catálogo de carlos lópez garcía-picos - Anuario Brigantino - betanzos

CATÁLOGO DECARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOSJAVIER ARES ESPIÑO1

3Carlos Lópezen París,ca. 1959.

JAVIER ARES ESPIÑOCATÁLOGO DECARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOSEXCMO. CONCELLO DE BETANZOS5

Edición do Excmo. Concello de Betanzos ©Autor: Javier Ares Espiño ©Cubierta: Carlos López en París, ca. 1959.Contracubierta: Carlos López en París, 1964.ISBN: 978-84-935022-1-8Depósito Legal: C 927-2011Maquetación: Alfredo Erias MartínezImpresión: Lugami-Betanzos6

PresentaciónEste libro tiene un estrecho vínculo con otra serie de actos que en los últimos tiempos el Concello de Betanzos vienedesarrollando y entre los que están el concierto-homenaje celebrado en el mes de julio de 2010 o el más reciente actomediante el cual el Conservatorio de Betanzos asumió el nombre del compositor. Todo ello responde al plan derecuperación de la figura de este creador musical betanceiro enmarcado en un programa continuo de difusión cultural quesitúa a Betanzos en un lugar artístico destacado.La importancia de Carlos López García-Picos sobrepasa el ámbito musical para convertirse en un ejemplo de viaje de iday vuelta entre Betanzos y Buenos Aires, tan frecuente durante el pasado siglo XX. En medio de este proceso, tuvo lugarsu formación parisina con algunos de los mejores maestros del momento, sus estrenos en el Teatro Colón de Buenos Airesy su contacto con las grandes personalidades del galleguismo en Argentina.La implicación del compositor en la vida musical de Betanzos fue constante desde el regreso a su ciudad, tal y como loevidencian su participación en la Coral Polifónica de Betanzos o su labor como director de la Rondalla «Carlos Seijo»,actividades que compaginó con la presidencia durante los primeros años de andadura de la Asociación Galega deCompositores.No puedo finalizar estas líneas de presentación sin hacer constar que Carlos López García-Picos depositó copias desus obras en el Archivo Municipal de Betanzos, acción que se completó con la donación de numerosas partiturasautógrafas suyas que D. Javier Etcheverría realizó recientemente y con la anterior donación de su biblioteca personal,realizada por su hija. Estos hechos están íntimamente relacionados con la obra divulgativa del músico e investigador,también betanceiro, Javier Ares, en la que, a través de la organización de su catálogo musical, se establece una base sólidapara la revalorización de este excelente compositor.María Dolores Faraldo BotanaAlcaldesa do Concello de Betanzos7

ÍNDICEPRESENTACIÓN.................................... 5PRÓLOGO FILIAL................................. 111. INTRODUCCIÓN............................... 132. APUNTES BIOGRÁFICOS2.1. Inicios musicales............................ 162.2. Etapa argentina............................... 212.3. Etapa francesa................................ 262.4. Segunda etapa argentina.................. 292.5. Regreso a Galicia........................... 343. CATÁLOGO DE OBRAS DECARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOS3.1. Elaboración de las fichas................. 423.2. Catálogo........................................ 454. LISTADOS DE OBRAS....................... 695. CONSIDERACIONES FINALES......... 776. BIBLIOGRAFÍA.................................. 819

Carlos Lópezcon 62 años.10

Obviando el debate sobre la vigencia o no del nacionalismo musical y por lo tantode su comprensión como estética o como técnica, según los intereses o la ideologíadel creador, la cuestión de la autoidentificación, en el complejo marcode Galicia, es vital para obtener respuesta a las preguntas:¿Componer, por qué?, ¿Componer, para qué?y ¿Componer, para quién?Carlos López García-Picos11

Carlos López con Susana Ares en su luna de miel, Córdoba (Argentina), 1954.12

PRÓLOGO FILIALen el primer aniversario de su muerteEste libro donde el lector ha de zambullirse acontinuación es fruto de un trabajo racional ysentimental al mismo tiempo. Por un ladoracional, ya que proviene de una senda cargada detrabajo y formación del autor, Javier Ares Espiño,antiguo niño alumno de piano del compositor y portanto uno de sus hijos artísticos. Y por otro ladosentimental, de parte de su única hija, ya quecorrespondió a un período de gran catarsis personaldesde el momento en que el compositor Carlos LópezGarcía-Picos comienza su lenta despedida de loterrenal y se dirige hacia la eternidad.Como toda persona dedicada a la creación artística,la vida de mi padre estuvo repleta de avatares ysinsabores, pero también, de pequeñas gloriasobtenidas gracias a una tenaz dedicación a la músicay de un exilio «voluntariamente forzoso», valga eloxímoron, característico de los «Hijos de la GuerraCivil», el cual resultó prodigioso para el desarrollo delartista ya que le abrió las puertas a lo que sería sugran formación musical tanto en Buenos Aires comoen Paris. Así, como sucede a la mayoría de los artistas,fue necesario para Carlos irse de la tierra, despegarde las raíces, para volar muy alto.Mi padre, como todo verdadero creador, fue porprincipio un desadaptado que vivió en conflicto consu medio nativo y trató de escapar por el medio másexpeditivo, el viaje. De esta manera, sus derroterosenriquecieron su experiencia del mundo, su cultura,su trayectoria vital, le abrieron nuevas perspectivasGarcía-Picos en el Congreso Iberoamericano deCompositores (Valencia, 1992).13

creadoras y sobre todo le otorgaron una mayorlibertad, ya sea ilusoria o real, que a la postre influyómuy positivamente en su obra.Con los pies afianzados en su tierra natal, llevó suvisceral galleguidad allá donde fuera y la defendió aultranza mediante el compromiso social, político yartístico, pero sin intrusismos ni dogmatismos. Alvolver a Betanzos, vivió su etapa más fértil a nivelcreativo manteniéndolo en actividad casi hasta el finalde sus días.Su espíritu de lucha resultó infatigable en ayudara los inmigrantes en Buenos Aires, y absolutamenteimpermeable a concesiones ideológicas e interesesmundanos. Fue generoso, afable y poseía unapersonalidad magnética y extremadamente social. Suvida estuvo volcada de manera prioritaria a la creaciónmusical y siempre evitó apariencias y oropeles, amaba«lo pequeño», lo que no brillaba, a tal punto que algunade sus obras está dedicada a animales que lerodeaban, tal era su genio brillante que traspasaba loevidente, se trataba pues, de una persona «extraordinaria».Volviendo a la obra que nos ocupa, es de justiciareconocer que nos enfrentamos a un trabajoconcienzudo, laborioso, cargado de ingenio y fidelidadal personaje que Javier Ares Espiño ha llevado a cabocon absoluta honestidad y dedicación. Una obrarigurosa y contrastada, en cuanto a lo musical quepone por primera vez en orden la ingente obra delinsigne compositor. Aunque, me temo que nodefinitiva, en cuanto a lo biográfico, ya que se ampliaráen trabajos posteriores. En cuanto a este último puntola investigación está dividida en cuatro partesdiferenciadas: la infancia, la etapa argentina, lafrancesa y la vuelta a la tierra donde compondríaincansablemente. En cuanto a la sección artísticaresulta el catálogo más completo y exhaustivoconfeccionado hasta la fecha.Ha sido un honor para mí colaborar en laconsecución de esta investigación, que con muchogusto apoyé de manera simultánea a la desolaciónque vivía por la lenta partida de mi padre. La iniciativadel autor constituye un gran logro para su memoriapóstuma habida cuenta que sus coetáneos ycoterráneos, excepto algunas honrosas excepciones,no fueron lo suficientemente asertivos en reconocer,en vida, la valía del compositor.Me resta sólo agradecer la enorme generosidaddel autor al permitirme iniciar estas páginas y alConcello de Betanzos por su inapreciablecolaboración, sin cuya dedicación a la divulgación yreconocimiento de su hijo pródigo, esta publicaciónno hubiera sido posible. De esta forma, esta ediciónpone a la ciudad de Betanzos en un estado derelevancia en el mundo a través de uno de sus hijosmás ilustres.Teresa Beatriz López AresMadrid, 23 Diciembre 201014

Familia López García en Betanzos, ca. 1933.1. INTRODUCCIÓNLa idea de realizar un trabajo de investigaciónsobre el catálogo de Carlos López García-Picos, queahora ve la luz mediante esta publicación, surge trasconstatar la poca información que hasta ahora existíasobre este aspecto. Mi gradual conocimiento de laimportancia de la figura de este compositor betanceirofue paralelo al olvido que poco a poco estabaenvolviendo sus creaciones musicales. Yo conocí aCarlos López García-Picos cuando tenía 9 años, élfue mi primer profesor de piano en las clasesparticulares que impartía en su domicilio. En aquellosmomentos, y hasta no hace mucho, no era conscientede su relevante papel en la composición musicalargentina y gallega. Para mí sólo era un amable señorque a través de la interpretación al piano a cuatromanos me iniciaba en los estudios musicales. Como15

ha ocurrido con muchas otras personalidades dediversos campos, su trabajo altruista a lo largo detantos años a favor de la colectividad gallega nos dejacomo resultado una deuda contraída que debemossubsanar, en la medida de lo posible, con el estudio desu obra y su justa valoración a través de la normalizadapresencia en los programas de actividades musicales.Como dijo Rodrigo de Santiago sobre el violinista ycompositor Andrés Gaos: «No se olvide que lospueblos que honran a sus preclaros hijos, son ellos enprimer lugar quienes se honran». Este es el objetivode este estudio, durante el transcurso del cual tuvolugar el fallecimiento de Carlos. Sirva pues de humildehomenaje en su recuerdo.Como explico en las primeras líneas de los apuntesbiográficos, Carlos López García-Picos nació enBetanzos, aunque vivió la mayor parte de su vida enBuenos Aires, donde contactó con figurasfundamentales del galleguismo como Luís Seoane,Antón Alonso Ríos, Ramón Suárez Picallo, EduardoBlanco Amor, Lorenzo Varela, Neira Vilas, Isaac DíazPardo, Ramón de Valenzuela y Alfonso RodríguezCastelao. En este entorno y con el Centro Betanzosy el Centro Gallego de Buenos Aires como telón defondo, inicia su andadura musical que finalmente lotraerá de regreso a su añorada Galicia a los 62 años,donde con renovados esfuerzos emprende diversosproyectos colectivos y se dedica, por fin,exclusivamente a su pasión, la composición.La forma del libro responde a una reelaboraciónde un trabajo de investigación realizado en laUniversidad de Santiago de Compostela bajo la tuteladel Dr. Carlos Villanueva durante los años 2009 y2010. El eje sobre el que rota toda la información quese aporta está constituido por las fichas de cada unade las obras musicales. Alrededor de ello integro unosapuntes biográficos que pretenden situar al lector enel contexto donde tiene lugar la creación de las citadascomposiciones y unas consideraciones finales. Micondición de intérprete musical me ha impedido cedera la tentación de incluir también varios listados quede una forma rápida nos ayudan a localizar las obrasorganizadas por fechas, por géneros y por ordenalfabético.Son varios los documentos que existen publicadosreferidos al compositor Carlos López García-Picos(en adelante CLG-P), documentos que, a pesar de sulimitada extensión, aportan muchos datos sobre subiografía y otros aspectos de su obra compositiva.Merece ser destacado, en primer lugar, el artículo de X.M. Carreira titulado «Interferencias» 1 , en referencia ala obra para violonchelo del mismo título de CLG-P, alfinal del cual se incluye un catálogo de la obra delcompositor hasta ese momento, formado por un totalde 47 obras. También encontramos referencias enlas voces dedicadas a CLG-P en la GranEnciclopedia Galega publicada en 1974 2 y en sureedición del año 2003 3 realizada, en ambas ocasiones,por Marcelino Álvarez López, y en el Diccionariode la Música Española e Hispanoamericana, enel que se incluyen varias fotos del compositor, siendode especial interés una de ellas en la que aparece1X.M. Carreira, «Interferencias sobre Carlos López-García». Anuario Brigantino 1988, nº 11, Betanzos, 1989, pp. 191-222.2Marcelino Álvarez López, «Carlos López García-Picos», Gran enciclopedia gallega, Tomo XIX. ed. Silverio Cañada, Santiago,1974, p. 249.3Marcelino Álvarez López, «Carlos López García-Picos» Gran enciclopedia gallega, Silverio Cañada, Tomo XXVI. ed. El Progreso-Diario de Pontevedra, Lugo, 2003, pp. 170-171.16

acompañando al compositor Igor Stravinsky 4 . Porúltimo, recientemente se publicó un artículo titulado«Carlos López García-Picos, una vida dedicada a lamúsica y a la causa gallega» en la revista GalegosHoxe 5 escrito por Bell Llové. Y también merece serdestacada la primera referencia al compositor, quefue publicada en 1957 en la revista Galicia Emigrantey, aunque no incluye el autor explícitamente en lapágina dedicada a CLG-P, el dato de la autoría, nos loproporciona Neira Vilas en un artículo publicado enFaro de Vigo 6 , donde afirma que fue Luís Seoanequien le dedicó una semblanza en esta revistabonaerense. Seoane volvería a dedicarle a CLG-Potro artículo en el periódico La Voz de Galicia añosmás tarde, en el que además de una breve biografíaincluía una caricatura dentro de su sección«Figuraciós» 7 .Las principales fuentes empleadas durante elproceso de elaboración de este trabajo fueron laconsulta a las partituras originales o copias de lasmismas en los distintos archivos donde se encontrabandepositadas: Archivo de Betanzos, Catálogo de laFundación Juan March, Catálogo de la SociedadGeneral de Autores Españoles (SGAE), Archivopersonal de Javier Etcheverría y Archivo personal deTeresa López. A través de la información contenidaen las partituras y cruzando o completando estos datoscon otros obtenidos por otras vías he elaborado lasfichas que forman el catálogo ordenado siguiendo unDibujo de Carlos López García-Picosrealizado por Seoane.criterio cronológico. La obtención de este segundotipo de datos que permitieron completar algunainformación de las fichas y, sobre todo, aportarinformación sobre la biografía del compositor, procedede diversos fuentes que podemos resumir en las4X.M. Carreira, «Carlos López García-Picos». Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. SGAE, Madrid, 1999,Tomo VI, pp. 1018-1020.5Bell Llové, «Carlos López García-Picos, una vida dedicada a la música y a la causa gallega». Revista Galegos nº 6, Santiago, 2009.6Xosé Neira Vilas, «A paixón musical de Carlos López García». Faro de Vigo, 10-10-1993. Este mismo artículo fue incluido en el librorealizado por la conmemoración de los 100 años de la fundación Centro Betanzos de Buenos Aires. VV.AA.: Una fecunda historia,Centro Betanzos de Buenos Aires. Centro Betanzos Ediciones.7Luís Seoane, «Carlos López. Figuraciós». La Voz de Galicia, 19-11-1972.17

siguientes: artículos publicados en periódicosy revistas, programas de mano de losconciertos en los que se interpretaron obrasde CLG-P, documentos con informaciónsobre el compositor y entrevistas a diversaspersonas relacionadas con CLG-P.No quiero cerrar esta introducción sinincluir mi agradecimiento a todas laspersonas que durante este proceso meayudaron a localizar materiales einformación: Consuelo López García,Teresa López Ares, Vanesa Fafián Álvarez,Antonio Fafián Casal, Javier Etcheverría,Manuel López Castro, Marcelino ÁlvarezLópez, Jose María Veiga Ferreira, AlfredoErias, Margarita Viso, Juan Durán, PaulinoPereiro, Juan Vara, Raúl Galán, XesúsTorres Regueiro, Javier Vizoso, ZitaTanasescu, Daniel López Cachaza y XoséNeira Vilas, entre otros.De niño con sus hermanos, ca. 1928.2. APUNTES BIOGRÁFICOS2.1. Inicios musicalesCarlos López García-Picos nació en laCiudad de Betanzos (A Coruña) el 19 deoctubre de 1922 8 en El lugar de LaMagdalena nº22, siendo el tercero de lossiete hijos de Manuela García Velón y JoséAntonio López Picos. Su padre era miembrode la Banda Municipal de Betanzos, tocandoel clarinete y el saxofón en si bemol. Yademás de este empleo como funcionario8Aunque en su partida de bautismo figura el día 15 de octubre, tomo como más fiable la fecha que figura en su partida de nacimientoque es la del 19 de octubre. Con respecto al año también encontramos otras fechas en diversos artículos, pero por los mismos motivosque anteriormente expongo tomo 1922 como el de nacimiento (en este caso sí que se observa coincidencia del año en el acta denacimiento y en el acta de bautismo). En este documento figura el domicilio familiar en Betanzos.18

