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BOLETÌN DE ESTÈTICA 10 – JUNIO 2009 – ISSN 1668-7132VÁZQUEZ – DESPUÉS DEL FIN DEL ARTE: COPIescrita en el exilio, Copi no pudo regresar a la Argentina hasta 1984.Lejos <strong>de</strong> enten<strong>de</strong>r este corte histórico como una ruptura en la obra <strong>de</strong>Copi, me interesa más bien, en un gesto contrario, leer las continuida<strong>de</strong>s<strong>de</strong> su trayectoria. Poner en escena las articulaciones en su recorridoartístico y en el tratamiento <strong>de</strong> los lenguajes y dispositivos: teatro,cómic, literatura. En este sentido, es que encuentro que lacomparación entre las condiciones <strong>de</strong> producción, circulación y recepción<strong>de</strong> su obra, podría aportar una mirada más <strong>de</strong>nsa no sóloacerca <strong>de</strong>l itinerario biográfico <strong>de</strong> Copi sino también, y fundamentalmente,sobre la compleja relación entre la industria cultural y elarte. Resta <strong>de</strong>cir que el ensayo también preten<strong>de</strong> ser un aporte a losestudios teóricos sobre la historieta y su especificidad en tanto sistema<strong>de</strong> narrativa en secuencia gráfica.Es conveniente <strong>de</strong>stacar que el tema <strong>de</strong> este trabajo está articulado directamentecon un eje <strong>de</strong> mi tesis <strong>de</strong> doctorado: “Oficio, Arte y Mercado:historia <strong>de</strong> la historieta argentina <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1968 hasta 1984”. Durante eserecorrido el objetivo fue dar cuenta <strong>de</strong> la evolución <strong>de</strong> la historieta argentinay su relación con otras zonas <strong>de</strong> la industria cultural. Si bien el interésfue realizar un aporte a los estudios en comunicación y cultura, lainvestigación se recortó sobre un campo <strong>de</strong> análisis y un trasfondo teóricomás específico: una historia <strong>de</strong> los medios <strong>de</strong> comunicación que tuvocomo punto <strong>de</strong> partida la reconstrucción histórica <strong>de</strong> la historieta perosiempre en diálogo con series y procesos más amplios.Ahora bien, el bloque 1968-1969 constituye un momento iridiscente<strong>de</strong>l campo artístico e intelectual sensibilizado por sucesivos reposicionamientosy quiebres. Rasgos como la necesidad <strong>de</strong> transgredir loslímites entre la vida y el arte, el antiintelectualismo, el antiinstitucionalismo,el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> ampliar el público, <strong>de</strong> re<strong>de</strong>finir el concepto <strong>de</strong>obra <strong>de</strong> arte con materiales novedosos y el intento <strong>de</strong> ligar a la políti-ca con el arte, están presentes <strong>de</strong> manera recurrente. En medio <strong>de</strong> estacoyuntura, un sector <strong>de</strong> la intelectualidad argentina encuentra en lahistorieta un objeto <strong>de</strong> investigación y un medio privilegiado para laintervención teórica.La obra gráfica <strong>de</strong> Copi <strong>de</strong>be vincularse, precisamente, en esa intersección:una zona <strong>de</strong> diálogo entre la vanguardia artística, el interéspor los medios <strong>de</strong> comunicación masiva y la política a finales <strong>de</strong> ladécada <strong>de</strong>l sesenta. De allí que su trabajo y su posición en el campo,puedan ser leídas como un emergente <strong>de</strong> las condiciones <strong>de</strong> producción<strong>de</strong> la etapa en un marco <strong>de</strong> complejización <strong>de</strong>l “campo cultural”más amplio. Sin embargo, resulta significativo que los estudios e investigacionesrealizados hasta el momento sobre Copi (Aira, 1991;Amícola, 2000; Rosenzvaig, 2003; Link, 2003; Sarlo, 2003) se hanconcentrado en su actividad como dramaturgo y escritor, quedando<strong>de</strong> este modo relegada la producción gráfica <strong>de</strong>l autor.El dato no es azaroso. Estas perspectivas y encuadres están vinculadasal lugar <strong>de</strong> inscripción teórica y disciplinaria (la literatura, el teatro, lacrítica cultural) <strong>de</strong> las investigaciones realizadas hasta el momento.Pero, por otro lado, y <strong>de</strong> manera más <strong>de</strong>cisiva, también cabe pensarque este rasgo está sujeto a la ausencia <strong>de</strong> una tradición crítica y <strong>de</strong>un campo consolidado <strong>de</strong> estudios sobre historietas y humor gráficoen la Argentina. Si bien no hay que <strong>de</strong>sconocer la impronta <strong>de</strong> los estudiosinaugurados por Jorge Rivera, Eduardo Romano, Oscar Masottay Oscar Steimberg, sus trabajos no se han planteado más queparcialmente el abordaje <strong>de</strong> las historietas <strong>de</strong> Copi, y en ningún casosu obra integral (teatral e historietística) ha sido tomada como objeto<strong>de</strong> estudio <strong>de</strong> investigación. En este sentido, y aunque exce<strong>de</strong> los objetivos<strong>de</strong> este trabajo, sería productivo analizar las historietas <strong>de</strong> Copipublicadas en medios nacionales y extranjeros para reconstruir <strong>de</strong>manera cabal su itinerario y su trayectoria artística.4243