1253548658356_giraldillo_romanfernandez - IAPH. Instituto ...

De la trascripción de aquellos dos días intensos, son destacableslas siguientes conclusiones:1. Ampliación de los estudios realizadosLos estudios realizados por el Cabildo catedralicio se consideraronmuy útiles, pero insuficientes para determinar con exactitudel estado de conservación y la viabilidad de la restauración. Comoconsecuencia, se acordó que eran necesarias investigaciones complementarias.2. ValoresA los valores históricos, artísticos y culturales de la escultura enbronce se une su valor como objeto de uso. El Giraldillo es unbien patrimonial donde su función mecánica es determinante, yaque ha sido creado para señalar la dirección del viento y por tantogirar como veleta coronando la Giralda.Además de obra de arte es un ingenio mecánico de su tiempo. Arte eingenio tienen un significado integral, indisoluble, que a su vez se incorporaal conjunto monumental y torre Giralda, formando un todo,diseñado por Hernán Ruiz como lugar central y referencia arquitectónica,urbana y religiosa (La Fe Victoriosa) de la ciudad de Sevilla.3. Restauración integral en su lugar de origenAun siendo conscientes de los problemas del Giraldillo, los principiosde la conservación patrimonial exigen un esfuerzo para mantenerla obra en el lugar para el cual fue creado y donde ha permanecidotanto tiempo. De esta forma, el grupo de expertos defendió unaintervención integral, que incluya no sólo los aspectos figurativos,sino también los relativos a su estructura y su función. Se consideróque, no obstante, si en el proceso se desvelase alguna dificultadinsalvable, sería necesario acceder a la sustitución de la obra.4. Criterios y conservaciónLa máxima de la que se parte es la “restauración crítica”: mantenimientoy transmisión de los valores culturales integrados delGiraldillo a través de la mínima intervención que permitan lasciencias y técnicas aplicadas a los bienes culturales. Se entiende,por el grupo de expertos, que la investigación, innovación ydesarrollo tecnológico en el campo de la conservación están suficientementedesarrollados para abordar la complejidad de estarestauración.Con estos criterios debe tratarse la piel de la escultura, estudiaruna nueva estructura (debido al pésimo estado de conservaciónde la existente entonces) que devuelva el giro y resuelva los problemashistóricos del sistema y vincular el nuevo esqueleto a lafigura con el menor impacto posible.El concepto de estratificación en los bienes culturales tambiénobliga a respetar aquellos episodios pasados de valor. De estaforma, la labor de limpieza debe eliminar todo elemento, productoo materia que no cumpla una función estricta, bien como testimoniohistórico y cultural o como aportación determinante para suconservación. No es el caso de las distintas estructuras internas,cuyos comportamientos mecánicos son las causas de la mayorparte de patologías del Giraldillo.La intervención tendrá en cuenta los conceptos de “materia estructuray materia aspecto” 2 introducidos en la teoría de la restauraciónde Brandi. Es “materia aspecto” aquella parte de la materiaque concurre más directamente a la formación de la imagen:por ejemplo, la película pictórica y no la tabla o el lienzo de unapintura. La intervención sobre El Giraldillo es sobre la materiaestructura, legítima siempre que la escultura no se vea alteradavisualmente, ni tampoco el modo y la velocidad de giro; es decir,que continúe indicando la dirección ajustada de los vientos desdeel punto más alto de la ciudad. En definitiva, que conserve susatributos esenciales.De la misma manera que fue sustituida en su momento la estructuraoriginal, es lícito sustituir la estructura del siglo XVIII y construirla estructura del siglo XXI que garantice la función y la estabilidad.2. Concepto desarrollado en la Comisión por S. Angelucciy ampliado en el articulo “Materia estructura y materiaaspecto”. De la teoría a la práctica. PH 49. Julio 2004.PH CUADERNOS | El desafío del Giraldillo. Gestión e intervención: la complejidad del Giraldillo15