Arriba, Carlos con 15 años.A la derecha, Carlos con unrequinto en sus manos.Betanzos, 1930.19

municipal, José Antonio López Picos trabajaba comocarpintero; este segundo empleo daba el sobrenombrede «copeteiros» a toda la familia. Es una costumbremuy típica en los pueblos gallegos el uso de estosmotes para denominar a las familias, el significado de«copeteiro» proviene de la palabra «copete» que esla denominación en gallego de los recipientes demadera redondeados usados para darle forma al pan. 9Además de un sobrenombre familiar, CLG-P teníaotro sobrenombre propio que era el de «Chapa», citadopor su amigo personal Marcelino Álvarez López envarios de los artículos que dedicó al compositor 10 .Marcelino también será el autor de la voz delcompositor en la Gran enciclopedia gallega publicadaen Santiago en 1974 y que será la primera publicaciónde este tipo en la que se incluya su biografía.Será su padre quien inicie a CLG-P en lainterpretación musical del requinto ya que, como elmismo compositor explicaba en una autobiografíapublicada en los VIII Cuadernos de Música enCompostela «no le alcanzaban los dedos» para tocarel clarinete, tenía entonces 7 años y participaba enuna pequeña agrupación de seis instrumentos de vientocon la cual recorría la comarca betanceira amenizandosus fiestas. Estas pequeñas orquestas recibían elnombre de «murgas» o «músicas» y surgieron en elúltimo cuarto del siglo XIX. Las «murgas» seoriginaron partiendo por un lado de las bandasmunicipales y militares que había en lugares comoCoruña o Betanzos y Ferrol, respectivamente, y porel otro de la evolución de grupos de gaitas a las quese añadían algunos instrumentos originando las másdiversas combinaciones instrumentales. La formaciónque más se repetía y que podemos considerar típicaes la formada por dos clarinetes, saxofón, trompeta,bombardino, tuba y caja. En una de estas formacionesllamada «Os Cataláns» participó CLG-P, quien explicabaquienes eran los integrantes de esta «murga»:O Panchón-pai de moitos músicos-(…), Luís FuentesCornan, José López (pai), e eu (CLG-P), que tocaba orequinto. Ensaiaban na Magdalena, un día na casa doCopeteiro e outro na do Cornan 11 .José Antonio López Picos, una vez comenzada laGuerra Civil, abandonaría su puesto en la BandaMunicipal de Betanzos para emigrar a Argentina. Losmotivos que le llevaron a emigrar son varios; por unaparte, su hija mayor Carmen nacida en 1917 ya habíaemigrado a Buenos Aires unos años antes y, por otra,en Betanzos se estaban realizando «depuraciones» através de actos como el que ocurrió en la sesión del 7de agosto de 1936 donde se dio «cuenta de unarelación de empleados del Ayuntamiento no adictosal Movimiento» 12 . Será su hija quien envíe la carta dellamada para su padre, a quien los motivosanteriormente mencionados, junto con unapreocupación por posibles represalias, llevaron aembarcarse rumbo a Argentina desde donde enviaríalas correspondientes cartas de llamada para, poco apoco, ir llevando a toda su familia 13 .9La explicación de este sobrenombre la encontramos en el capítulo dedicado a Oficios-Profesiones-Cargos del siguiente libro: XesúsTorres Regueiro-Xulio Cuns Lousa, Alcumes recollidos en Betanzos. Concello de Betanzos. Betanzos, 1989, p. 71.10Marcelino Álvarez López, «Carlos López García, un músico betanceiro». El Norte de Galicia, 22-2-1981.11Xulio Cuns Lousa-Xosé Mª Veiga Ferreira, Orquestras populares das Mariñas. Concello de Betanzos, Betanzos, 2006, pp. 7-26.12Julio Cuns Lousa, «La Banda Municipal de Betanzos en el siglo XX». Anuario Brigantino nº 9, Betanzos, 1986, pp. 155-180.13Entrevista realizada a Consuelo López García el 9-10-2009.20

Carlos López García-Picos con los integrantes de una «murga».Entre la salida de José López Picos hacia Argentinay el viaje de su hijo Carlos pasan casi cuatro años,durante los cuales éste ingresa en la Banda Municipalde Betanzos donde prosigue sus estudios con eldirector de la misma Víctor Pariente Herrejón, a quiénconsideraba su primer maestro como encontramosen una de las dedicatorias de sus composiciones 14 .Previamente, CLG-P había ingresado en la escuelamunicipal pasando luego ocupar una plaza que sehallaba vacante «con la consignación presupuesta de240 pesetas», según figura en acta del Ayuntamientodel día 20 de diciembre del 1936 15 . Durante su14Podemos observar la dedicatoria «a mi primer maestro Víctor Pariente Herrejón» en la obra Rondó caprichoso compuesta enBetanzos en 1988 (ver catálogo).15Julio Cuns Lousa, «La Banda Municipal de Betanzos en el siglo XX». Anuario Brigantino nº 9, Betanzos, 1986, (Op. cit.), pp. 155-180.21

Coro Os Rumorosos del Centro Betanzos de Buenos Aires. A la derecha, elmaestro Corallini y Carlos, su sucesor, detrás.participación en la banda pasará por la interpretación delclarinete, la trompeta y el trombón, hasta que cesa de supuesto el 18 de diciembre de 1939. Pocos meses despuésembarca hacia Argentina entre los meses de febrero ymarzo 16 donde inicia la que él mismo definió como«segunda etapa de su vida».16Sobre esta fecha es necesario precisar que encontramos datoscontradictorios entre el artículo «Carlos López García, un músicobetanceiro». El Norte de Galicia, 22-2-1981 (Op. cit.) de MarcelinoÁlvarez López que menciona la fecha 2 de marzo de 1940 como salidahacia Argentina y la «Autobiografía» en las notas a la partitura de Tocataecolóxica para piano de Carlos López García-Picos». Cuadernos de «Músicaen Compostela» nº VIII. Santiago de Compostela, 1994, en la que aparece comofecha de salida el mes de febrero de 1940, teniendo en cuenta que el viaje era enbarco y tenía una duración de varias semanas podría ocurrir que ambos datos fueranciertos y se refiriesen a salida de Galicia y llegada a Argentina.22

Carlos dirigiendo un grupo de corales que interpretaron el Himno Gallego en el entierro de Castelao en el panteóndel Centro Gallego de Buenos Aires (9-01-1950). Esta noticia se la refirió a Lois Pérez Leira, quien la utilizó, juntocon esta misma foto, en su artículo, «Carlos López García: A grande figura da composición na Galicia nesta década»,Galicia en el mundo, 14-20 abril, 1998.2.2. Etapa argentinaA su llegada a Argentina realiza distintos trabajos(en el sector textil, como limpiador de chimeneas, enuna empresa de calzado y como cobrador del CentroGallego), participa en diversas orquestas de baile ydespués toca durante varios años en el Conjunto deGaitas de Dámaso Gómez, todo ello a la vez quecontinúa su formación musical. Estudia armonía ycontrapunto con el profesor catalán Lorenzo Serrallachy entra en 1944 a formar parte del coro «Osrumorosos» del Centro Betanzos que dirigía el maestro23

Portada delprograma demano delestreno de «Lafarsa de labúsqueda».24

En elcampo delCentroBetanzosde BuenosAires.Carlos consu mujer,Susana,sentados ala mesa. Ysu hijaTeresa, concinta en elpelo, enprimerplano.25

Despedida familiar en el puerto de Buenos Aires, año 1957.Corallini 17 . Un año después pasa a ser director adjuntoy luego director desde el año 1947 hasta el año 1978,labor que sólo se vería interrumpida por sus años deestancia en París. Este coro obtuvo diversos premiosen certámenes convocados en Buenos Aires entrelos años 1946 y 1966. Junto con el maestro Maiztegui,Carlos López García-Picos fue fundador de un corodel Centro Gallego de Buenos Aires, que tambiéndirigió durante varios años. Destaca, dentro de sulabor como director, su participación al frente de ungrupo de coros que juntos interpretaron el HimnoGallego en el entierro de Castelao en el cementeriode la Chacarita. Toda esta actividad hemos deinterpretarla como su aportación a la colectividadgallega, labor que le ayudó a ganarse la amistad dedestacadas personalidades del galleguismo comoAntón Alonso Ríos, Ramón Suárez Picallo, EduardoBlanco Amor, Lorenzo Varela, Neira Vilas, Isaac Díaz17S.a., Revista Galicia Emigrante, Enero y Febrero de 1957, nº 26, Buenos Aires. Reedición facsímil de Edición do Castro, O Castro,Sada, A Coruña, 1994, p. 26.26

Pardo y Ramón de Valenzuela, entre otros. En relacióna sus encuentros con Castelao, el propio compositorexplicaba:un día antes de la muerte de Castelao, estuve sentado alpie de su cama y me dijo: meu rapaz eu xa me vou, peroti estudia moito que Galiza teñen que facela grande osque podedes estudiar.Paralelamente a esta actividad, estudia composicióncon el maestro ruso Jacobo Ficher (alumno y traductorde algunos tratados de Rimsky-Korsakov) 18 .En 1956, se estrena en el Teatro Colón de BuenosAires el ballet La farsa de la búsqueda (ver catálogo,ficha nº 16), que compuso en colaboración con sucompañero de estudios Emilio Terraza, realizando cadauno tres números del total de seis que integran la obra.Fue un encargo de la bailarina y coreógrafa RenateSchotelius, cuya compañía sería la que realizaría lacoreografía, interviniendo como director MauricioKagel al frente de la Orquesta de Cámara del TeatroColón. La partitura de esta obra se encuentradesaparecida actualmente, por lo que como referenciasobre su contenido musical podemos apuntar lo escritoen el programa de mano de su estreno:Esta obra no tiene una historia que una los distintosepisodios. La intención de la coreógrafa es la de mostrardistintos episodios y crear el clima de burla y farsa principalmentepor la calidad de los movimientos. No serefiere a ninguna época, ni es completa la historia de cadaepisodio; cada espectador será llevado por su imaginaciónpor distintos caminos. Alegre y fresca burla, paradivertidos y alejaros de vuestras preocupaciones.Imagen de Carlos en la despedida familiaren el puerto de Buenos Aires,año 1957.El éxito de este estreno les valió la obtención deuna beca de la Embajada de Francia en Buenos Airesque le permitió embarcarse hacia París ese mismoaño, iniciando una estancia intermitente en la capitalfrancesa donde continuó su formación musical 19 .18Luís Pérez, «El compositor y emigrante gallego Carlos López reclama más atención para los retornados». Galicia en el mundo, 11-9-1995.19Marcelino Álvarez López, «Carlos López García-Picos» Gran enciclopedia gallega, Silverio Cañada, Tomo XXVI. ed. El Progreso-Diario de Pontevedra, Lugo, 2003, (Op. cit.), pp. 170-171.27

2.3. Etapa francesaCarlos fue becado para estudiar en París en elaño 1957, residiendo allí hasta el año 1959 para volverde nuevo en al año 1963 20 . A pesar de ser una etapabreve, en cuanto a duración se refiere, fue de granimportancia para su formación musical y su desarrollocomo compositor, ello justifica el desglose en cinco etapasde su vida desechando la posibilidad de simplificarla enlas tres etapas esenciales que serían sus primeros pasosen Betanzos, su exilio en Buenos Aires y su regreso aGalicia. También es necesario hacer un apunte sobre suvida personal, ya que durante esta etapa nace su hijaTeresa, fruto de su matrimonio con Susana Ares.En París recibió clases de composición con TonyAubin y Darius Milhaud en el Conservatorio Nacionalde París y, simultáneamente, estudió orquestación conPierre Wissmer y dirección de orquesta con LeonBarzin en la Scholla Cantorum. Pero tan importantecomo estas clases fue su participación en un taller musicalen el que compositores como Olivier Messiaen 21 , HenryDutilleux, Florentz Schmitt o André Jolivet, entre otros,hablaban de sus obras con un grupo de unos 15 alumnos.El propio compositor afirmaba recordando esta etapa:Fue un período muy positivo de mi vida, ya que mepermitió asistir a muchos conciertos, audiciones y leccionesmagistrales por las que pasaron los principalesintérpretes del mundo. 22La cuantía de la beca recibida no fue suficientepara que CLG-P tuviese una dedicación exclusiva ala música por lo que se vio obligado a buscar diversostrabajos. Trabajó para la empresa Citroën de dondefue despedido tras ser elegido delegado sindical y comomayordomo del matrimonio Chaisemartin 23 . De hecho,la beca recibida ni siquiera fue suficiente para pagarel pasaje del viaje, por lo que CLG-P se planteó noutilizarla como se aprecia en estas declaraciones:fue precisamente Seoane quien me animó diciéndomeque de ninguna manera debía perder esa beca, y que meayudaría con el importe del pasaje. Sé que habló conalgunas personas de este problema y, a partir de ahí,puede que fuese Blanco Amor quien más se interesó deltema. 2420Luís Seoane, «Carlos López. Figuraciós». La Voz de Galicia, (Op. cit.), 19-11-1972.21Sobre su contacto directo con Olivier Messiaen, resulta importante señalar que en un documento el propio compositor, como sepuede apreciar por la caligrafía, corrige y actualiza el artículo dedicado a él en el Diccionario de la Música Española e Iberoamericana,voz realizada por Xoán M. Carreira, (Tomo VI, pp. 1018-1020). En este documento, CLG-P tacha el nombre de Olivier Messiaen delgrupo de compositores de los que recibió enseñanzas en París, que, por lo tanto serían: Leon Barzin, Henry Dutilleux, André Jolivet,Jean Rivier y Florentz Schmitt. Añade además dos notas al margen en las que precisa que Leon Barzin impartía enseñanzas dedirección de orquesta y apunta que estos fueron los músicos de los que recibió enseñanzas «y otros más».22Luís Pérez, «El compositor y emigrante gallego Carlos López reclama más atención para los retornados». Galicia en el mundo, (Op.cit.), 11-9-199523Entrevista a Teresa López Ares realizada el 21-11-2009. Además de estos datos facilitados por la hija del compositor en entrevistapersonal, encontramos dentro de las numerosas dedicatorias que figuran en sus composiciones la obra de cámara Promenade escritaentre julio y agosto del año 1977 y dedicada «a Mme L. de Chaisemartin» (ver catálogo).24Luís Pérez, «El compositor y emigrante gallego Carlos López reclama más atención para los retornados». Galicia en el mundo, 11-9-1995 (Op. cit.). En relación con la intervención de Eduardo Blanco Amor en la ayuda económica para el viaje, resulta muyesclarecedor un artículo de Xosé Neira Vilas donde afirma que tras hablarle Blanco Amor del talento musical de CLG-P le mostró unalista de personas -entre las que estaba incluido el propio Neira Vilas- a las que le pediría ayuda para la compra del pasaje Buenos Aires-París. Xosé Neira Vilas, «A paixón musical de Carlos López García». Faro de Vigo, 10-10-1993.28

Arriba, Carlos en París, ca. 1958.Abajo, en su primer día de clase enParís, 10 de octubre de 1957.A la derecha, con Fito Mindlín en1959.29

30En Parísca. 1959.

Carlos junto a otros compositores en Argentina, 1973.Durante su estancia en París reorganizó y dirigióel coro «Alborada» de la Casa de Galicia de París, yalgunas de sus obras fueron estrenadas, entre las quedestacan por sus críticas Preludio y tema convariaciones (catálogo, ficha nº 20) 25 .2.4. Segunda etapa argentinaEn 1964, a su regreso a Argentina, estudia conEmilio Tejeda para familiarizarse con las nuevastécnicas de notación musical, y, fruto de estasexperiencias acumuladas surgen obras de cámara25El dato de este estreno lo encontramos confirmado a través del anteriormente mencionado artículo de Xosé Neira Vilas «A paixónmusical de Carlos López García» y a través de un documento guardado en la caja 8297 del Archivo de Betanzos en el que el propiocompositor apunta en un programa de mano que dichas obras ya habían sido estrenadas anteriormente en París. S.a., Concierto demúsica de cámara, Obras de Carlos López García, Scherzo; Preludio, Zarabanda y Fuga; Serenata; Canto d´o Arrieiro, Pablo Levin (fl),Leon Mames (ob), Osvaldo Barrios (cl), Marcos Molo (cor), Guillermo Roura (fag), Salón Teatro Castelao de Buenos Aires, 26-8-1967.31

como Promenade (catálogo, ficha nº 32) oImprovisaciones (catálogo, ficha nº 29). Destaca enestos años un concierto dedicado exclusivamente amúsica de cámara de CLG-P, y en el que, según figuraen el programa de mano, se interpretaron 5 obras delcompositor, siendo el estreno absoluto de 3 de ellas.Fue un concierto de relevante importancia ya que laagrupación de instrumentos de viento estaba formadapor músicos de la «Orquesta Estable del Teatro Colón»y el escenario fue el Salón Teatro Castelao 26 .Desde su regreso a Buenos Aires, CLG-P ocupavarios cargos en la Asociación de JóvenesCompositores de la Argentina en la que participabancompositores como Alejandro Pinto y Raúl Schemper,entre otros. Esta asociación daba la oportunidad asus integrantes de realizar numerosos estrenos graciasa un acuerdo que tenía con el Teatro Colón, de formaque todos los años realizaban estrenos sinfónicos.En 1973 estrena Diálogos 5 27 , completando unaserie de obras que, como el mismo compositor definía,responden a «una escritura proporcional que se trabajasobre una base interválica disonante» 28 . Esta obrasería luego retitulada como Cuarteto de cuerdas nº1y obtendría el primer premio en el Concurso LuisGianneo de 1975. Este mismo año también recibióuna mención del Fondo Nacional de las Artes delMinisterio de Cultura y Educación de Argentina en lacategoría de obra de cámara por Diálogos 2 29 .En febrero de 1976, Carlos compuso la obrasinfónica Sindy (catálogo, ficha nº 31), una de lasobras más significativas dentro de su catálogo; fueestrenada en 1976 en el Teatro Colón por la OrquestaFilarmónica de Buenos Aires y elegida pararepresentar a Argentina en los Encuentros de MúsicaContemporánea de la UNESCO. Citando palabrasde CLG-P:Sindy representa la evocación de fenómenos sonoros,característicos del campo, como son el canto de los pájarosy el susurro del viento (…) un día en contacto con lanaturaleza. La obra está estructurada en base a una célulatemática, la cual aparece con predominio en los instrumentosde viento. Las cuerdas y el timbal presentan másbien comportamientos de colorido. El violonchelo, al finalde la obra, expone con claridad dicha célula temáticacon un fondo de armónicos en los violines y trémolos enel timbal, casi imperceptiblemente, y finaliza con últimostrinos de pájaros. La intención del compositor fuesugerir y no describir todo lo inherente a esta escenacampestre. La obra es atonal con tensiones armónicas yel contrapunto fue tratado libremente. También aparecenalgunos pequeños fragmentos aleatorios 30 .En 1978 compuso Interferencias (catálogo, fichanº 33), obra que actualmente es la que más veces hasido interpretada de todo el catálogo de CLG-P y cuyoestreno corrió a cargo del violonchelista Roberto deVittorio. Junto con la edición facsímil de Tocataecolóxica, editada en los Cuadernos de «Música en26Ibídem.27Pompeyo Camps: Ciclo de solistas y conjuntos de cámara argentinos, Diálogos V, Carlos Gaivironsky (vl), Fernando Suárez Paz(vl), Ernesto Balestro (vla), José Bragato (vlc), Salón de actos del Colegio de escribanos de Buenos Aires, 17-7-1973.28Luís Seoane, «Carlos López. Figuraciós». La Voz de Galicia, (Op. cit.), 19-11-1972.29Carta del Ministerio de Cultura y Educación de Argentina dirigida a Carlos López García.30Juan Pedro Franze: Teatro Colón, Temporada Oficial 1976, Sindy, Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, dir. Mario Benzecry,Teatro Colón de Buenos Aires, 12-8-1976.32

