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Picasso. Acróbata y joven arlequín.1905Picasso. Familia de acróbatas con un monoPicasso. La familia de saltimbanquis París, 1905Pablo Picasso se instala definitivamente enParís, en Montmartre. Es un asiduo delcirco Médrano, que le inspiraría temas decirco y saltimbanquis, y que serían el finalde la época azul y el comienzo de su quizásmal llamada época rosa, que destaca porsus colores pastel y cálidos, de líneassuaves y delicadas, y figuras deproporciones "alargadas" próximas a suadmirado “El Greco”.Picasso. Autorretrato(cabezade hombre joven) París, 1906Picasso. Retrato de Gertrude SteinParís-Barcelona, 1905Javier Fernández-Pacheco34
Máscara delCongoPicasso. Las señoritas de Aviñón. 1907 .Óleo sobrelienzo. 243 x 233 cm. En 1907, después de unos cuantosmeses de estudios, Picasso dio a conocer Las Señoritas deAviñón. Las reacciones fueron diversas, pero sobre tododestacó la sorpresa frente a una obra de arte que rompíacon toda la tradición pictórica anterior. Picassodesplegó en ella muchos de los aspectos del cubismo,como por ejemplo: la descomposición geométrica delespacio , la inspiración en el arte africano y lacombinación de diferentes puntos de vista en una solafigura.Picasso decía que se debe representar aquello que sesabe de las figuras, no aquello que se ve. Ladescomposición y esquematización de los cuerpos y delespacio que los rodea se debe principalmente a un deseode expresar la idea última que hay en ellos. Lo que importaes el concepto, no la percepción. Por esto, las figuras sedespersonalizan, se deforman, y el espacio también. Ya nohay perspectiva, el fondo es completamente plano yfragmentado, los colores no se corresponden con larealidad . De esta manera, Picasso, muy influenciado porCézanne, resume la realidad en estructuras geométricas.IconografíaCómo era costumbre en el artista malagueño, Picasso realizó para la obra una serie de bocetos . En el primero ( imagen superior), observamos cinco mujeres y doshombres. La distribución de las mujeres desnudas, así como la presencia de los hombres, sugerían que se trataba de una escena de burdel. Pero en el cuadro final,desaparecen las figuras masculinas. Picasso tardaba en poner títulos a sus cuadros hasta bien pasado el tiempo, a veces hasta dos años después de ser pintado. En estaobra ocurrió lo mismo. Si tenemos en cuenta que Avinyó era una calle de Barcelona dónde había varios burdeles, entonces se intuye que la escena representa un prostíbulo.Pronto empezó a confundirse el nombre de Avinyó con el nombre francés Avignon, tan cercano en la pronunciación.Javier Fernández-Pacheco35
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