciadoque no esté dirigido a algún otro enunciado. Después, todo enunciado sería uneslabón más en la cadena de la comunicación humana, o sea, componente deun interminable diálogo. 3De esta forma, y entendiendo que la comunicación humana se encuentradividida en esferas de la realidad, en cada una de ellas se habrán formado tiposde enunciados más o menos estables, que es lo que Bajtín llamó génerosdiscursivos y que definió como “... unos tipos temáticos, composicionales yestilísticos de enunciados determinados y relativamente estables.” (1989: 252).La formación de estos géneros sería el resultado de una función y condicionesdeterminadas, específicas para cada esfera de la comunicación discursiva, y deuna lucha eminentemente social e histórica a través de la cual la lengua llega afijarse. Por lo tanto, al estudiar la literatura como género discursivo es posiblever de forma más clara sus mutaciones y vínculos históricos, afirmación que seaplica también al estudio del género policial. Porque como se verá, la policial esuna literatura inseparable de su contexto histórico (y cuando se la tacha deliteratura de evasión, más inserta en el devenir histórico se encuentra), y enconstante diálogo consigo misma.Este modelo teórico de los géneros discursivos posibilita el estudio de lanaturaleza híbrida de los textos que nos hemos propuesto analizar toda vez quepone en evidencia el grado de alteridad del lenguaje. Porque nuestra formacióndiscursiva se hace a través de los géneros discursivos, y éstos a su vez serealizan en enunciados. Y será a partir de la asimilación de los enunciados3 De su lectura de esta teoría de Bajtín es que en los años sesenta Julia Kristeva desarrolló elconcepto de intertextualidad, tan caro a la crítica literaria actual.vii