Carlos cenando con Antón Alonso Ríos, agosto 1952.Compostela», Interferencias es la única partituraeditada del catálogo de CLG-P, dentro de la EditorialMater Musica de Zaragoza. El mismo año de estacomposición, Carlos López García-Picos recibe unhomenaje de la «Coral Polifónica de Betanzos», dondese reúne con muchos de sus amigos de la infancia 31 .También es destacable el estreno de Ra-rá en 1981en el Teatro Colón por la Orquesta Filarmónica deBuenos Aires, que cosecharía un notable éxito de críticacomo podemos apreciar en varias publicaciones:31Eusebio Tenreiro García, «Homenaje de la Coral Polifónica al compositor Carlos López». El Ideal Gallego, 24-6-1978. CLG-Pvisitó Betanzos y cuando iba a regresar a Argentina varios amigos decidieron realizar una cena de despedida. Durante esta cena,celebrada en el Hotel Barreiro de Betanzos, se le hizo entrega de una distinción por parte de la Coral Polifónica de Betanzos, que eradirigida por Manuel López Castro, a quien CLG-P había conocido años antes en Buenos Aires. Este reencuentro con amigos betanceiros dela infancia tuvo una significación especial para que años después tomase la decisión de instalarse definitivamente en Betanzos.33

Coro Os Rumorosos del Centro Betanzos de Buenos Aires.Ra-rá, sobre nombre de una prima del compositor, aquien éste evoca musicalmente en plena Guerra Civilespañola. Se trata de una obra valiosa, excelentementeorquestada, a ratos dramática, pródiga en material temáticoy en hallazgos instrumentales, aunque su extensiónresulte excesiva. 32Se denomina Ra-rá y el propio López García dice ser dedifícil ubicación en su labor creadora. En ella se descubreninfluencias varias. También muestra una mano expertaen el manejo de los instrumentos y no carece deideas. Incluso sabe de un cierto humor, lo cual no deja deser un aspecto positivo en el cuadro de tantas imágenes32S.a., «Música argentina de hoy en el cierre de la temporada oficial». La Nación, Buenos Aires, 11-12-1981.34

El compositor la noche del estreno de su obra sinfónica Ra-rá en elTeatro Colón de Buenos Aires en el año 1981.tremendistas como abundan, o en las de inspiración trascendente.Aquí, sin embargo, la confluencia de distintasocurrencias, propias y de las otras, termina por desdibujaruna línea estilística personal aunque no borra totalmenteel eco de lo hispánico, que aflora en más de unepisodio, revestido con formas remozadas pero sin recurriral disparate y con un brillo sinfónico logrado que nodecae en el cuarto de hora aproximada que dura la composición33 .33Silvano Picchi, «3 estrenos dirigió Zorini». La Prensa, Buenos Aires, 5-12-1981.35

Homenaje a Carlos López García-Picos en Betanzos, 1980.2.5. Regreso a GaliciaLas dos grandes preguntas en la biografía de unmúsico emigrante, como lo fue Carlos López García-Picos durante 44 años, son los motivos que le llevarona irse y los que le llevaron a volver. La primerapregunta fue contestada en las primeras líneas de estabiografía, después de cruzar los datos de variosartículos con otros extraídos de entrevistas personales.La segunda pregunta la contestaba el propio autor enuna entrevista realizada por la también compositoraMargarita Viso en una publicación de la «AsociaciónGalega de Compositores»:-P. ¿Por qué decidiches volver a Galicia?-R. As cousas na Arxentina estaban mal coa dictaduramilitar. Por dúas veces detivéronme; incluso me foronbuscar ó ensaio do coro. Por ese motivo decidín volver 34 .34Margarita Viso Soto, «Autorretatro: Carlos López García Picos» Música Hoxe. Boletín informativo da Asociación Galega deCompositores, Nº1. A Coruña, 2002.36

El 11 de mayo de 1984 Carlos LG-P regresadefinitivamente a Galicia 35 . Ese mismo mes se publicaun artículo en la revista del Centro Gallego de BuenosAires donde se explica que Carlos «parte a Galiciapara abocarse por entero a su vocación y pasión desiempre, la composición musical». Su regreso generatambién la publicación, desde nuestro lado delAtlántico, de varios artículos donde se define alcompositor como:un exemplo solitario de honestidade e compromiso coasconsecuencias da herdanza do «Domaine Musical» e a revoluciónmusical do París dos 60. En calquer caso, LópezGarcía é un compositor comprometido có seu tempo 36 .En otro de los artículos, CLG-P muestra suintención de crear una «Asociación Galega deCompositores Sinfónicos -o un nombre parecido-»,una asociación para difundir la obra de sus miembrosa través de conciertos, discos y edición de partituras,y, a la vez, hacer homenajes a compositores yadesaparecidos programando su música comoreconocimiento a los predecesores. Esta idea surgetras conocer Carlos la existencia de la «Asociaciónde Compositores Sinfónicos de España» (ACSE) y la«Associació Catalana de Compositors», ello le hacever la necesidad de crear algo similar en Galicia 37 .La idea de regresar a su tierra llevaba añosrondando en su cabeza, como podemos observar enun artículo de 1981 en el que se explica que queríaregresar para dedicarse íntegramente a la composición,para así plasmar algunas creaciones que tenía enmente, las cuales estarían inspiradas en melodías yPrograma de mano del concierto«Ocho compositores gallegos».danzas populares 38 . A continuación, repasaremos losconciertos en los que se interpretaron suscomposiciones en estos primeros años de su regresoa Galicia. Éstos guardan una estrecha relación con laposterior creación de la Asociación Galega deCompositores, como explicaremos seguidamente. Enprimer lugar, el 29 de mayo de 1985 se celebra un35Carlos López García-Picos, «Autobiografía» en las notas a la partitura de Tocata ecolóxica para piano de Carlos López García-Picos». Cuadernos de «Música en Compostela» nº VIII. Santiago de Compostela, 1994.36X.M. Carreira, «Carlos López García, Músicos de Galiza nº 15». A Nosa Terra nº 269, 9-5-1985.37X.M. Carreira, «El regreso de Carlos López García». Faro de Vigo, 2-6-1985.38Marcelino Álvarez López, «Carlos López García, un músico betanceiro». El Norte de Galicia, (Op. cit.), 22-2-1981.37

Programa de mano de «Perspestivas España 90».concierto dentro de las «Primeiras Xornadas CulturaisBetanceiras», en el que se estrenan en España susobras Scherzo, Preludio y fuga y Tema convariaciones. Los intérpretes fueron el Quinteto deviento de La Coruña y, además de las citadas obrasde CLG-P, el programa incluye el debut comocompositor de Juan Durán con el estreno absoluto dela obra Hiperión 39 . El segundo, de especial relevanciaen la trayectoria como compositor de CLG-P enGalicia, es el celebrado en el Pazo de Mariñán el 18de abril de 1986 con el título «8 compositores galegos»,en el que se interpretaron obras de Juan Durán,Fernando Arias, Margarita Viso, Xavier de Paz,Paulino Pereiro, Lito Iglesias, Manuel Balboa y CarlosLópez García-Picos. El intérprete en este ciclo fue elpianista Jean Pierre Dupuy y la organización corrió acargo de la «Agrupación cultural O Facho» con lacolaboración de la Diputación Provincial de ACoruña 40 . En la crítica publicada en la revista Ritmoobservamos cómo la figura de CLG-P se establececomo líder que aglutina a su alrededor a un grupo dejóvenes compositores.Pero precisamente estos conciertos sirven, ante todo,para establecer los primeros contactos de los compositoresen ciernes con el público; y también para escuchar lasproducciones de otros músicos ya experimentados, comoCarlos López García, cuyo oficio compositivo tanto puedeaportar a la formación de estas nuevas generaciones 41 .El tercer concierto donde se interpretaron susobras durante estos primeros años de su regreso aGalicia fue en 1986 en el Centro Reina Sofía deMadrid. El grupo LIM liderado por Jesús Villa Rojoestrenó su obra Josi-tonadas (catálogo, ficha nº 45),obra que volverían a interpretar en el VIII Festival deMúsica del siglo XX en Bilbao 42 .39S.a., Primeiras Xornadas Culturais Betanceiras, Scherzo; Preludio y fuga; Tema con variaciones, Quinteto de viento de A Coruña,Iglesia de Santo Domingo de Betanzos, 29-5-1985.40S.a., «A agrupación cultural O Facho, A Coruña na cultura galega». Ed. Papeis do Curro, A Coruña, 1991, pp. 148-149,249,265. Enesta misma publicación encontramos la primera referencia a la constitución de la Asociación Gallega de Compositores que tendríalugar en el local social de la Agrupación cultural O Facho en el año 1986. Durante los años 1986 y 1987 la Junta Directiva deAgrupación cultural O Facho estaba formada por: Xulio López Valcárcel (presidente), Miguel Anxo Fernán-Vello (vicepresidente) yMª Dolores Casteleiro López (secretaria), todos ellos tuvieron un papel relevante en la fundación de la AGC como explica CLG-P enla entrevista realizada por Margarita Viso Soto anteriormente citada: «os compositores démo-los primeiros pasos da man de OFacho».41Julio Andrade Malde, «La Coruña: Ocho compositores gallegos». Ritmo, nº 566. Junio 1986.42S.a., «Acontecementos do ano». Anuario Brigantino 1986, nº9. Betanzos, 1987, p. 236 y J. L. Villasol, «Un amplio panorama». ElPaís, Bilbao, 26-11-1987.38

En O Castro, Sada, año 1993. En segunda fila Luísa Villalta Gómez (1º), Carlos (2º) e Isaac Díaz Pardo (6º).Retomando lo expuesto en relación al concierto«8 compositores galegos», desde su llegada a Galicia,Carlos había entrado en contacto con varios jóvenescompositores gallegos, junto a los que funda en juniode 1987 43 la Asociación Galega de Compositores(AGC) de la que fue presidente desde su fundaciónhasta el año 2001, año en el que pasaría a sernombrado socio de honor 44 . Asimismo, también fuemiembro de la Junta Directiva de la ConfederaciónEspañola de Asociaciones de CompositoresSinfónicos (CEACS), asociación creada en 1992.Ese mismo año CLG-P forma parte de la comisiónorganizadora del Congreso Iberoamericano deCompositores celebrado en el Palau de la Música de43«Autobiografía» en las notas a la partitura de Tocata ecolóxica para piano de Carlos López García-Picos». Cuadernos de «Músicaen Compostela» nº VIII. Santiago de Compostela, 1994.44S.a., La Voz de Galicia, Sección Betanzos, 22-1-200139

Valencia y realiza la sexta ponencia de este congresoen la que trata temas como «La creación musicalcomo identidad», «Significación de la AsociaciónGalega de Compositores» y «El camino a seguir»,asuntos que ya había abordado anteriormente en unartículo publicado en el Anuario Brigantino 45 .El 21 de abril de 1995 tiene lugar en el Aula deCultura de Betanzos un concierto monográfico de laobra pianística de Carlos López García-Picos, en elque el pianista Ángel Huidobro realizó el estrenoabsoluto de tres obras: Seis pequeñas piezasinfantiles, Secuencias extratónicas o enredandoco sol y Catorce extractos caleidoscópicos y unepítome y completó el programa con las obras:Estudio para un alumno y Tocata ecolóxica.Durante estos años, en los que se establecedefinitivamente en su localidad natal de Betanzos,desarrolla su etapa más fructífera desde el punto devista compositivo, actividad que se vio recompensadacon el hecho de ser uno de los autores gallegos máspresentes en las programaciones de la OrquestaSinfónica de Galicia, con varios estrenos a cargo deesta formación. A continuación expongo algunainformación sobre estos conciertos, la cual está incluidade forma más detallada en el apartado dedicado alcatálogo musical del compositor. El primero de ellosfue en 1995 con el estreno de Elegía para unsoldado, seguido de la interpretación ese mismo añode Fantasía ecolóxica, obra que sería descrita como«dura articulación de breves e incisivos diseños hastaerigir y derribar martilleantes bloques sonoros. DiseñosFragmento de Sindy.sarcásticamente paradójicos o «ingenuamente»imitativos del viento, los pájaros, la lluvia» 46 . A estosestrenos le seguirían el de Sindy en España en 1998y los estrenos absolutos de Concierto para trompetay orquesta en 1999 47 e In Memoriam de una lucha45Carlos López García-Picos, «Problemática de los compositores gallegos actuales». Anuario Brigantino nº 13, Betanzos, 1990, (Op.cit.), pp. 283-287.46Ramiro Cartelle, «Variado programa». La Voz de Galicia, 18-11-1995.47Obra definida por el compositor como: «una obra muy melodiosa y contemporánea, pero sin disonancias», L.P., «La Sinfónicaestrena una obra del compositor gallego Carlos López». El Ideal Gallego, 16-9-1999.40

En su casa en Betanzos, ca. 1998.41

fraticida 48 en 2006, siempre a cargo de la mismaformación, la OSG. Ese mismo año 2006, CLG-Precibió un homenaje realizado por el Centro Betanzosde Buenos Aires, al que no pudo asistir, y que propicióla realización de un acto en el Ayuntamiento deBetanzos en el que se le hizo entrega de una placaconmemorativa de tal evento en el que se podía leer:«En reconocimiento a su labor como director ycompositor que lo consagra como uno de los grandesde Argentina y de España» 49 .Volviendo una vez más sobre la AsociaciónGalega de Compositores, será dentro de los ciclosde conciertos organizados desde esta asociacióndonde mayor presencia han tenido las composicionesde CLG-P. En esos ciclos se estrenaron varioscuartetos, diversas obras de cámara y algunas obraspianísticas (ver catálogo).Carlos López García-Picos, fallece el 23 dediciembre de 2009 en Oleiros (A Coruña), unos mesesantes recibe el primero de los homenajes que durantelos últimos meses se han realizado, fue desde laAsociación Galega de Compositores que le dedicósu XIII Ciclo de Concertos celebrado los días 8 y 15de febrero de 2009 en el Museo de Bellas Artes 50 . El27 de diciembre de 2009 tuvo lugar su entierro duranteel cual, en primer lugar, el actual presidente de la AGC,Paulino Pereiro, y Teresa López Ares (hija delcompositor) le dedicaron unas palabras de recuerdoy la Banda Municipal de Betanzos interpretó el HimnoGallego, y, después, sus cenizas fueron esparcidasen la ría de Betanzos siguiendo sus últimasvoluntades 51 . La noticia de su muerte tuvo unimportante eco en la prensa como podemos apreciaren estas declaraciones del Conselleiro de Cultura dela Xunta de Galicia, Roberto Varela:Con López-García perdemos a uno de nuestros músicosmás universales, un hombre que permaneció en el olvidomás tiempo del aconsejable por la calidad, la variedad yla riqueza de su obra; un creador que estuvo en contactocon las vanguardias en Francia, donde fue alumno deMilhaud y Messiaen, y en Argentina, y que una vez dijo:«Se puede estudiar en cualquier parte, pero la importanciade viajar al extranjero reside en la posibilidad de trabajarcon los grandes maestros e intentar escribir obrastan complejas como aquellas que admiras». Él lo logró ysu ejemplo debe servir para poner en valor la obra de nuestroscompositores de hoy, quienes viven aquí y los quetrabajan fuera. Ese, desde luego, es nuestro objetivo 52 .48El título fue modificado por el compositor para su estreno (ver catálogo), asimismo la composición fue reducida en su extensión porproblemas con el minutaje de la misma dentro del programa de este concierto de la OSG (información extraída de la entrevista a JavierEtcheverría, 28-1-2010). Sobre esta obra el crítico musical César Wonenburger escribía: «El concierto tuvo otros dos momentosimportantes. El primero, el estreno de una composición del betanceiro Carlos López García, inspirada en la Guerra Civil. Inmemorian de una lucha fraticida es una obra concisa, apretada, que destaca por su eficaz tratamiento orquestal y su vigoroso impulsorítmico, que lleva esta pieza con energía hacia un final inesperado, casi abrupto, como si el torrente anterior se viera súbitamentedetenido: las sugerencias, las implicaciones son casi infinitas». La Voz de Galicia, 4-2-2006.49Marta Villar, «Buenos Aires honra a García Picos». La Opinión, 20-12-2006.50M. Dopico, «Pereiro: Seguimos sendo ignorados». Galicia Hoxe, Santiago, 7-2-200951S.a., «Despedida al compositor Carlos López García-Picos en Betanzos». La Voz de Galicia, 28-12-2009.52César Wonenburger, «Fallece el decano de los compositores gallegos, Carlos López-García». La Voz de Galicia, 26-12-2009.42

El Conservatorio de Betanzos asume el nombre de Carlos López García-Picos, 16 de septiembre de 2010.Foto: Alfredo EriasEl primero de sus homenajes póstumos fue elrealizado por la Real Filharmonía de Galicia queinterpretó su obra Sindy 53 . A éste le siguieron otrosactos como el concierto-homenaje organizado desdeel Conservatorio Profesional de Música da Coruña el5 de marzo de 2010 o el efectuado por el Quinteto deviento de la Real Filharmonía 54 . Por último, al hilo deestos actos, en febrero de este mismo año se aprobódesde el ayuntamiento de Betanzos una propuestapara nombrarlo hijo predilecto y para ponerle sunombre al Conservatorio Municipal de Música 55 .53S.a., «Homenaxe póstuma a García-Picos pola Real Filharmonía de Galicia». La Voz de Galicia, 21-1-2010.54S.a., La Voz de Galicia, 13-1-2010.55S.a., «Carlos López será Fillo Predilecto de Betanzos». Xornal de Betanzos, 2-10-2010.43

