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Pudiéramos seguir con anotaciones acer-‐ En las novelas y cuentos de Piñera, co-‐
ca de piezas memorables como El filántropo, mo en Kafka, hay seres fantasmales y en ace-‐
Falsa alarma, Dos viejos pánicos o Los siervos cho, pero no enfrentados a los alienantes
�publicada en Ciclón en noviembre de 1955 mecanismos burocráticos, sino a su propia
y excluida de su Teatro completo�, pero realidad personal o colectiva, en la que pre-‐
preferimos que lo intente el lector tras leer o dominan mutilaciones, dobles y antropof a-‐
asistir a las reposiciones teatrales en ocasión gias. Su obra, ajena a religiones e ideologías,
del centenario de su natalicio.
invierte los cánones y presenta al cuerpo por
No solo en el teatro Virgilio actúa como encima del alma, un alma hipotética en la
un renovador despiadado contra la tradición. que Dios está ausente, y el hombre se halla
Sus novelas y cuentos, personalísimos y a ve-‐ frente a la realidad como un hereje que des-‐
ces proféticos, corroboran el uso de otras deña las supervivencias teológicas y obvia lo
claves en la recreación de la realidad, claves divino.
que parten de su peculiar estilo y estética, y Esa mirada herética es apreciable en las
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-‐ novelas La carne de René y Pequeñas manio-‐
���� , como aconsejara Rialta a su hijo José bras y en cuentos inauditos como El viaje, un
Cemí en Paradiso. La crítica ha anotado que viaje paródico al vacío por toda la Isla; dispa-‐
en la copiosa obra piñeriana no aparecen ratado y sarcástico. Temas alegóricos al ab-‐
complacencias, gratuidades ni embelesos surdo existencial (La condecoración, Tadeo o
narcisistas para llegar a lo bello o atrapar al El balcón); el cuerpo (La carne, Las partes y
lector. En su caso, la hiperbolización está en La caída); la muerte (El enemigo, El que vino
función de la alerta, la lucidez crítica, y des-‐ a salvarme y El crecimiento del señor Madri-‐
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-‐ gal); el ambiente homofóbico (La rebelión de
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los enfermos) y, en menor medida, el sexo
Se ha dicho también que fue un decons-‐ (El cambio), figuran en estas obras redivivas
tructivista que navegó a contracorriente, se-‐ de Virgilio Piñera, quien al fin pasa del trote
ducido por lo diferente y lo grotesco; casi al galope en la literatura cubana.
siempre mordaz y extraño a pesar de su len-‐
Pero no solo en sus piezas teatrales y
guaje sencillo de hondura reflexiva y giros narrativas es palpable la movilidad temática,
inesperados, tan divergente a la grandilo-‐ su constancia escritural y la poética del ab-‐
cuencia verbal de Lezama Lima, cuya tras-‐ surdo. Piñera fue un poeta de estilo coloquial
cendencia reconoció en 1970 en un artículo de gran aliento personal y obsesionado con
sobre Paradiso. Virgilio, lector de Kierker-‐ su entorno, evidente en su extraordinario La
gard, el autor de Diario de un seductor y El isla en peso, un grito contra los límites de la
concepto de la angustia, se anticipó en sus insularidad, es decir, la Isla como angustia
piezas al Teatro del Absurdo liderado por Io-‐ destinada al saqueo y a la indiferencia de sus
nesco, sobre todo en Electra Garrigó (escrita habitantes. Cuestión recurrente en el breve y
en 1943 y estrenada en 1948) y Falsa alarma alegórico Isla. En otros versos canta al sufri-‐
(1957).
miento femenino (Solicitud de canonización
de Rosa Cagí, María Viván), al paisaje como
recurso de la memoria (Palma negra, El jar-‐
dín) o deviene creacionista en Solo de piano.