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BOLETÌN DE ESTÈTICA 10 – JUNIO 2009 – ISSN 1668-7132VÁZQUEZ – DESPUÉS DEL FIN DEL ARTE: COPItodo coincide en hacerlo un artista en acción, menos una obraque un artista (Aira, 1981:61)Hay un comienzo, un conflicto, un desenlace: hay un montaje temporaly espacial de una idea previa. En todo caso, de lo que se trata, es deuna puesta de escena improvisada, casi una performance. En síntesis,Copi no se coloca ni en el debate intelectual ni en la problematizacióngrave de la moral sexual vigente. Su operación es desacralizadora ycrítica, barroca y mutante. Sus historias son fatales: los personajes(crueles y brutales) lindan, muchas veces, con lo grotesco. Tienen unasensibilidad melodramática que desemboca casi siempre en el desbordepasional o en la locura:Kang, El CanguroEl cataclismo y la desgracia, la transposición de géneros, la carenciadel deseo o su abundancia, son tópicos recurrentes en las historias deCopi. La imprecisión organiza la literatura y los dibujos de Copi y enese sentido, desafía todo intento de categorización:valiosa como lo es en sí misma, vale menos que él; o que esaforma de su persona que es su trabajo. Su apelación a distintosgéneros, su minimalismo, su recurso a los géneros menores,Me tiende un cuchillito y me pide que se lo hunda en la cadera,lo hago, ella ruge de placer, se acuesta sobre la mesa de lacocina, me pide que le ponga un cepo a la altura del muslo y lecierre la rodilla. No me atrevo, tiemblo. Tómate unas anfetaminas,me dice. Me trago un puñado. Cuéntame cómo hasmatado a la vieja, me suplica. Invento: Primeramente meé sobreella, luego le mordí la yugular. Hundo el cuchillo en la rodilla,le separo la rótula, ella aúlla de placer. ¡Córtame el vientre,dice dando alaridos, hazme una cesárea! Pongo a calentaral rojo vivo un cuchillo de cocina, mientras lo caliento voy abuscar un hámster que le meto en el culo, la loca se contorsiona.(El baile de las locas)Vertiginosos, desmesurados, circenses, están provistos de una racionalidadpolítica. Y es que Copi nunca se interesó por “resolver” el status contradictoriode la historieta sino, por el contrario, optó por afirmar su arteen la paradoja. Sus cómics son tan inclasificables como su teatro o su escritura.Su producción, innovación radical, prácticamente se ubica en un“fuera de campo” de la historieta, pero alcanza para iluminar el mapa deproducción artística de finales de los sesenta; esa impersonalidad máspróxima a los estereotipos de la cultura de masas.6061
BOLETÌN DE ESTÈTICA 10 – JUNIO 2009 – ISSN 1668-7132VÁZQUEZ – DESPUÉS DEL FIN DEL ARTE: COPIBIBLIOGRAFÍAAira, César, Copi, Buenos Aires, Beatriz Viterbo, 1991.Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz, Literatura/sociedad, Buenos Aires,Hachette, 1983.Amícola, José, “Campeones campo: Copi y Perlonguer”, en Campo y posvanguardia.Manifestaciones culturales de un siglo fenecido, Buenos Aires,Paidós, 2000.Botana, Helvio, Tras los dientes del perro, Buenos Aires, Peña Lillo, 1985.Bourdieu, Pierre, La distinción. Criterios y bases sociales del gusto, Madrid,Taurus, 1988. [1ra. ed. 1979]Gubern, Román, Literatura de la imagen, Barcelona, Salvat, 1973.Link, Daniel, “La carne dice”, Zigurat, Carrera de Ciencias de la Comunicación,Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires, Vol. 4, N°4, noviembre de 2003.Longoni, Ana: “Oscar Masotta: vanguardia y revolución en los sesenta”, enRevolución en el arte, Pop-art, happenings y arte de los medios en la décadadel sesenta, Buenos Aires, Edhasa, 2004.Masotta, Oscar, “Prólogo”, Técnica de la historieta, Buenos Aires, EscuelaPanamericana de Arte, 1966.–––––, “Reflexiones presemiológicas sobre la historieta: el esquematismo”,en Eliseo Verón (comp.), Lenguaje y comunicación social, Buenos Aires,Nueva Visión, 1969.–––––, La historieta en el mundo moderno, Buenos Aires, Paidós, 1970. [2da.ed, 1982.]Rivera, Jorge, De la historieta a la fotonovela, Capítulo Universal, LiteraturaContemporánea, Buenos Aires, N° 40, CEAL, 1971.–––––, “Para una cronología de la historieta”, en Las literaturas marginales,Historia de la literatura universal, Vol. 14, Buenos Aires, CEAL, 1972.–––––, “Historia del humor gráfico argentino”, I y II, Crisis, N° 34 y N° 35,Buenos Aires, febrero y marzo de 1976.–––––, “Prólogo”, en César Bruto, Landrú, Copi y otros, Humorismo y costumbrismo(1950-1970), Buenos Aires, CEAL, 1981.Romano, Eduardo, “Examen de la historieta” y “La fotonovela”, en Historiade la literatura universal, Vol. 14, Buenos Aires, CEAL, 1972.–––––, “Inserción de ‘Juan Mondiola’ en la época inicial de Rico Tipo”, enAníbal Ford, Jorge Rivera y Eduardo Romano (comps.), Medios de comunicacióny cultura popular, Buenos Aires, Legasa, 1985.Rosenzvaig, Marcos: Copi: sexo y teatralidad, Buenos Aires, Biblos, 2003.Longoni, Ana, “Prólogo”, en Revolución en el arte. Pop-art, happenigs y artede los medios en la década del sesenta, Buenos Aires, Edhasa, 2004.Sarlo, Beatriz, “‘Buscá un vestido’, dijo Eva”, en La pasión y la excepción,Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2003.Sasturain, Juan, El domicilio de la aventura, Buenos Aires, Colihue, 1995.Steimberg, Oscar, “El lugar de la historieta”, Los Libros, N° 17, Buenos Aires,1971.–––––, “La historieta. Poderes y Límites”, en Transformaciones, N° 41, BuenosAires, CEAL, 1972.–––––, Leyendo historietas. Estilos y sentidos de un “arte menor”, Buenos Aires,Nueva Visión, 1977.–––––, “La historieta argentina”, en Todo es Historia, N° 179, Buenos Aires,abril de 1982.Tarcus, Horacio, “Las caricaturas del joven Copi”, Clarín, domingo 8 de juliode 2001.Tcherkaski, José, Habla Copi. Homosexualidad y creación, Buenos Aires, Galerna,1998.6263
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