3. CATÁLOGO DE OBRASDE CARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOS3.1. Elaboración de las fichasHe utilizado como modelo para la elaboración deeste catálogo la normativa internacional del RépertoireInternational des Sources Musicales (RISM) 56 ,adaptándola a las características específicas delmaterial con el que he trabajado y añadiendo algunoscampos que considero necesarios para una mejorexposición de los datos generales de la obra musical deeste autor en concreto. A continuación explico las razonesque me llevaron a escoger los distintos ítems que incluyoen el catálogo de la obra musical de Carlos López García-Picos, así como las referencias a las fichas del RISM:1.- En primer lugar incluyo los campos asignadosa elementos básicos de la descripción, como lo son elTítulo (bloque I, 320), Nº de páginas (bloque II, 620)y Partes (bloque II, 700,710). En este último campoincluyo dos subapartados, el primero de ellos referidoa las partes en las que se divide la obra y el segundoal número de páginas de cada una de esas partescuando así viene registrado en el original de lapartitura, ya que en ciertas ocasiones el autor dividela obra en partes pero continúa con la numeración,mientras que en otras partituras comienza de nuevola numeración en cada nuevo movimiento 57 . El quedos campos de este catálogo estén dedicados a laextensión de las partituras, expresada en el númerode páginas que estas ocupan, se explica por el hechode que no figura en los originales ninguna indicaciónde la duración aproximada de las mismas, por lo quesería poco exacto tratar de hacer estimaciones que elpropio autor no escribió.2.- Continuando con los campos en los que utilizola partitura como fuente única, están la Dedicatoria(bloque V, 480), Plantilla (bloque IV, 160,180,190) yFecha y lugar de composición (bloque V, 942), aunqueen algunos casos he tenido que recurrir a fuentessecundarias (notas al programa escritas por el propiocompositor) para cubrir este último campo.3.- A continuación, expongo los campos en los queutilizo fuentes secundarias como son Fuente (bloqueVI, 912,914,915,982), Lugar y fecha de estreno (bloqueV, 944), Otras ejecuciones (bloque VI, 946) yObservaciones (bloque V, 962,972). Como explicabaantes, además de seleccionar los campos que heestimado más adecuados del modelo de ficha RISM,he añadido dos más que son Género y Grabaciones,dos campos que referidos a la obra musical de uncompositor de nuestro tiempo he estimado obligatorios,ya que aportan información de gran interés desde elpunto de vista musical. Asimismo, también he añadidodentro del campo referido al lugar y fecha de estreno,información sobre los ejecutantes de dicho estreno,ya que, en algunos casos, estos intérpretes ocupan unlugar importante en la biografía del compositor.4.- El modelo de ficha que utilizaré para el catálogode la obra de Carlos López García-Picos es elsiguiente:56José V. González Valle-Antonio Ezquerro-Nieves Iglesias-C. José Gosálvez-Joana Crespí, «Normas internacionales para lacatalogación de fuentes musicales históricas». Répertoire International des Sources Musicales (RISM). Ed. Arcolibros, Madrid, 1996,pp.26-80.57Como se comprobará en este catálogo, la obra de este compositor muestra una gran variedad de terminología para expresar lasdivisiones de una obra en distintas partes, sin embargo, en múltiples ocasiones utiliza la terminología de movimientos, circunstanciaque coincide con la numeración independiente de cada una de estas partes.44

Carlos Lópezen una de sus visitascotidianas al ArchivoMunicipal de Betanzos(marzo de 2007).Foto: Alfredo Erias.45

1. Título2. Partitura: nº de folios/p.3. Nº Partes y nº de folios/p.4. Fuente5. Género6. Plantilla7. Dedicatoria8. Fecha y lugar de composición9. Estreno: lugar, fecha e intérpretes10.Otras ejecuciones11. Grabaciones12.Observaciones5.- Con el objetivo de simplificar la informacióncontenida en estas fichas usaré abreviaturas en loscampos nº4 (Fuente) y nº6 (Plantilla). Las abreviaturasen el campo nº4 son:AB=Archivo de BetanzosCM=Catálogo de la Fundación Juan MarchCS=Catálogo de la Sociedad General de AutoresEspañoles (SGAE)APJ=Archivo personal de Javier EtcheverríaLas abreviaturas en el campo nº6 son:Cuerdavl...........................vla.........................vlc.........................cb..........................Maderafl............................fl picc....................ob..........................violínviolaviolonchelocontrabajoflauta traveserapiccolooboecl...........................req........................cor di bassetto......fag.........................contra-fag.............Metalcor.........................tr...........................trb.........................tb..........................Teclapf...........................clarineterequintoclarinete bajofagotcontrafagottrompatrompetatrombóntubapianoCuerda pulsada o pinzadaguit........................ guitarra6.- Para una mayor exactitud de los datos ofrecidosen este catálogo he utilizado, en la medida de lo posible,fuentes primarias, considerando como tales las obrasautógrafas del propio compositor. Con los datosobtenidos a través de la consulta directa a las partiturasoriginales he cubierto los campos nº 1, 2, 3, 4, 5 y 6.Para cubrir los campos nº 7, 8 y 9 he utilizado losprogramas de mano de los correspondientes estrenosy de otras interpretaciones de las obras del compositor(fuentes secundarias).7.- Con respecto al orden en el que presento lasobras de este catálogo, he decidido utilizar un ordencronológico, ya que éste resulta más clarificador parauna visión general de la obra musical de Carlos LópezGarcía-Picos. Siguiendo este criterio cronológicopodremos apreciar las distintas etapas en las que hedividido su biografía atendiendo a las distintascaracterísticas que presenta su obra en cada una deellas. Las fechas de composición proceden de las46

portadas que preceden a cada una de las obras deCLG-P, y sólo en las ocasiones en las que no seconserva esta portada he tenido que recurrir a unafuente secundaria 58 . Seguidamente expongo losparámetros que he utilizado para esta ordenacióncronológica de una manera más detallada:·En los casos en los que existen variascomposiciones del mismo año en las que no se precisala fecha exacta, he organizado por orden alfabéticolas obras correspondientes a ese mismo año.·En los casos en los que alguna obra tiene fechadefinida en año-mes y existen más obras de ese mismoaño sin concreción del mes he colocado estas últimasprecediendo a las anteriores.·En los casos en los que el propio compositor ofrecedos años como posible fecha de composición he optadopor incluir este dato tal y como él mismo lo ofrece.·En los casos que no se ajustan a todo loanteriormente expuesto incluyo el proceso deordenación de esa obra dentro del campoobservaciones.3.2. CatálogoFicha nº11. 2 Invenciones2. 2 págs.3. 2 partes;1+1págs.4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1952, Buenos Aires9.10.11.12. Aunque en el Catálogo de laFundación Juan March estánregistradas de forma independiente,el autor habla de ellas como unconjunto en los comentarios escritosen las páginas iniciales, además, asífiguran en el Catálogo de la SGAE.Ficha nº21. 3 Preludios2. 7 págs.3. 3 partes;3+2+2págs.4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7.8. 10-12/1952, Buenos Aires9.10.11.12. Al igual que en las 2 Invenciones,esta obra está concebida como unconjunto de preludios y no comoobras independientes, tal y comofigura en el Catálogo de la SGAE.Ficha nº31. 12 Variaciones sobre un tema deMozart2. 14 págs.3. 13 partes4. AB, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1952-1953, Buenos Aires9.10.11.12. El tema de Mozart que utiliza paracrear esta obra es el comienzo delprimer movimiento de la Sonata endo mayor K. 545, que modifica en sucompás final para resolver en acordede tónica.58La fuente secundaria que menciono es un documento realizado por el propio compositor para el Centro de Documentación de laMúsica Contemporánea de la Fundación Juan March donde se incluyen diversos datos sobre algunas de las obras que allí depositó yque se conserva en la caja 8297 del Archivo de Betanzos.47

Ficha nº41. Fuga nº1 en do menor a 3 voces2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7.8. 1953-1954, Buenos Aires9.10.11.12. El autor explica, al final de estaprimera fuga, que pueden serinterpretadas también por«instrumentos de viento, trío decañas, trío de cuerdas, etc…».Ficha nº51. Fuga nº2 en do mayor a 3 voces2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1953-1954, Buenos Aires9.10.11.12. Aunque sus comienzos musicalesfueron tocando el clarinete y otrosinstrumentos de viento en la Bandade Betanzos, a partir del comienzo desus estudios de composición enBuenos Aires el piano pasó a ocuparun lugar significativo, como se puedeobservar en todas estas obras de suprimera etapa.Ficha nº61. Fuga nº3 en mi menor a 3 voces2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1953-1954, Buenos Aires9.10.11.12. El compositor deja a criterio de losintérpretes las intensidades,dinámicas, ligaduras y variaciones deltempo. Es la primera vez que escribeestas indicaciones que seránfrecuentes en su obra.Ficha nº71. Fuga nº4 en sol mayor a 3 voces2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1953-1954, Buenos Aires9.10.11.12. Todas estas fugas las define comoexperimentales, como ejercicios parala clase de composición de JacoboFicher.Ficha nº81. Preludio, Coral y Fuga. Cíclica2. 17 págs.3. 3 partes4. AB, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1953-1954, Buenos Aires9.10.11.12. El segundo título, así como el lugary fecha de composición parecen habersido incluidos con posterioridad alresto de la portada manuscrita.Ficha nº91. Alalá de Betanzos2.3.4.5. Coral6.7.8. 1954, Buenos Aires9.10.11. Disco de vinilo12. Partitura desaparecida.Ficha nº101. Festa. Sinfonieta2. 50 págs.3. 3 movimiento4. AB, CM, CS5. Sinfónico6. fl,ob,cl,fag,2cor,tr, orquesta decuerdas,percusión7.8. 1954, Buenos Aires9.10.11.12. Esta obra también recibió elnombre de Festa na Condomiña, en48

eferencia a un conocido barrio deBetanzos.Ficha nº111. Invención para 4 instrumentos deviento2. 3 págs.3. 1 movimiento4.5. Música de cámara6.7.8. 1954, Buenos Aires9.10.11.12.Ficha nº121.Invención para 4 instrumentos deviento. Transcripción para piano a 4manos2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB5. Pianístico6. pf a 4 manos7.8. 1953-1954, Buenos Aires9. Conservatorio Profesional deMúsica de Ferrol, 26/2/2010, DúoScaramouche10. Conservatorio Profesional deMúsica da Coruña, 5/3/2010, DúoScaramouche; ConservatorioProfesional de Música de Santiago,12/3/2010, Dúo Scaramouche11. Radio Galega, 5/3/2010, DúoScaramouche12. La grabación se realizó en directoen el concierto-homenaje que desdeel Conservatorio Profesional deMúsica da Coruña, y másconcretamente desde el Equipo deNormalización Lingüística, seorganizó dedicado al compositor CLG-P.Ficha nº131. Serenata2. 10 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag,cor7.8. 1954, Buenos Aires9. Salón Teatro Castelao de BuenosAires, 26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag)10.11. Radio Municipal de Buenos Aires,26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag)12. En esta obra todavía indica lafecha acompañada de un signo deinterrogación, lo nos hace sospecharque la datación fue realizada conbastante posterioridad a sucomposición.Ficha nº141. Preludio, intermezzo y fuga2. 14 págs.3. 3 partes; 4+4+64. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. vl1,vl2,vla,vlc,cb7.8. 1955, Buenos Aires9.10.11.12. CLG-P especifica, en unas líneasincluidas al final de la partitura, quefue realizada como aprendizaje para laclase de composición de JacoboFicher.Ficha nº151. Preludio, Zarabanda y Fuga2. 10 págs.3. 3 partes4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. fl, ob, cl, fag7.8. 1955, Buenos Aires9. Salón Teatro Castelao de BuenosAires, 26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Guillermo Roura (fag)10. Círculo das Artes de Lugo, 13/1/2010, Quinteto de vento da RealFilharmonía de Galicia; Universidadede Xeografía e Historia de Santiagode Compostela, 18/1/2010, Quinteto devento da Real Filharmonía de Galicia11. Radio Municipal de Buenos Aires,26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Guillermo Roura (fag); Radio Galega,18/1/2010, Quinteto de vento da RealFilharmonía de Galicia12. Aunque la escritura contrapuntísticapredomina, los papeles deflauta y clarinete adquieren mayorprotagonismo en determinadosfragmentos.49

Ficha nº161. La farsa de la búsqueda2.3. 6 movimientos4.5. Ballet6.7.8. 1956, Buenos Aires9. Teatro Colón de Buenos Aires, 6/10/1956, Orquesta de cámara delteatro, dir. Mauricio Kagel10.11.12. Partitura desaparecida. Escrita encolaboración con Emilio Terraza queescribió los números 4, 5 y 6. La obra,con libreto de seis proverbiosalemanes, fue un encargo de lacoreógrafa Renate Schottelius quiense encargaría de la coreografía de lamisma en su estreno absoluto. Tuvoun preestreno unos días antes, en elTeatro Rivera Indarte de la ciudad deCórdoba, la orquesta de cámara fuesustituida por una reducciónpianística cuya partitura se encuentraactualmente también desaparecida. Elestreno les proporcionó la obtenciónde una beca de la Embajada de Franciaen Argentina para continuar susestudios musicales en París.Ficha nº171. Scherzo para trío de cañas2. 5 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. ob,cl,fag7.8. 1956, Buenos Aires9. Salón Teatro Castelao de BuenosAires, 26/8/1967, Leon Mames (ob),Osvaldo Barrios (cl), Guillermo Roura(fag)10. Iglesia de Sto. Domingo deBetanzos, 29/5/1985, Quinteto deViento de A Coruña11. Radio Municipal de Buenos Aires,26/8/1967, Leon Mames (ob), OsvaldoBarrios (cl), Guillermo Roura (fag)12. El concierto en la Iglesia de Sto.Domingo de Betanzos fue la primeravez que se interpretó música de CLG-P en Galicia.Ficha nº181. Sonata para piano nº12. 27 págs.3. 3 movimientos4. AB, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1956, Buenos Aires9.10.11.12. Aunque el título expresa laintención de componer más obras conla forma sonata, ésta fue la únicaocasión en la que usó la forma sonatapara construir una obra pianística.Ficha nº191. Suite para orquesta de cuerdas2.3.4.5. Orquestal6.7.8. 1956, Buenos Aires9.10.11.12. Partitura desaparecida.Ficha nº201. Preludio y tema con variaciones2. 15 págs.3. 13 movimientos4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag,cor7.8. 1957, Buenos Aires9. París, 195810. Salón Teatro Castelao de BuenosAires, 26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag)11. Radio Municipal de Buenos Aires,26/8/1967, Pablo Levin (fl), LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag); Iglesia de Sto. Domingo deBetanzos, 29/5/1985, Quinteto deViento de A Coruña; Museo de BelasArtes de A Coruña, 21/5/1988,12. Los datos de este estreno figuranen el artículo realizado por Xosé NeiraVilas para El Faro de Vigo (10/10/1993).Ficha nº211. Diálogos 12. 17 págs.3. 7 secciones4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,cl,tr,vlc50

7.8. 1965, Buenos Aires9.10.11.12. Definía esta serie decomposiciones llamadas Diálogoscomo «escritura proporcional que setrabaja sobre una base interválicadisonante».Ficha nº221. Diálogos 22. 29 págs.3. 17 micropiezas4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,cl,cor,vl,vlc,percusión7.8. 1965, Buenos Aires9.10.11.12. Fue premiada en 1975 con unaMención del Ministerio de Cultura yEducación de Argentina.Ficha nº231. Diálogos 32. 65 págs.3. 17 secciones4. AB, CS5. Orquestal6. orquesta de cuerdas7.8. 1966, Buenos Aires9.10.11.12. En cada una de cinco obras coneste título, escribe para una plantillaorquestal distinta, en este caso paraorquesta de cuerdas.Ficha nº241. Canto do arrieiro2. 3 págs.3. 1 movimientos4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag,cor7.8. 8/1966, Buenos Aires9. París, 195810. Salón Teatro Castelao de BuenosAires, 26/8/1967, Pablo Levin (fl),LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag)11. Radio Municipal de Buenos Aires,26/8/1967, Pablo Levin (fl), LeonMames (ob), Osvaldo Barrios (cl),Marcos Molo (cor), Guillermo Roura(fag)12. Un apunte del propio compositoren un programa de mano depositadoen la caja 8297 del AB indica que tantoesta obra como el Preludio y Temacon variaciones fueron estrenadosen París, cruzando este dato con lainformación que aporta Xosé NeiraVilas en El Faro de Vigo del 10/10/1993,sobre un estreno en París, obtenemosla fecha de estreno del año 1958.Ficha nº251. Diálogos 42. 26 págs.3. 16 secciones4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,cl,tr,vlc,soprano7.8. 1972, Buenos Aires9.10.11.12. Esta es, junto con su obrainacabada Cantata para un puebloheroico, la única que incluye partevocal. Este dato resulta curioso si seobserva su actividad durante tantosaños al frente de diversos coros.Ficha nº261. Cuarteto de cuerdas nº1. Diálogos 52. 16 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7.8. 1972, Buenos Aires9. Salón de actos del Colegio deEscribanos en Buenos Aires, 17/7/1973, Carlos Gaivironsky (vl),Fernando Suárez Paz (vl), ErnestoBalestro (vla), José Bragato (vlc)10.11.12. Fue premiada en el Concurso LuisGianneo en 1975. Su título inicial eraDiálogos 5, aunque luego decidióañadir la denominación de cuarteto.Ficha nº271. Motivaciones 12. 10 págs.3. 1 movimientos4. AB, CM, CS5. Música de cámara51

