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PrólogoLa lista anterior de los productos específicos entrega algunos ejemplos de las posibilidadesque existen para el desarrollo de las industrias creativas en un país como Chile. La composición,propiamente tal, de una estrategia creativa depende, por supuesto, de una evaluaciónprecisa de las áreas que son más prometedoras para el desarrollo y qué instrumentos de políticason los más apropiados para las circunstancias.iii. InnovaciónLigado al avance de la industria tratado anteriormente, está el concepto de innovación: el desarrolloy aplicación de ideas para llevar a cabo la mejor manera de hacer las cosas (innovaciónde los procesos); y para que los bienes y servicios nuevos satisfagan las demandas de los consumidores(innovación de los productos). Como ya lo hemos observado, el sector cultural puederealizar una contribución muy importante aquí a través de la generación de una amplia gama deideas creativas que se transmiten desde las artes y la cultura hacia otras industrias, así como através de la transferencia de habilidades involucradas cuando trabajadores creativos se trasladandel sector cultural a otros sectores de la economía. Las innovaciones que se pueden fomentarcomo consecuencia de estos procesos incluyen los dos tipos mencionados previamente. Granparte de ello se puede denominar como “innovación suave”, por ejemplo, la innovación querefleja los cambios de una naturaleza estética que pueden ser importantes económicamente,como ocurre con el diseño de un auto nuevo o la promoción de una nueva marca de moda.El sector público puede poner en práctica políticas que promuevan la innovación en diversossectores de la economía, aunque por lo general los gobiernos tratan de evitar “escoger ganadores”.No obstante, aun cuando las inversiones en investigación y desarrollo de la innovaciónno siempre tienen éxito, algunas pueden valer la pena, incluso algunas en el sector cultural.Una estrategia política para promover la innovación artística y cultural es crear un fondo deinnovación para financiar los emprendimientos especulativos, posiblemente sobre la basede una sociedad pública/privada, para seguir nuevas ideas e implementar nuevos proyectosimportantes para el progreso económico y cultural de un país.ConclusionesEl rol de la cultura en el desarrollo se está comprendiendo cada vez mejor a medida quesurgen nuevos conceptos para entender las relaciones que existen entre cultura, sociedad yeconomía. Actualmente se está reconociendo mayormente que las interconexiones entre diferentesaspectos de la sustentabilidad – económica, ecológica, social y cultural – proporcionanuna base para la formación de políticas sólidas.18
David ThrosbyEstas ideas tienen una importancia directa para la cultura y la economía chilenas. Por ejemplo,las industrias culturales en este país todavía están relativamente subdesarrolladas yofrecen un gran potencial para su expansión; muchos bienes patrimoniales relativamentepequeños pueden ser desarrollados, junto con los sitios más importantes de Patrimonio de laHumanidad como es el barrio histórico de Valparaíso. Chile es un importador neto de bienes yservicios culturales, y parece haber también posibilidades de crecimiento en las exportacionesculturales; los artistas chilenos a través de todas las formas de arte tienen la capacidad degenerar un gran volumen de obras de interés para los consumidores nacionales e internacionales.Estos ejemplos y muchos otros sugieren que hay un futuro optimista para hacer realidadlas oportunidades de desarrollo que ofrece la cultura en Chile.BibliografíaBarrowclough, Diana and Zeljka Kozul–Wright (2007):Creative Industries and Developing Countries: Voice, Choice and Economic Growth, London: Routledge.Sen, Amartya (1999):Development as Freedom, Oxford: Oxford University Press.Stoneman, Paul (2009):Soft Innovation: Towards a More Complete Picture of Innovative Change, London: National Endowment for Science,Technology and the Arts.Throsby, David (2008):‘The concentric circles model of the cultural industries’, Cultural Trends, 17(3):147–164.Throsby, David (2010):The Economics of Cultural Policy. Cambridge: Cambridge University Press.UNCTAD (2010):Creative Economy: a Feasible Development Option, Geneva: UNCTAD.Unesco (1998, 2000):World Culture Reports, Paris: Unesco.19
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David ThrosbyEstas i<strong>de</strong>as tienen una importancia directa para <strong>la</strong> cultura y <strong>la</strong> economía chilenas. Por ejemplo,<strong>la</strong>s industrias culturales en este país todavía están re<strong>la</strong>tivamente sub<strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>das yofrecen un gran potencial para su expansión; muchos bienes patrimoniales re<strong>la</strong>tivamentepequeños pue<strong>de</strong>n ser <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>dos, junto con los sitios más importantes <strong>de</strong> Patrimonio <strong>de</strong> <strong>la</strong>Humanidad como es el barrio histórico <strong>de</strong> Valparaíso. Chile es un importador neto <strong>de</strong> bienes yservicios culturales, y parece haber también posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> crecimiento en <strong>la</strong>s exportacionesculturales; los artistas chilenos a través <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s formas <strong>de</strong> arte tienen <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong>generar un gran volumen <strong>de</strong> obras <strong>de</strong> interés para los consumidores nacionales e internacionales.Estos ejemplos y muchos otros sugieren que hay un futuro optimista para hacer realidad<strong>la</strong>s oportunida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo que ofrece <strong>la</strong> cultura en Chile.BibliografíaBarrowclough, Diana and Zeljka Kozul–Wright (2007):Creative Industries and Developing Countries: Voice, Choice and Economic Growth, London: Routledge.Sen, Amartya (1999):Development as Freedom, Oxford: Oxford University Press.Stoneman, Paul (2009):Soft Innovation: Towards a More Complete Picture of Innovative Change, London: National Endowment for Science,Technology and the Arts.Throsby, David (2008):‘The concentric circles mo<strong>de</strong>l of the cultural industries’, <strong>Cultura</strong>l Trends, 17(3):147–164.Throsby, David (2010):The Economics of <strong>Cultura</strong>l Policy. Cambridge: Cambridge University Press.UNCTAD (2010):Creative Economy: a Feasible Development Option, Geneva: UNCTAD.Unesco (1998, 2000):World Culture Reports, Paris: Unesco.19
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