6. cl,pf7. a Vanesa Fafián8. 1972, Buenos Aires9.10.11.12. Parece que esta composición esuna versión inicial que completa yrevisa en Motivaciones 2, sinembargo, decidió mantenerlas comodos obras distintas.Ficha nº281. Cuarteto de cuerdas nº22. 17 págs.3. 2 movimientos4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. Homenaje póstumo a Bela Bartok8. 1974, Buenos Aires9. Museo de Belas Artes de A Coruña,19/4/1988, Cuarteto Lieder10. Centro cultural Torrente Ballesterde Ferrol, 22/9/2001, CuartetoShostakovich; Museo de Belas Artesde A Coruña, 30/9/2001, CuartetoShostakovich11. Radio Galega, 30/9/2001, CuartetoShostakovich12. En la dedicatoria confirma una delas influencias más importantes en suestilo compositivo, Bela Bartok.Ficha nº291. Improvisaciones2. 10 págs.3. 10 partes4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. fl,cl,tr,vlc7. al amigo Manuel López Castro8. 1974, Buenos Aires9. Centro cultural general San Martínde Buenos Aires, 19/6/1975, ÓscarPiluso (fl), Martin Tow (cl), AlfredoMariconda (tr), Leo Viola (vlc)10. Radio Municipal de Buenos Aires,19/6/1975, Óscar Piluso (fl), MartinTow (cl), Alfredo Mariconda (tr), LeoViola (vlc)11.12. Surge, al igual que Promenade,fruto de las clases de nuevas técnicasde notación musical con Emilio Tejeda.Ficha nº301. Travesuras a dos2.3.4.5. Música de cámara6.7.8. 1976, Buenos Aires9.10.11.12. Partitura desaparecida.Ficha nº311. Sindy2. 27 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc,fl,ob,cl,fag,cor,tr endo,trb,percusión,cuerdas7. al maestro Mario Benzecry8. 2/1976, Buenos Aires9. Teatro Colón de Buenos Aires, 12/8/1976, Orquesta Filarmónica deBuenos Aires, dir. Mario Benzecry10. Palacio de Congresos-Auditoriode A Coruña, 8/1/1998, OrquestaSinfónica de Galicia, dir. Gloria IsabelRamos Triano; Pontevedra, 9/1/1998,Orquesta Sinfónica de Galicia, dir.Gloria Isabel Ramos Triano; Auditoriode Galicia de Santiago de Compostela,21/1/2010, Real Filharmonía de Galicia,dir. Maximino Zumalave11. Radio Municipal de Buenos Aires,8/8/1976, Orquesta Filarmónica deBuenos Aires, dir. Mario Benzecry12. Fue seleccionada para representara Argentina en los Encuentros deMúsica Contemporánea de laUNESCO.Ficha nº321. Promenade2. 30 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,cl,tr,vl,vlc,pf7. al Mma. L. de Chaisemartin8. 7-8/1977, Buenos Aires9.10. Centro Cultural Torrente Ballesterde Ferrol, 20/9/2002, Grupoinstrumental siglo XX, Florián Vlashi;Museo de Belas Artes da A Coruña,22/9/2002, Grupo instrumental sigloXX, Florián Vlashi11. Radio Galega, 20/9/2002, Grupoinstrumental siglo XX, Florián Vlashi12. No sitúo el concierto del 20/9/2002como estreno, ya que en el programade mano correspondiente figurabahabía sido interpretada anteriormente.Según su autor, pretende evocar un52

paseo por las calles de Buenos Aires.Ficha nº331. Interferencias2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Violonchelístico6. vlc7.8. 1978, Buenos Aires9. Salón I. E. C., 31/5/1978, Roberto deVittorio10. Casa América de Buenos Aires, 16/8/1979, Roberto de Vittorio; Centrocultural general San Martín, 19/8/1979,Roberto de Vittorio; Teatro Principalde Santiago de Compostela, 25/1/1989,Manuel Iglesias; ConservatorioEstatal de Música de Ponferrada, 12/2/1992, Víctor Ángel Gil; UniversidadeNova de Lisboa, 20/2/1992, VíctorÁngel Gil; Museo de Belas Artes deA Coruña, 23/2/1992, Víctor Ángel Gil;Conservatorio de Música de León,29/2/1992, Víctor Ángel Gil; Salón deactos del Museo Reina Sofía, 15/2/1993, Víctor Ángel Gil;11. Radio Municipal de Buenos Aires,19/8/1979, Roberto de Vittorio12. En el programa de su primerainterpretación en Galicia, el autorincluye una dedicatoria que no serecoge en la edición que existe de estapartitura, y que dice: «a Darío AbelSchemper».Ficha nº341. Motivaciones 22. 8 págs.3. 1 movimientos4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. cl,pf7. a Vanesa Fafián8. 1978, Buenos Aires9. Auditorio Martín Códax doConservatorio Superior de Música deVigo, 15/1/2010, Asterio Leiva (cl),Alejo Amoedo (pf)10.11.12. La dedicatoria inicial era a «Mita»,pero un recorte pegado encimaincluye esta segunda dedicatoria a susobrina Vanesa Fafián.Ficha nº351. 14 estructuras2. 4 págs.3. 14 partes4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7.8. 1979, Buenos Aires9. Pazo de Mariñán en Betanzos, 18/4/1986, Jean-Pierre Dupuy10.11.12. El lenguaje utilizado lo conectacon el dodecafonismo en esta obrade breve duración. Fue interpretadaen el concierto «8 compositoresgalegos».Ficha nº361. Bagatelas2. 17 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. fl,cl,fag,cor,tr,pf,vl,vlc,percusión7. a Luís Seoane López8. 1979, Buenos Aires9. Colegio de Escribanos en BuenosAires, 17/7/1973, E. Balastro, J.Bragato, C. Gaivironsky, F. Suárez Paz10.11. Radio Municipal de Buenos Aires,17/7/1973, E. Balastro, J. Bragato, C.Gaivironsky, F. Suárez Paz12. Los datos de su estreno figuranen un documento que el compositordepositó en la Fundación Juan March.Ficha nº371. Ra-rá2. 49 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, fl, ob, req, cl, fag, cor, tr, trb,tb, pf, percusión, cuerdas7. a Pepita Fuentes de Méndez8. 3/1979, Buenos Aires9. Teatro Colón de Buenos Aires, 30/11/1981, Orquesta Filarmónica deBuenos Aires, dir. Claudio Zorini10.11. Radio Municipal de Buenos Aires,30/11/1981, Orquesta Filarmónica deBuenos Aires, dir. Claudio Zorini12. Obra inspirada en la guerra civilespañola, aunque el nombre lo recibede una prima del compositor.Ficha nº381. Nansen. Poema para orquestasinfónica2. 57 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS53

5. Sinfónico6. fl picc,2fl,2ob,req,2cl,cor dibassetto, 2fag, 4cor, 3tr, 3trb, tb, pf,percusión, cuerdas7. a Francisco J. Ferreira Serrano8. 1979-1980, Buenos Aires9.10.11.12. Al igual que Sindy, el título lo tomadel nombre de un perro al que le teníaespecial cariño.Ficha nº391. Elegía para un soldado2. 9 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas,percusión7. Homenaje póstumo a Rubén Dans8. 1979-1980, Buenos Aires9. Palacio de Congresos-Auditorio deA Coruña, 20/4/1995, OrquestaSinfónica de Galicia, dir. JerzyMakzimyuk10. Ferrol, 21/4/1995, OrquestaSinfónica de Galicia, dir. JerzyMakzimyuk11.12. La fecha y lugar de composiciónque figuran en la portada, fueronañadidos posteriormente en la copiadepositada en el Archivo de Betanzos.Ficha nº401. Espectros heterogéneos. Estudiofantasía para orquesta sinfónica2. 62 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno ingles, req,2cl, cor di bassetto, 2fag, contra-fag,4cor, 3tr, 3trb, tb, pf, percusión,cuerdas7.8. 1981, Buenos Aires9.10.11.12. Está concebida con la intenciónde producir los efectos sonoros de lanaturaleza, aunque el subtítuloEstudio Fantasía obedece altratamiento libre y atonal. Las últimaspáginas de esta obra fueronextraviadas y tuvo que volver arecomponerlas, años después, enGalicia.Ficha nº411. Lume-ca. Sinfonía festiva paraorquesta sinfónica2. 98 págs.3. 4 movimientos. 22+20+26+30 págs.4. AB, CM, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés, req,2cl, cor di bassetto, 2fag, 4cor, 4tr, 4trb,tb, pf, percusión, cuerdas7. a Pilar, Carlos, Venancio, Bonilla,Pipo, Rafa8. 1981, Buenos Aires9.10.11.12. El título responde a una expresióntípica del idioma gallego, de difíciltraducción y que suele asociarse acelebraciones festivas.Ficha nº421. Marsya. Estudio fantasía paraorquesta2. 57 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, req, 2cl, cor dibassetto, 2fag, 2cor, 2tr, 2trb, tb, pf,percusión, cuerdas7. a Dalia Nacuchio8. 1983, Buenos Aires9.10.11.12. Esta es su última obra antes de suregreso definitivo a Betanzos dondepretendía dedicarse exclusivamente ala composición, tras una agitada vidaen la que tuvo múltiples trabajos quenunca estaban relacionados con lamúsica.Ficha nº431. Obertura ciclópea2. 37 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, req, 2cl, corno dibassetto, 2fag, 4cor, 3tr, 3trb, tb, pf,perc, cuerdas7. al maestro Jesús Villa Rojo8. 1984, A Coruña9.10.11.12. La dedicatoria confirma la relaciónentre CLG-P y Jesús Villa Rojo, que seratificaría con las posterioresinterpretaciones de música del54

compositor betanceiro por el GrupoLIM.Ficha nº441. Moni-tonadas2. 18 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag,2 vl,vla,vlc7. a Rafael Francisco Fraga Adrio8. 8/1984, Ribeira9. Centro Galego de ArteContemporáneo de Santiago, 25/5/2010, Taller Atlántico Contemporáneo,dir. Diego García Rodríguez.10.11.12. Su contacto con Jesús Villa Rojole aproximó al lenguaje aleatorio queutiliza de un modo extremo en sustonadas (ficha nº44 y 45). Estádedicada al cuñado de CLG-P, casadocon Consuelo López, hermana menordel compositor.Ficha nº451. Josi-tonadas2. 10 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Música de cámara6. cl,vl,vlc,pf,xilofón,percusión7. a Jose Manuel Fraga López8. 9/1984, A Coruña9. Real Conservatorio de Música deMadrid, 16/12/1986, Grupo LIM, dir.Jesús Villa Rojo10. Museo de Belas Artes de Bilbao,23/11/1987, Grupo LIM, dir. Jesús VillaRojo; Madrid, 4/12/1990, Grupo LIM,dir. Jesús Villa Rojo11.12. Forma una «pareja» con laanterior, aunque ésta fue la másconocida debido a estreno a cargo delGrupo LIM. Está dedicada al sobrinode CLG-P, hijo de su hermanaConsuelo.Ficha nº461. Fascc1. Elegía para un amor2. 13 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas7. a Mit-a8. 3/1986, Betanzos9.10.11.12. La destinataria de esta dedicatoriaes la misma a la que años atrás dedicó,en un primer momento, su obraDiálogos 2.Ficha nº471. Fascc2. Sinfonía pasional2. 169 págs.3. 4 movimientos. 42+29+46+524. AB, CM, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés, 2cl,corno di bassetto, 2fag, 4cor, 4tr, 4trb,2tb, percusión, pf, cuerdas7. a Mit-a8. 4-5/1987, Betanzos9.10.11.12. Aunque utiliza el mismo título quela obra anterior, es ésta una obra másambiciosa, tanto por la orquestacióncomo por la duración.Ficha nº481. Cuarteto de cuerdas nº32. 25 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Margarita Soto Viso8. 3-5/1988, Betanzos9.10.11.12. Con esta obra obtuvo unasubvención otorgada por laConsellería de Cultura de la Xuntade Galicia en el año 1993.Ficha nº491. Secuencias-extratónicas oenredando-co-sol2. 12 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a José García Mantiñán8. 8-9/1988, Betanzos9. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 21/3/1995, Ángel Huidobro10.11.12. El recital pianístico donde seprodujo este estreno fue un conciertomonográfico dedicado a la obra deCLG-P.55

Ficha nº501. Rondó caprichoso2. 11 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag,cor7. a mi primer maestro Víctor ParienteHerrejón8. 10-11/1988, Betanzos9. Círculo das Artes de Lugo, 13/1/2010, Quinteto de vento da RealFilharmonía de Galicia10. Universidade de Xeografía eHistoria de Santiago de Compostela,18/1/2010, Quinteto de vento da RealFilharmonía de Galicia11. Radio Galega, 18/1/2010, Quintetode vento da Real Filharmonía deGalicia12. Esta obra representa un regreso allenguaje utilizado en sus primerasobras, que consideraba«experimentales». Los ocho refranesde este rondo están basados en laescala de do menor melódicaascendente.Ficha nº511. Estudio para un alumno [nº1] 12. 7 págs.3. 13 partes4. AB, CM, CS5. Pianístico6. pf7. a mi alumno Roberto Valeiro Fagilen su 13 aniversario8. 2-3/1989, Betanzos9. Teatro Rosalía de Castro en ACoruña, 7/10/1991, Gerardo LópezLaguna10. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 21/3/1995, Ángel Huidobro11.12. Estructurado en 13 partes, cadauna de ellas comienza con el acordesol mayor, que actúa como elementogenerador y para proporcionarequilibrio a la obra 59 .Ficha nº521. Trío [nº1] para violín, viola yvioloncello2. 8 págs.3. 1 movimientos4. AB, CM, APJ5. Música de cámara6. vl,vla,vlc7. a Adolfo Mindlín8. 4/1989, Betanzos9. Aula de Cultura de CaixaGalicia enA Coruña, 26/1/1991, Cuarteto Lieder10. Teatro Rosalía de Castro de ACoruña, 5/6/1996, Andrei Shestiglasov(vl), Vladimir Rosinskij (vla), VladimirLitvikh (vlc)11.12. El estreno fue realizado dentro del«III Ciclo da Asociación Galega deCompositores».Ficha nº531. Concierto para trompa y orquestade cuerdas2. 31 págs.3. 10 partes o secciones4. AB, CM, CS5. Solista con orquesta6. cor,orquesta de cuerdas7. Marina de Marco en su 14aniversario (27-6-89)8. 6-8/1989, Betanzos9.10.11.12. En esta obra no hay pasajesaleatorios, a excepción del Interludioy Canon donde el acompañamientode las cuerdas incluye efectosaleatorios en la altura de las notas.Ficha nº541. Interferencias nº22. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Violonchelístico6. vlc7. a Manuel Iglesias Noguerol8. 8-9/1989, Betanzos9.10.11.12. Al igual que las dos obras delmismo título, la escrituraviolonchelísitca aumenta progresivamenteen su dificultad técnica.59Entre corchetes indico toda aquella información que no viene incluida en las partituras y que me he visto obligado a añadir para unamayor claridad en los títulos de la obras que forman este catálogo. Existen dos tipos de información añadida, la que incluyo en los tríosy estudios pianísticos (simplemente añado el número correspondiente) y, por otra parte, la numeración de los cuartetos y obrassinfónicas, numeración que desaparece en los últimos años de su obra compositiva (añado el número correspondiente precedido deuna abreviatura: cuarteto=C; obra sinfónica=S).56

Ficha nº551. Interferencias nº32. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS5. Violonchelístico6. vlc7. a Juan Manuel Carreira8. 10/1989, Betanzos9. Aula de Cultura de Betanzos, 23/7/2010, Taller Atlántico Contemporáneo(TAC)10. Centro Galego de ArteContemporáneo (CGAC), 25/7/2010,Taller Atlántico Contemporáneo(TAC)11.12. Completa la serie de obras con estetítulo dedicadas al violonchelo ysigue un esquema similar a ellas, unbreve fragmento inicial que sufrecontinuas variaciones hasta casidesdibujarse.Ficha nº561. Cuarteto de cuerdas nº42. 29 págs.3. 3 movimientos. 10+7+124. AB, CM, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi primo Tomás Sas García8. 11-12/1989, Betanzos9. Auditorio de Galicia en Santiago deCompostela, 8/4/1990, Cuarteto Sonor10.11.12. El estreno de esta obra tuvo lugardentro del ciclo «IV Xornadas deMúsica Contemporánea», celebradoen Santiago de Compostela.Ficha nº571. 6 pequeñas piezas infantiles en solmenor2. 7 págs.3. 6 partes4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a mi nieta Lara8. 1-2/1990, Betanzos9. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 21/3/1995, Ángel Huidobro10.11.12. Dedicado a su nieta mayor, estas 6piezas presentan diferentes escenas:Canción de cuna, Serenata,Saltando a la cuerda, Niñosbailando, Epítome.Ficha nº581. In memoriam. Poema elegíaco2. 95 págs.3. 1 movimiento, 4 partes4. AB, CM, CS5. Sinfónico6. fl picc, fl, ob, corno inglés, requinto,cl, corno di bassetto, fag, cor, tr, 2trb,perc, pf, cuerdas7. a los mártires betanceiros del 368. 3-6/1990, Betanzos9. Palacio de la Ópera, 2/2/2006,Orquesta Sinfónica de Galicia, dir.Josep Pons10.11.12. Las primeras páginas intentancrear el clima trágico de losacontecimientos referidos. Luego, delritmo de marcha surge un temaprocesional y otro con un sentimientode plegaria.Ficha nº591. Estudio [nº2]2. 6 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a Marina de Marco en su 15aniversario8. 8/1990, Betanzos9.10.11.12. Las constantes progresionesarmónicas indican el contenidopedagógico con el que fue concebidaesta obra.Ficha nº601. Cuarteto de cuerdas nº52. 31 págs.3. 3 movimientos. 11+5+154. AB, CM, CS5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Marcelino Álvarez López8. 8-10/1990, Betanzos9.10.11.12. Está dedicada a su amigo de lainfancia y autor de la voz Carlos LópezGarcía-Picos en la Gran EnciclopediaGallega.Ficha nº611. Sinfonía da pedra. Poema sinfónicopara orquesta sinfónica57

2. 66 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés, req,2cl, corno di bassetto, 2fag, 4cor, 4tr,4trb, 2tb, percusión, pf y cuerdas7. a Jesús Torres Regueiro y a Betanzos8. 12/1990-2/1991, Betanzos9.10.11.12. Está basado en un poema de JesúsTorres Regueiro del mismo título quela composición.Ficha nº621. Cinco Monodias y un Epítome2. 3 págs.3. 6 partes4. AB, CM, CS, APJ5. Violonchelístico6. vlc7. a Marina de Marco en su 16aniversario8. 3-4/1991, Betanzos9.10.11.12. Establece un contraste entre lasmonodias, que define como primitivaslíneas melódicas, y el epítome, dondeutiliza dobles cuerdas para darle ciertocolorido y virtuosismo a la obra.Ficha nº631. Invención para 4 instrumentos deviento2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. fl,ob,cl,fag7.8. 7/1991, Betanzos9.10.11.12. 2ª versión de esta obra.Ficha nº641. Cuarteto de cuerdas nº62. 35 págs.3. 3 movimientos. 10+5+204. AB, CS5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi hermano Ricardo López García8. 7-9/1991, Betanzos9.10.11.12. Ricardo López era el hermanomenor de CLG-P, nacido en 1928 y quetambién emigró a Argentina comotoda la familia López-García.Ficha nº651. Variantes para piano2. 14 págs.3. 10 secciones y coda4. AB, CS5. Pianístico6. pf7. a mi alumno Pedrito Grela8. 10-11/1991, Betanzos9.10.11.12. Es un estudio sobre el uso de losacordes de cuarta y sexta, donde cadasección comienza con una célulaarpegiada pero variada en el aspectorítmico y melódico.Ficha nº661. Sortilegios2. 16 págs.3. 4 partes4. AB, CS5. Orquestal6. orquesta de cuerdas7. a Marina de Marco8. 12/1991, Betanzos9.10.11.12. La estructura se dividide en 4partes: Introducción Adagio,Moderato tranquilo, Andanteexpresivo, Tempo 1º Adagio.Ficha nº671. Visiones cósmicas y un interludio2. 13 págs.3. 2 secciones4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a mi hija Teresa en su 36 aniversario,22-5-928. 1-2/1992, Betanzos9.10.11. Auditorio de la Fundación PedroBarrié de la Maza en A Coruña, 1997,Albert Nieto12. Esta grabación forma parte deldisco Asociación Galega deCompositores; Obras para piano. Laobra pretende expresar la luminosidadde las galaxias y constelaciones.58

Ficha nº681. Trío de cuerdas [nº2]2. 7 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. vl,vla,vlc7. a Marina de Marco en su 17aniversario8. 4-5/1992, Betanzos9.10.11.12. Trata de evitar la «polarización» ocualquier tipo de atracción tonalusando acordes aumentados ydisminuidos que se producen poracumulación de intervalos entre lasvoces.Ficha nº691. Adagio elegíaco2. 14 págs.3. 1 movimiento4. AB5. Orquestal6. orquesta de cuerdas7. Homenaje póstumo a la señoraEsperanza Mercedes Curiel Rodríguez8. 7/1992, Betanzos9.10.11.12. Intenta reflejar un momento dedolor y congoja ante la pérdida de unser querido. Para ello usa intervalosde 2ª menor y 7ª mayor, así como elinsistente de ritmo de corchea conpuntillo y semicorchea.Ficha nº701. Himeneo a dos2. 8 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Música de cámara6. vlc,cb7. a mis amigos Margarita Soto Viso yJuan Manuel Carreira8. 8/1992, Betanzos9.10.11.12. La elección de los instrumentosque forman este dúo, violonchelo ycontrabajo, parece responder a unapersonalización de los amigos a losque dedica esta obra.Ficha nº711. Catorce extractos Caleidoscópicosy un Epítome2. 24 págs.3. 15 partes4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a Carmiña Cagiao García8. 9-11/1992, Betanzos9. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 21/3/1995, Ángel Huidobro10. Museo de Belas Artes de ACoruña, 28/9/2003, Genaro Fernández11.12. Obra atonal en la que presenta unabúsqueda de colores, dentro de unaestructura en la que se usan diseñossimilares con el fin de darle ciertaunidad formal.Ficha nº721. Cuarteto de cuerdas nº72. 27 págs.3. 3 movimientos. 9+6+124. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Blanca Álvarez Pérez y AntonioFafián Casal8. 12/1992-1/1993, Betanzos9. Museo de Belas Artes de A Coruña,4/5/1993, Vladimir Prezevaisky (vl),Andrei Shestiglasov (vl), EugeniaPetrova (vla), Vladimir Litvich (vlc)10.11.12. No obedece a ninguna atraccióntonal, predominando los acordesalterados de 7ª mayor, menor ydisminuida. Las dobles cuerdas casisiempre son estáticas para facilitar sulimpia ejecución.Ficha nº731. Canto elegíaco2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Violonchelístico6. vlc7. Homenaje Póstumo a EduardoBlanco Amor8. 2/1993, Betanzos9. Igrexa de Rianxo, 10/10/1993, VíctorÁngel Gil10. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 30/1/1994, Víctor Ángel Gil11.12. Concede libertad al intérprete paraalterar determinados parámetros(tempo, intensidad, dinámicas…),59

siempre que respeten el espírituelegíaco de la obra.Ficha nº741. Lilí-Kar. Poema sinfónico, Historiade un amor2. 134 págs.3. 13 partes4. AB, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés,requinto, 2cl, corno di bassetto, 2fag,contra-fag, 4cor, 4tr, 4trb, 2tb,percusión, pf y cuerdas7. Lilianne Kuschlin8. 3-9/1993, Betanzos9.10.11.12. Pensada en un solo movimiento,no está sujeta a ningún procesocompositivo en particular, y sí avariadas texturas sucesivas ysimultáneas. Predominan laatonalidad, politonalidad, contrapuntoslibres y constantes variacionesrítmicas de los dos temas.Ficha nº751. Cuarteto de cuerdas nº82. 21 págs.3. 3 movimientos. 5+4+124. AB, CS5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Luisa Villalta8. 10-12/1993, Betanzos9.10.11.12. Es atonal, pero el tratamientoarmónico produce suavesdisonancias, que CLG-P define como«incluso algo dulces».Ficha nº761. Tocata ecolóxica2. 14 págs.3. 1 movimiento4. AB, CM, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. al amigo Eduardo Aguiar8. 2-3/1994, Betanzos9. Aula Municipal de Cultura deBetanzos, 21/3/1995, Ángel Huidobro10.11.12. Tiene una conexión temática conla obra Fantasía ecolóxica, enrelación con la necesidad de estímulosexternos para componer. La libertad yvirtuosismo de la forma tocata«incitó» a CLG-P a escribir esta obrallena de efectos sonoros.Ficha nº771. Cuarteto de cuerdas nº92. 14 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a María del Carmen Concheiro Curiel8. 4/1994, Betanzos9.10.11.12. Es atonal y algo «híbrida»,compuesta con la libertad queconsigue alejándose de la tonalidady buscando sorpresas continuasimprevisibles para el oyente, creandoun colorido armónico con ciertosentido surrealista.Ficha nº781. Canto Lúgubre2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Violonchelístico6. vlc7. Homenaje Póstumo a Doña SofíaCuriel Rodríguez8. 9/1994, Betanzos9.10.11.12. Usa grafías tradicionales, aunquedeja cierta libertad al intérprete paramodificar algunos parámetros.Ficha nº791. Oracións para unha amizade2. 10 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Orquestal6. orquesta de cuerdas7. Homenaxe póstuma ó inesquecíbelamigo Antolín Sánchez Fernández8. 9/1994, Betanzos9.10.11.12. El compositor indica que tambiénpuede ser interpretada como quintetode cuerdas.Ficha nº801. Cuarteto de cuerdas nº102. 13 págs.60

3. 3 movimientos4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Mercedes Concheiro Curiel8. 10/1994-1/1995, Betanzos9.10.11.12. Estructurado en tres movimientos(Allegretto tranquilo, Lento expresivo,Allegro tranquilo-Rondo) presentauna forma bastante clásica, incluso enla construcción del Rondo.Ficha nº811. Fantasía ecolóxica2. 46 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés,requinto, 2cl, corno di bassetto, 2fag,contra-fag, 4cor, 3tr, 3trb, tb, pf,percusión y cuerdas7. a mi profesor de orquestación PierreWissmer8. 2-4/1995, Betanzos9. Palacio de Congresos-Auditorio deA Coruña, 16/11/1995, OrquestaSinfónica de Galicia, dir. ErnestMartínez Izquierdo10. Auditorio de Galicia de Santiagode Compostela, 17/11/1995, OrquestaSinfónica de Galicia, dir. ErnestMartínez Izquierdo11.12. La naturaleza es uno de los temasrecurrentes dentro de las fuentes deinspiración que utiliza. Aquí, pararepresentar los sonidos dulces ysalvajes que la caracterizan, usa unamúsica atonal con armoníasdisonantes. La grafía es mixta,alternando el uso de escritura aleatoriay tradicional.Ficha nº821. Concerto para clarinete, orquestrade cordas e percusión en 3movimientos2. 36 págs.3. 3 movimientos. 12+5+194. AB, CS5. Solista con orquesta6. cl,percusión,orquesta de cuerdas7. a miña querida amiga Luisa Villalta8. 6-8/1995, Betanzos9.10.11.12. La amistad con la poetisa LuisaVillalta inspiró a CLG-P la composiciónde esta obra, así como de otras tresmás.Ficha nº831. Requiem por Gerardo2. 4 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Música de cámara6. vl,vla,vlc7. Homenaje póstumo a mi inolvidableamigo Gerardo Ares del Valle8. 9/1995, Betanzos9.10.11.12. Utiliza con insistencia el acordede 7ª disminuida en distintasinversiones para plasmar elsentimiento fúnebre que inspira lacomposición.Ficha nº841. Cuarteto de cuerdas nº11. Cuartetofestivo2. 24 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi generoso y buen amigo JavierEtcheverría8. 10-12/1995, Betanzos9. Sala de cámara del Palacio deCongresos-Auditorio de A Coruña,17/11/1999, Grupo instrumental sigloXX, Florián Vlashi10.11.12. Existe una edición de las partituraspara el estreno de esta obra, fuerealizado por Javier Vizoso.Ficha nº851. Fidelidad. Poema Sinfónico2. 134 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés, req, 2cl,corno di bassetto, 2fag, contra-fag,percusión,pf y cuerdas7. al gran hombre Fidel Castro8. 1-8/1996, Betanzos9.10.11.12. Aunque es atonal, en determinadospasajes parece «rondar» la tonalidadde re mayor. Ello se debe a la61

presentación de determinadas célulasextraídas de temas como el Himnonacional cubano, la Marcha del 26de julio, La Internacional y laMarsellesa.Ficha nº861. Cuarteto de cuerdas nº122. 24 págs.3. 3 movimientos. 9+4+114. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi buen amigo Genaro Longueira8. 9-11/1996, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº871. Xogos infantís. Díptico para piano2. 7 págs.3. 2 partes. 3+44. AB, CS5. Pianístico6. pf7. 1º para Cecilia 2º para Irina8. 12/1996, Betanzos9.10.11.12. Están dedicadas a sus nietasgemelas y pretende imitar los sonidosque imagina que producirían jugandoen el teclado de un piano.Ficha nº881. Para Susiña2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a Jesusa Teijo Veiga8. 1/1997, Betanzos9.10.11.12. Pieza breve y sencilla en la quiereplasmar el afecto y ternura que leprocesa a una niña y a su familia.Ficha nº891. Concierto para trompeta yorquesta2. 88 págs.3. 3 movimientos. 30+12+464. AB, CS, APJ5. Solista con orquesta6. fl picc, fl, ob, cl, corno di bassetto,fag, cor, tr, trb, tb, percusión, cuerdas7. a mi buen amigo Javier Etcheverría8. 2-5/1997, Betanzos9. Igrexa parroquial de Santiago-SanFrancisco de Viveiro, 16/9/1999,Orquesta Sinfónica de Galicia, tr. JohnAigi Hurn, dir. Carlos Riazuelo;10. Igresia de San Francisco deBetanzos, 17/9/1999, OrquestaSinfónica de Galicia, tr. John AigiHurn, dir. Carlos Riazuelo11.12. CLG-P la define como «una obramuy melodiosa y contemporánea,pero sin disonancias». Es atonalaunque predominan sol y re con notasagregadas para conseguir unaarmonía más brillante. La trompeta«insinúa» en sus intervencionesalgunos giros melódicos en los tresmovimientos para imprimir unidad.Ficha nº901. Cuarteto de cuerdas nº132. 11 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. con moito agarimo aos meus bosamigos Xosé Manuel Beirase Auriche8. 6-8/1997, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº911. Oda a meus pais2. 16 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas,percusión7. homenaxe póstuma a ManuelaGarcía Velón e Xosé A. López Picos8. 8-9/1997, Betanzos9.10.11.12. Trata de evitar el contenidoelegíaco y asociarla en algunospasajes a un contenido lúdico,creando a través de armoníascambiantes ciertos coloridosarmónicos con algún sentidosurrealista.Ficha nº921. Xogando con abalorios e algo máis2. 11 págs.3. 3 partes62

4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a José María Veiga Ferreira8. 10/1997, Betanzos9.10.11.12. El compositor trata de expresar elajetreo propio del trabajo quedesempeña en el Archivo de Betanzosel destinatario de la dedicatoria, JoséMaría Veiga.Ficha nº931. Suite para violín solo2. 4 págs.3. 5 partes4. AB, CS, APJ5. Violinístico6. vl7. a Florián Vlashi8. 11/1997, Betanzos9. Teatro Rosalía de Castro de ACoruña, 29/12/2000, Florián Vlashi10.11.12. Presenta un uso frecuente dedobles cuerdas en 4ª aumentada y 5ªdisminuida para tratar de eliminar lasensación de tonalidad. A pesar desu forma suite, la primera parte generalas variaciones que le siguen.Ficha nº941. Monodia para violín2. 1 pág.3. 1 movimiento4.5. Violinístico6. vl7. a Carlos López González8. 1998, Betanzos9.10.11.12. Esta obra sólo se encuentra en elarchivo personal de Carlos LópezGonzález y la compuso como unregalo para este amigo.Ficha nº951. Cuarteto de cuerdas nº142. 25 págs.3. 3 movimientos4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al buen amigo Antonio Ares delValle8. 1998, Betanzos9.10.11.12. Como en muchos de sus cuartetos,CLG-P deja a voluntad del intérpretela posibilidad de usar sordina en elmovimiento lento.Ficha nº961. Inmortalidade. Sinfonía en tresmovimientos2. 228 págs.3. 3 movimientos. 69+38+1214. AB, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés,requinto, 2cl, corno di bassetto, 2fag,4cor, 4tr, 4trb, 2tb, percusión, pf ycuerdas7. Homenaxe Póstuma a Ernesto ChéGuevara8. 2/1998-2/1999, Betanzos9.10.11.12. Su admiración por esta figura aquien definía como «una grandísimapersonalidad, humana y heroica»motivó la creación de esta sinfonía.Ficha nº971. Cuarteto de cuerda nº152. 9 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al artista y buen amigo Jesús Núñez8. 3-5/1999, Betanzos9. Betanzos, 28/9/2001, Quinteto de laOrquesta Sinfónica de Galicia10.11.12. El estreno de esta obra tuvo lugaren un concierto de clausura de losXVII Cursos de Verano «Gráfica 2001».Ficha nº981. Elegía para un mártir2. 24 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas,percusión7. Homenaxe Póstuma a Julián Grimau8. 5-7/1999, Betanzos9.10.11.12. Utiliza el ritmo corchea conpuntillo y semicorchea para conseguir63

el sentimiento elegíaco, a la vez queconcede cierta libertad al intérprete.Ficha nº991. Bagatelas y un canto de amor2. 6 págs.3. 3 partes4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a mi ex alumna Leticia Presas Freire8. 8/1999, Betanzos9.10.11.12. Destaca el contraste entre el cantode amor (andante lento ysentimental) enmarcado entre dosallegro burlesco.Ficha nº1001. Cuarteto de cuerdas nº162. 17 págs.3. 3 movimientos. 6+3+84. AB, CS5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi buen amigo Alfredo Erias8. 9-11/1999, Betanzos9.10.11.12. De una escritura totalmentetradicional, es atonal aunque CLG-Ptrata de conseguir «belleza armónica».Ficha nº1011. Oda a Castelao2. 77 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, fl, ob, corno inglés, cl, cornodi bassetto, fag, contra-fag, cor, tr, trb,tb, percusión, cuerdas7. a Castelao8. 12/1999-4/2000, Betanzos9.10.11.12. CLG-P recordó siempre sucontacto con Castelao en BuenosAires y relataba consejos y charlasque había tenido con esta figura delgalleguismo.Ficha nº1021. Serenata de primavera2. 5 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a mi alumna Sor Edil Berta TrejoTorres, agustina recoleta8. 5/2000, Betanzos9.10.11.12. En la dedicatoria, se compruebaun dato obtenido a través de lasentrevistas: CLG-P impartió clases depiano en el Convento de las agustinasrecoletas de Betanzos.Ficha nº1031. Concierto de la amistad2. 45 págs.3. 3 movimientos. 14+8+234. AB, CS5. Solista con orquesta6. ob,orquesta de cuerdas,percusión7. os meus bos amigos de sempreAnisia Miranda e Xosé Neira Vilas8. 6-8/2000, Betanzos9.10.11.12. El oboe, como instrumento solista,se mueve constantementeascendiendo o descendiendo creandouna sensación de cierta libertad,mientras la orquesta utiliza un materialbasado en algunos acordes quesufren diversas modificaciones.Ficha nº1041. Cuarteto de cuerdas nº172. 12 págs.3. 3 movimientos. 4+2+64. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. Homenaxe póstumo ó meu amigoXosé Otero Abeledo «Laxeiro»8. 8-10/2000, Betanzos9.10.11.12. Siguiendo su costumbre dededicarles composiciones a susamigos de Buenos Aires, como lofueron Seoane, Castelao, Neira Vilaso Blanco Amor, realiza este cuartetocomo homenaje póstumo a Laxeiro.Ficha nº1051. Bocetos sonoros2. 8 págs.3. 1 movimiento4. CS, APJ5. Música de cámara64

6. vlc,pf7. al amigo y gran artista Isaac DíazPardo8. 11-12/2000, Betanzos9.10.11.12. Utiliza unos pocos acordes endistintas inversiones y registros paraconstruir esta obra y conseguirbrillantez sonora y variedad tímbrica.Ficha nº1061. Concierto para piano-fagot,cuerdas y percusión2. 51 págs.3. 3 movimientos. 15+11+254. AB, CS, APJ5. Solista con orquesta6. pf, fag, orquesta de cuerdas,percusión7. a mi gran amigo Xesús AlonsoMontero8. 1-3/2001, Betanzos9.10.11.12. En esta obra atonal, el uso deacordes que se repiten en los tresmovimientos pero en diferentesinversiones pretende lograr uncolorido diferente y brillante.Ficha nº1071. Jugando con el piano2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a la hermana Mónica Meijía Trejo8. 4/2001, Betanzos9.10.11.12. La dedicatoria tiene relación conla obra recogida en la ficha nº102 ylas clases de piano que CLG-Pimpartió en el Convento de lasagustinas recoletas de Betanzos.Ficha nº1081. Obra sinfónica nº18 titulada Ungenio en el cosmos2. 120 págs.3. 3 movimientos. 37+18+654. AB, CS, APJ5. Sinfónico6. fl picc, 2fl, 2ob, corno inglés, req,2cl, corno di bassetto,fag,contra-fag,2cor,2tr,2trb,1/2tb, percusión, pf,cuerdas7. a Gabriel García Marquez8. 7/2001-15/2/2002, Betanzos9.10.11.12. Este era uno de sus escritorespreferidos y a él le dedica esta obraatonal en la que las disonanciasaportan cierto brillo sonoro al estilode Stravinsky, tal y como escribe enla página final.Ficha nº1091. Cuarteto de cuerdas nº182. 13 págs.3. 3 movimientos. 4+2+74. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi buen amigo Doctor Juan SuárezBarros8. 2-3/2002, Betanzos9.10.11.12. Son pocas las obras en las queCLG-P indica el intervalo exactodurante el cual escribió sus obras, éstaes una de ellas.Ficha nº1101. Estudio pianístico [nº3]2. 3 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a mi ex alumna pianista Fátima CarroVázquez8. 4/2002, Betanzos9.10.11.12. Es el último de los estudiospianísticos de CLG-P, tiene unaextensión menor que los anteriores ylos recursos técnicos utilizados sonmás limitados.Ficha nº1111. Elegía para Lidia de Schemper2. 15 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas,percusión7. para Lidia Schemper8. 4-5/2002, Betanzos9.10.11.65

12. Dentro de su catálogo encontramosun considerable número de obrasinspiradas por un sentimientoelegíaco, en la mayoría de ellas utilizala orquesta de cuerdas con timbales.Ficha nº1121. Cuarteto de cuerdas nº192. 13 págs.3. 3 movimientos. 4+3+64. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al amigo Doctor Carlos FernándezFernández8. 6-7/2002, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº1131. Allegro Festivo para violonchelo2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Violonchelístico6. vlc7. a Rediana Vlashi8. 8/2002, Betanzos9.10.11.12. Su amistad con el matrimonioVlashi motivó la composición devarias obras dedicadas a ellos, tantopara violín como para violonchelo.Ficha nº1141. Dialogando con el piano2. 8 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Pianístico6. pf7. a Marcelino López Seijo8. 8/2002, Betanzos9.10.11.12. En relación con el título, laalternancia de diseños y silenciosentre ambas manos es la característicaprincipal.Ficha nº1151. Elegía para mi inolvidable maestro[Jacobo Ficher]2. 10 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Orquestal6. orquesta de cuerdas,fag,perc7. para mi inolvidable maestro JacoboFicher8. 9/2002, Betanzos9.10.11.12. La importancia de Ficher comoprofesor de CLG-P queda patente enesta dedicatoria, realizada muchosaños después del fallecimiento delmaestro ruso.Ficha nº1161. Cuarteto de cuerdas nº202. 12 págs.3. 3 movimientos. 3+2+74. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al amigo Eduardo Muñoz8. 10/2002, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº1171. Trío de cuerdas [nº3]2. 8 págs.3. 2 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. vl,vla,vlc7. al amigo Julio Cuns Lousa8. 11/2002, Betanzos9.10.11.12. La persona a quien dedica estaobra, Julio Cuns Lousa, era amigopersonal del compositor y autor dedos artículos sobre la Banda deBetanzos publicados en el AnuarioBrigantino.Ficha nº1181. Sinfonieta Atonal2. 25 págs.3. 3 partes4. AB, CS, APJ5. Orquestal6. fl,pf,percusión,orquesta de cuerdas7. al amigo José María Veiga Ferreira8. 1/2003, Betanzos9.10.11.12. Escribe en la página final que usala atonalidad para componerlibremente, y así poder buscar nuevas66

utas de acuerdo con sus sentimientosactuales sobre la músicacontemporánea.Ficha nº1191. Sinfonía nº18. Consagración de laamistad2. 50 págs.3. 2 movimientos. 35+154. AB, CS5. Sinfónico6. fl, 2ob, corno inglés, 2cl, req, cornodi bassetto, 2fag, contra-fag, 2cor,2tr, 2trb, tb, percusión, pf, cuerdas7. a mi amigo Javier Etcheverría8. 8/2003, Betanzos9.10.11.12. La amistad de CLG-P con JavierEtcheverría se manifiesta por lasmúltiples obras que le dedica y por lacesión que le hizo de gran parte de laspartituras originales de sus obras.Ficha nº1201. Obra para violonchelo y piano2. 8 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Música de cámara6. vlc,pf7. a la violonchelista Rediana Vlashi8. 10/2003, Betanzos9.10.11.12. Junto con Bocetos sonoros, es suúnica obra destinada al dúo deinstrumentos piano-violonchelo.Ficha nº1211. Cuarteto de cuerdas con guitarra[C21]2. 12 págs.3. 3 movimientos4. AB, CS5. Música de cámara6. guit,2vl,vla,vlc7. a mi sobrino guitarrista Daniel L.López Cachaza8. 10/2003, Betanzos9.10.11.12. Esta es la única obra en la queincluye la guitarra, probablemente conla intención de dedicársela a susobrino, el profesor de guitarra DanielLópez. CLG-P indica en la portada quela parte de guitarra también puede serinterpretada por clarinete, flauta opiano.Ficha nº1221. Cuarteto de cuerdas nº222. 6 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Tina Rivas Veiga8. 11/2003, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº1231. Obra pianística dedicada a AntonioLuis Asensi Zapata2. 5 págs.3. 1 movimiento4. AB5. Pianística6. pf7. a Antonio Luis Asensi Zapata8. 12/2003, Betanzos9.10.11.12. Fue registrada en la SGAE comoAllegreto Festivo. Así figura en laprimera página de la partitura pero noen la portada.Ficha nº1241. Cuarteto de cuerdas nº232. 5 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al matrimonio Mª del Carmen LópezSeoane y Fernando Nogueira Pedreira8. 1/2004, Betanzos9.10.11.12.Ficha nº1251. Sinfonía nº192. 62 págs.3. 3 movimientos. 20+10+324. AB, CS5. Sinfónico6. 2fl, 2ob, corno inglés, 2cl, req, cornodi bassetto, 2fag, contra-fag, 2cor, 2tr,2trb, tb, pf, percusión, cuerdas7. a mi amiga Luisa Villalta67

8. 7/6/2004, Betanzos9.10.11.12. Durante los tres movimientos deesta obra se muestran distintosestados de ánimo: comienza conalegría, continúa con una profundatristeza algo religiosa, tras la muertede su amiga y finaliza con un complejoy largo movimiento.Ficha nº1261. Quinteto de cuerdas con flauta2. 12 págs.3. 1 movimiento4. AB, CS, APJ5. Música de cámara6. fl,2vl,vla,vlc,cb7. a Fuencisla Marchesi García SanMartín8. 6/2004, Betanzos9. Aula de Cultura de Betanzos, 23/7/2010, Taller Atlántico Contemporáneo(TAC)10. Centro Galego de ArteContemporáneo (CGAC), 25/7/2010,Taller Atlántico Contemporáneo (TAC)11.12. La formación que plantea, flauta yquinteto de cuerdas, evidencia el usoque hace en la partitura deinstrumento solista conacompañamiento del resto deinstrumentos.Ficha nº1271. Cuarteto de cuerdas [C24]2. 8 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Isidro Otero Cares8. 7/2004, Betanzos9.10.11.12. Sus últimas obras ya no fuerondepositadas en la fundación JuanMarch ni registradas en la SGAE, estaes la primera de ese grupo.Ficha nº1281. Obra dedicada a Manuel RodríguezRodríguez (Allegreto festivo)2. 6 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Pianístico6. pf7. a Manuel Rodríguez Rodríguez8. 9/2004, Betanzos9.10.11.12. Su característica principal son losmovimientos paralelos entre ambasmanos con intervalos de segundas yterceras.Ficha nº1291. Cuarteto de cuerdas [C25]2. 6 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al matrimonio Andrés BeadeDopico y América Pérez Bujía8. 10/2004, Betanzos9.10.11.12. El regreso a Betanzos desdeBuenos Aires de Andrés Beade tuvouna cierta influencia en la decisión deCLG-P de seguir el mismo camino yvolver a su ciudad natal.Ficha nº1301. Cuarteto de cuerdas [C26]2. 7 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Carlos López González8. 12/2004, Betanzos9.10.11.12. Años después de dedicarleMonodia para violín, volvió a incluira Carlos López González en ladedicatoria de este cuarteto.Ficha nº1311. Cuarteto con flauta2. 6 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. fl,2vl,vlc7. a mi amigo Jorge Pereiro Lendoiro8. 10/1/2005, Betanzos9. Aula de Cultura de Betanzos, 23/7/2010, Taller Atlántico Contemporáneo(TAC)10. Centro Galego de ArteContemporáneo (CGAC), 25/7/2010,Taller Atlántico Contemporáneo(TAC)68

11.12. Plantea un grupo de instrumentosinusual, ya que no sustituye uno delos violines por la flauta, como sesuele hacer basándose en la formaciónclásica de cuarteto de cuerdas, sinoque incluye la flauta y elimina la viola.Ficha nº1321. Cuarteto de cuerdas [C27]2. 6 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. al amigo Raimundo Núñez Paz8. 3/2/2005, Betanzos9.10.11.12. Manifestaba una predilección poresta formación camerística a la quededicó un gran número decomposiciones, a pesar de que suformación instrumental siempreestuvo ligada a los instrumentos deviento y al piano.Ficha nº1331. Obra pianística dedicada al pianistaCésar Gómez Rey2. 2 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Pianístico6. pf7. al pianista César Gómez Rey8. 2/2005, Betanzos9.10.11.12. De breve duración, el Allegrofestivo que indica para todo elmovimiento es una de los términos másusados en todo su catálogo.Ficha nº1341. Obra dedicada a mi amigo Lito[S20]2. 56 págs.3. 1 movimiento4. AB5. Sinfónico6. 2fl, 2ob, corno inglés, 2cl, req, cornodi bassetto, 2fag, contra-fag, 2cor, 2tr,2trb, tb, pf, percusión, cuerdas7. a mi amigo Lito8. 8/9/2005, Betanzos9.10.11.12. Esta obra figura en el archivo de laSGAE con el título de Otoño,observamos por la caligrafía que fueañadido por otra persona que no esCLG-P.Ficha nº1351. Obra dedicada a mi amigo AntonioFafián Casal [C28]2. 6 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a mi amigo Antonio Fafián Casal8. 4/10/2005, Betanzos9.10.11.12. Esta obra figura en el archivo de laSGAE con el título de Invierno,observamos por la caligrafía que fueañadido por otra persona que no esCLG-P.Ficha nº1361. Obra dedicada a mi amigo AntonioDoval Vales2. 8 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Música de cámara6. fl,tr,2vl,vla,vlc7. a mi amigo Antonio Doval Vales8. 14/11/2005, Betanzos9.10.11.12. La utilización de este grupo decámara heterogéneo representa unregreso a las plantillas que usaba ensus obras de juventud y que despuéscasi abandonaría.Ficha nº1371. Obra pianística, Betanzos 20 dediciembre de 20052. 4 págs.3. 1 movimiento4. AB5. Pianístico6. pf7. a Carlos López García8. 20/12/2005, Betanzos9.10.11.12. Esta es su última obra dedicada alpiano y presenta unas característicassimilares a las de esta última etapa conun uso de recursos técnicos limitadoy movimientos paralelos en segundas69

y terceras. Indica al final de la partituraque esta obra también puede serinterpretada por dos violinistas.Ficha nº1381. Obra sinfónica nº20 (o más)[S21]2. 22 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Sinfónico6. 2fl, 2cl, 2tr, 2cor, 2fag, contra-fag, 2trb, 1/2tb, percusión, cuerdas7. a Fuencisla Marchesi García SanMartín8. 6/2006, Betanzos9.10.11.12. El añadido «o más» evidencia queya había perdido la cuenta del númeroexacto de obras sinfónicas.Ficha nº1391. Cuarteto de cuerdas [C29]2. 12 págs.3. 1 movimiento4. AB, APJ5. Música de cámara6. 2vl,vla,vlc7. a Javier Etcheverría8. 8/2006, Betanzos9.10.11.12. Predominan los movimientosparalelos de las cuatro vocesformando diversos acordes dentro deuna textura homogénea.Ficha nº1401. Obra sinfónica [S22]2. 66 págs.3. 3 movimientos4. AB, APJ5. Sinfónico6. 2fl, 2cl, 2tr, 2cor, 2fag, contra-fag,2trb, tb, arpa, cuerdas7. a Javier Etcheverría8. 8/2006, Betanzos9.10.11.12. En esta ocasión ya no incluye elnúmero de obra sinfónica, relacionadocon la información incluida en la fichanº 138.Ficha nº1411. Cantata para un pueblo heroico2.3.4.5. Sinfónico-vocal6.7.8. Betanzos9.10.11.12. Obra desaparecida y probablementeincompleta, cuyo texto fueelaborado por Lorenzo Varela.70

4. LISTADOS DE OBRASÍNDICE POR FECHA DE OBRAS DE CARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOS-2 Invenciones-3 Preludios-12 Variaciones sobre un tema deMozart-Fuga nº 1 en do menor a 3 voces-Fuga nº 2 en do mayor a 3 voces-Fuga nº 3 en mi menor a 3 voces-Fuga nº 4 en sol mayor a 3 voces-Preludio, Coral y fuga; Cíclica-Alalá de Betanzos-Festa; Sinfonieta-Invención para 4 instrumentos deviento-Invención para 4 instrumentos deviento. Transcripción para piano a 4manos-Serenata-Preludio, intermezzo y fuga-Preludio, Zarabanda y Fuga-La farsa de la búsqueda-Scherzo para trío de cañas-Sonata para piano nº1-Suite para orquesta de cuerdas-Preludio y tema con variaciones-Diálogos 1-Diálogos 2-Diálogos 3-Canto do arriero-Diálogos 4-Cuarteto de cuerdas nº 1. Diálogos 5-Motivaciones 1-Cuarteto de cuerdas nº2-Improvisaciones-Travesuras a dos-Sindy-Promenade-Interferencias-Motivaciones 2-14 estructuras-Bagatelas-Ra-Rá-Nansen. Poema para orquestasinfónica-Elegía para un soldado-Espectros heterogéneos. Estudiofantasía para orquesta sinfónica-Lume-ca. Sinfonía festiva paraorquesta sinfónica-Marsya. Estudio fantasía paraorquesta-Obertura ciclópea-Moni-tonadas-Josi-tonadas-Fascc1. Elegía para un amor-Fascc2. Sinfonía pasional-Cuarteto de cuerdas nº3-Secuencias-extratónicas oenredando-co-sol-Rondó caprichoso-Estudio para un alumno [nº1]-Trío [nº1] para violín, viola yvioloncello-Concierto para trompa y orquesta decuerdas-Interferencias nº2-Interferencias nº3-Cuarteto de cuerdas nº4-6 pequeñas piezas infantiles en solmenor-In memoriam. Poema elegíaco-Estudio [nº2]-Cuarteto de cuerdas nº5-Sinfonía da pedra. Poema sinfónicopara orquesta sinfónica-Cinco Monodias y un Epítome-Invención para 4 instrumentos deviento-Cuarteto de cuerdas nº6-Variantes para piano-Sortilegios-Visiones cósmicas y un interludio-Trío de cuerdas [nº2]-Adagio elegíaco-Himeneo a dos-Catorce extractos Caleidoscópicos yun Epítome-Cuarteto de cuerdas nº7-Canto elegíaco-Lilí-Kar. Poema sinfónico, Historia deun amor-Cuarteto de cuerdas nº8-Tocata ecolóxica-Cuarteto de cuerdas nº9-Canto Lúgubre-Oracións para unha amizade-Cuarteto de cuerdas nº10-Fantasía ecolóxica-Concerto para clarinete, orquestra decordas e percusión en 3 movimientos-Requiem por Gerardo-Cuarteto de cuerdas nº11. Cuartetofestivo-Fidelidad. Poema Sinfónico-Cuarteto de cuerdas nº12-Xogos infantís. Díptico para piano-Para Susiña-Concierto para trompeta y orquesta-Cuarteto de cuerdas nº1371

-Oda a meus pais-Xogando con abalorios e algo máis-Suite para violín solo-Monodia para violín-Cuarteto de cuerdas nº14-Inmortalidade. Sinfonía en tresmovimientos-Cuarteto de cuerdas nº15-Elegía para un mártir-Bagatelas y un canto de amor-Cuarteto de cuerdas nº16-Oda a Castelao-Serenata de primavera-Concierto de la amistad-Cuarteto de cuerdas nº17-Bocetos sonoros-Concierto para piano-fagot, cuerdasy percusión-Jugando con el piano-Obra sinfónica nº18 titulada Un genioen el cosmos-Cuarteto de cuerdas nº18-Estudio pianístico [nº3]-Elegía para Lidia de Schemper-Cuarteto de cuerdas nº19-Allegro Festivo para violonchelo-Dialogando con el piano-Elegía para mi inolvidable maestro(Jacobo Ficher)-Cuarteto de cuerdas nº20-Trío de cuerdas [nº3]-Sinfonieta Atonal-Sinfonía nº18. Consagración de laamistad-Obra para violonchelo y piano-Cuarteto de cuerdas con guitarra[C21]-Cuarteto de cuerdas nº22-Obra pianística dedicada a AntonioLuis Asensi Zapata-Cuarteto de cuerdas nº23-Sinfonía nº19-Quinteto de cuerdas con flauta-Cuarteto de cuerdas [C24]-Obra dedicada a Manuel RodríguezRodríguez (Allegreto festivo)-Cuarteto de cuerdas [C25]-Cuarteto de cuerdas [C26]-Cuarteto con flauta-Cuarteto de cuerdas [C27]-Obra pianística dedicada al pianistaCésar Gómez Rey-Obra dedicada a mi amigo Lito [S20]-Obra dedicada a mi amigo AntonioFafián Casal [C28]-Obra dedicada a mi amigo AntonioDoval Vales-Obra pianística, Betanzos 20 dediciembre de 2005-Obra sinfónica nº20 (o más) [S21]-Cuarteto de cuerdas [C29]-Obra sinfónica [S22]-Cantata para un pueblo heroico72

ÍNDICE ALFABÉTICO DE OBRAS DE CARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOS-2 Invenciones-3 Preludios-6 pequeñas piezas infantiles en solmenor-12 Variaciones sobre un tema deMozart-14 estructuras-Adagio elegíaco-Alalá de Betanzos-Allegro Festivo para violonchelo-Bagatelas-Bagatelas y un canto de amor-Bocetos sonoros-Cantata para un pueblo heroico-Canto do arriero-Canto elegíaco-Canto Lúgubre-Catorce extractos Caleidoscópicos yun Epítome-Cinco Monodias y un Epítome-Concerto para clarinete, orquestra decordas e percusión en 3 movimientos-Concierto de la amistad-Concierto para piano-fagot, cuerdasy percusión-Concierto para trompa y orquesta decuerdas-Concierto para trompeta y orquesta-Cuarteto con flauta-Cuarteto de cuerdas [C24]-Cuarteto de cuerdas [C25]-Cuarteto de cuerdas [C26]-Cuarteto de cuerdas [C27]-Cuarteto de cuerdas [C29]-Cuarteto de cuerdas con guitarra[C21]-Cuarteto de cuerdas nº01. Diálogos 5-Cuarteto de cuerdas nº02-Cuarteto de cuerdas nº03-Cuarteto de cuerdas nº04-Cuarteto de cuerdas nº05-Cuarteto de cuerdas nº06-Cuarteto de cuerdas nº07-Cuarteto de cuerdas nº08-Cuarteto de cuerdas nº09-Cuarteto de cuerdas nº10-Cuarteto de cuerdas nº11. Cuartetofestivo-Cuarteto de cuerdas nº12-Cuarteto de cuerdas nº13-Cuarteto de cuerdas nº14-Cuarteto de cuerdas nº15-Cuarteto de cuerdas nº16-Cuarteto de cuerdas nº17-Cuarteto de cuerdas nº18-Cuarteto de cuerdas nº19-Cuarteto de cuerdas nº20-Cuarteto de cuerdas nº22-Cuarteto de cuerdas nº23-Dialogando con el piano-Diálogos 1-Diálogos 2-Diálogos 3-Diálogos 4-Elegía para Lidia de Schemper-Elegía para mi inolvidable maestro(Jacobo Ficher)-Elegía para un mártir-Elegía para un soldado-Espectros heterogéneos. Estudiofantasía para orquesta sinfónica-Estudio [nº2]-Estudio para un alumno [nº1]-Estudio pianístico [nº3]-Fantasía ecolóxica-Fascc1. Elegía para un amor-Fascc2. Sinfonía pasional-Festa. Sinfonieta-Fidelidad. Poema Sinfónico-Fuga nº 1 en do menor a 3 voces-Fuga nº 2 en do mayor a 3 voces-Fuga nº 3 en mi menor a 3 voces-Fuga nº 4 en sol mayor a 3 voces-Himeneo a dos-Improvisaciones-In memoriam. Poema elegíaco-Inmortalidade. Sinfonía en tresmovimientos-Interferencias-Interferencias nº2-Interferencias nº3-Invención para 4 instrumentos deviento-Invención para 4 instrumentos deviento-Invención para 4 instrumentos deviento. Transcripción para piano a 4manos-Josi-tonadas-Jugando con el piano-La farsa de la búsqueda-Lilí-Kar. Poema sinfónico, Historia deun amor-Lume-ca. Sinfonía festiva paraorquesta sinfónica-Marsya. Estudio fantasía paraorquesta-Moni-tonadas-Monodia para violín-Motivaciones 1-Motivaciones 2-Nansen. Poema para orquestasinfónica-Obertura ciclópea73

-Obra dedicada a Manuel RodríguezRodríguez (Allegreto festivo)-Obra dedicada a mi amigo AntonioDoval Vales-Obra dedicada a mi amigo AntonioFafián Casal [C28]-Obra dedicada a mi amigo Lito [S20]-Obra para violonchelo y piano-Obra pianística dedicada a AntonioLuis Asensi Zapata-Obra pianística dedicada al pianistaCésar Gómez Rey-Obra pianística, Betanzos 20 dediciembre de 2005-Obra sinfónica [S22]-Obra sinfónica nº18 titulada Un genioen el cosmos-Obra sinfónica nº20 (o más) [S21]-Oda a Castelao-Oda a meus pais-Oracións para unha amizade-Para Susiña-Preludio y tema con variaciones-Preludio, Coral y fuga. Cíclica-Preludio, intermezzo y fuga-Preludio, Zarabanda y Fuga-Promenade-Quinteto de cuerdas con flauta-Ra-Rá-Requiem por Gerardo-Rondó caprichoso-Scherzo para trío de cañas-Secuencias-extratónicaso enredando-co-sol-Serenata-Serenata de primavera-Sindy-Sinfonía da pedra. Poema sinfónicopara orquesta sinfónica-Sinfonía nº18. Consagración de laamistad-Sinfonía nº19-Sinfonieta Atonal-Sonata para piano nº1-Sortilegios-Suite para orquesta de cuerdas-Suite para violín solo-Tocata ecolóxica-Travesuras a dos-Trío [nº1] para violín, viola yvioloncello-Trío de cuerdas [nº2]-Trío de cuerdas [nº3]-Variantes para piano-Visiones cósmicas y un interludio-Xogando con abalorios e algo máis-Xogos infantís. Díptico para piano74

ÍNDICE POR GÉNEROS DE OBRAS DE CARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOSBallet-La farsa de la búsquedaMúsica de cámara-Bagatelas-Bocetos sonoros-Canto do arriero-Cuarteto con flauta-Cuarteto de cuerdas [C24]-Cuarteto de cuerdas [C25]-Cuarteto de cuerdas [C26]-Cuarteto de cuerdas [C27]-Cuarteto de cuerdas [C29]-Cuarteto de cuerdas con guitarra[C21]-Cuarteto de cuerdas nº01Diálogos 5-Cuarteto de cuerdas nº02-Cuarteto de cuerdas nº03-Cuarteto de cuerdas nº04-Cuarteto de cuerdas nº05-Cuarteto de cuerdas nº06-Cuarteto de cuerdas nº07-Cuarteto de cuerdas nº08-Cuarteto de cuerdas nº09-Cuarteto de cuerdas nº10-Cuarteto de cuerdas nº11.Cuarteto festivo-Cuarteto de cuerdas nº12-Cuarteto de cuerdas nº13-Cuarteto de cuerdas nº14-Cuarteto de cuerdas nº15-Cuarteto de cuerdas nº16-Cuarteto de cuerdas nº17-Cuarteto de cuerdas nº18-Cuarteto de cuerdas nº19-Cuarteto de cuerdas nº20-Cuarteto de cuerdas nº22-Cuarteto de cuerdas nº23-Diálogos 1-Diálogos 2-Diálogos 4-Himeneo a dos-Improvisaciones-Invención para 4 instrumentos deviento-Invención para 4 instrumentos deviento-Invención para 4 instrumentos deviento. Transcripción para piano a 4manos-Josi-tonadas-Moni-tonadas-Motivaciones 1-Motivaciones 2-Obra dedicada a mi amigo AntonioDoval Vales-Obra dedicada a mi amigo AntonioFafián Casal [C28]-Obra para violonchelo y piano-Preludio y tema con variaciones-Preludio, intermezzo y fuga-Preludio, Zarabanda y Fuga-Promenade-Quinteto de cuerdas con flauta-Requiem por Gerardo-Rondó caprichoso-Scherzo para trío de cañas-Serenata-Travesuras a dos-Trío [nº1] para violín, viola yvioloncello-Trío de cuerdas [nº2]-Trío de cuerdas [nº3]Orquestal-Adagio elegíaco-Diálogos 3-Elegía para Lidia de Schemper-Elegía para mi inolvidable maestro(Jacobo Ficher)-Elegía para un mártir-Elegía para un soldado-Fascc1. Elegía para un amor-Oda a meus pais-Oracións para unha amizade-Sinfonieta Atonal-Sortilegios-Suite para orquesta de cuerdasPiano-2 Invenciones-3 Preludios-6 pequeñas piezas infantiles en solmenor-12 Variaciones sobre un tema deMozart-14 estructuras-Bagatelas y un canto de amor-Catorce extractos Caleidoscópicosy un Epítome-Dialogando con el piano-Estudio [nº2]-Estudio para un alumno [nº1]-Estudio pianístico [nº3]-Fuga nº 1 en do menor a 3 voces-Fuga nº 2 en do mayor a 3 voces-Fuga nº 3 en mi menor a 3 voces-Fuga nº 4 en sol mayor a 3 voces-Jugando con el piano-Obra dedicada a Manuel RodríguezRodríguez (Allegreto festivo)-Obra pianística dedicada a Antonio75

Luis Asensi Zapata-Obra pianística dedicada al pianistaCésar Gómez Rey-Obra pianística, Betanzos 20 dediciembre de 2005-Para Susiña-Preludio, Coral y fuga. Cíclica-Secuencias-extratónicas oenredando-co-sol-Serenata de primavera-Sonata para piano nº1-Tocata ecolóxica-Variantes para piano-Visiones cósmicas y un interludio-Xogando con abalorios e algo máis-Xogos infantís. Díptico para pianoSinfónico-Espectros heterogéneos. Estudiofantasía para orquesta sinfónica-Fantasía ecolóxica-Fascc2. Sinfonía pasional-Festa. Sinfonieta-Fidelidad. Poema Sinfónico-In memoriam. Poema elegíaco-Inmortalidade. Sinfonía en tresmovimientos-Lilí-Kar. Poema sinfónico, Historiade un amor-Lume-ca. Sinfonía festiva paraorquesta sinfónica-Marsya. Estudio fantasía paraorquesta-Nansen. Poema para orquestasinfónica-Obertura ciclópea-Obra dedicada a mi amigo Lito [S20]-Obra sinfónica [S22]-Obra sinfónica nº18 titulada Ungenio en el cosmos-Obra sinfónica nº20 (o más) [S21]-Oda a Castelao-Ra-Rá-Sindy-Sinfonía da pedra. Poema sinfónicopara orquesta sinfónica-Sinfonía nº18. Consagración de laamistad-Sinfonía nº19Solista con orquesta-Concerto para clarinete, orquestrade cordas e percusión en 3movimientos-Concierto de la amistad-Concierto para piano-fagot,cuerdas y percusión-Concierto para trompa y orquestade cuerdas-Concierto para trompeta y orquestaViolín-Monodia para violín-Suite para violín soloVioloncello-Allegro Festivo para violonchelo-Canto elegíaco-Canto Lúgubre-Cinco Monodias y un Epítome-Interferencias-Interferencias nº2-Interferencias nº3Vocal-Alalá de BetanzosVocal-sinfónico-Cantata para un pueblo heroico76

GRÁFICOSEn los siguientes gráficos mostraré una visión general de tres aspectos referidos al catálogo musical deCLG-P. En primer lugar analizo los grandes bloques en los que se divide la actividad compositiva de CLG-P, acontinuación expongo los porcentajes según géneros y finalizo este apartado con un análisis de las composicionesen relación a su lugar de creación.CATÁLOGO MUSICAL DECARLOS LÓPEZ GARCÍA-PICOS77

PORCENTAJES POR GÉNEROSLUGARES DE COMPOSICIÓN78

5. CONSIDERACIONES FINALESEl conjunto de materiales publicados sobre CLG-P nos mostraba un resultado bastante incompleto yconfuso. La información sobre su biografía presentabahuecos y datos contradictorios, pero, sobre todo, suobra musical carecía de un estudio concienzudo quepartiese de una clasificación y ordenación de losmateriales. Los datos existentes estaban recogidosen: dos artículos publicados en el Anuario Brigantino,artículos en Gran enciclopedia gallega,Enciclopedia galega universal y Diccionario dela Música Española e Hispanoamericana, y unartículo publicado recientemente en la revista GalegosHoxe. A ello, hemos de sumarle la informacióndispersa en programas de mano, diarios y otraspublicaciones periódicas. Tras esta investigación,podemos ya manejar un catálogo completo yactualizado de la obra musical de CLG-P; éste hasido el objetivo principal y, por ello, el título escogido.Simultáneamente, he completado la biografía ycontrastado los datos para ofrecer un documentocompleto y fiable en cuanto a la información aportada.La dispersión de las fuentes ha sido la mayordificultad de esta investigación, a ello hay que sumarleque, además, parte de los materiales estabandepositados en archivos particulares. El primer pasofue localizar los archivos que contenían obras del autor,para luego acceder a ellos y comprobar qué parte delcatálogo contenían. La consulta en el Archivo deBetanzos, en la Fundación Juan March y en el Catálogode la Sociedad General de Autores y Editores, tuvo queser simultaneada con la visita a los archivos particularesde D. Javier Etcheverría y Dña. Teresa López.Para completar la información que pretendía incluiren el catálogo de CLG-P era necesario encontrar losprogramas de mano de los conciertos donde sehubiesen interpretado obras suyas, así como las críticasperiodísticas correspondientes. Esta tarea teníacaracterísticas similares a la de localizar las partituras,pero con el inconveniente de que los lugares dondehallarlos eran mucho más numerosos. Sin embargo,la importancia de esta información para realizar unestudio de calidad, impuso la necesidad de localizar elmayor número posible de ellos.La recopilación de artículos periodísticos y otrosmateriales estuvo asociada a la búsqueda de programasde mano y críticas de los conciertos. La informaciónobtenida tenía como destino el apartado biográfico, pero,en varias ocasiones, resultó imprescindible para cubrirdeterminados ítems de las fichas que forman el catálogo.Este arduo trabajo de recopilación tiene comocompensación la posibilidad de ofrecer informacióncontrastada sobre la vida y la obra del compositor.La característica principal del estilo compositivode CLG-P es la evolución de su lenguaje, acompañadode una continua búsqueda por diversos caminos, enocasiones distanciados o contradictorios. Ladisonancia es un elemento protagonista, especialmentela segunda menor, explotando este recurso paraconstruir acordes y arpegios con los que obtenersonoridades ásperas y duras. La disonancia llega aadquirir una funcionalidad constructiva 60 , aunque ellono ocurre en la totalidad de su obra, el mismocompositor define su Concerto para trompeta eorquestra como «una obra muy melodiosa ycontemporánea, pero sin disonancias» 61 .60Sobre este punto se centra el estudio que Carlos Villar-Taboada dedica a CLG-P, como se puede observar en el título que escoge parael apartado: «5.2. López García-Picos y la disonancia». Carlos Villar-Taboada, «Las músicas contemporáneas en Galicia (1975-2000):Entorno cultural y estrategias compositivas». Revista de Musicología, vol. 30, nº 1, 2007, pág. 233-239.61L.P., «La Sinfónica estrena una obra del compositor gallego López García». El Ideal Gallego, (Op. cit.), 16-9-1999.79

Estos pasajes disonantes los alternaba con bruscoscontrastes, a través de interrupciones súbitas o conmovimientos lentos, frecuentemente denominados«adagio amoroso», donde usaba un lenguaje tonalimpregnado de un gran lirismo, similar al de loscompositores argentinos Carlos Guastavino o AlbertoGinastera. La brusquedad, asociada a cierto carácterdesapacible, es otra de las características esencialesde su música, como se puede observar en los cambiostímbricos, de texturas, de matices y, sobre todo, en eluso de los silencios. Asume el uso de ritmos enérgicosde Stravinsky, de quien también hereda la utilizacióndel piano como instrumento percusivo y manifiestaadmiración por Falla, a quien toma como ejemplo delempleo del folklore dentro de un lenguaje próximo alneoclasicismo. CLG-P no desecha el uso del folkloregallego, pero rechaza la cita directa por asociarla aformas de pensar y componer propias del siglo XIX.Se muestra partidario de usar el folklore, peromediante desarrollos actuales que supongan mirarhacia delante y no hacia atrás. Desde el punto devista interpretativo, la ejecución de la música de CLG-P suele ser muy exigente y precisa de la aplicaciónde grandes dosis de energía para afrontar los bruscoscambios y continuos contrastes. La energía, en unaacepción amplia del término, es quizá la máximaconstante en la obra musical de CLG-P, ésta estambién la palabra más repetida cuando los que leconocieron definen su personalidad.La evolución de su lenguaje es más clara si lacontemplamos asociada a los profesores con los queestudió y al entorno musical que le rodeaba en lasdistintas etapas de su vida. Su primer maestro decomposición, Jacobo Ficher, tuvo una influenciadecisiva al iniciarlo en el uso del contrapunto,enseñanzas que plasma en sus primerascomposiciones denominadas «experimentales». Pero,sin duda, la etapa decisiva para su formación musicalfue su estancia en París, tanto su paso por las clasesde composición de Tony Aubin y Darius Milhaud enel Conservatorio Nacional de París, como sus estudiosde orquestación con Pierre Wissmer y dirección deorquesta con Leon Barzin en la Scholla Cantorum.También tuvo gran relevancia su contacto concompositores como Olivier Messiaen, HenryDutilleux, Florentz Schmitt o André Jolivet y suasistencia a los conciertos «Domaine musical» dePierre Boulez.Tras esta etapa comienza a explorar el lenguajealeatorio, su uso se puede apreciar en distintos gradosde aplicación en su catálogo, desde el uso extremoque CLG-P hace en Josi-tonadas y Moni-tonadas 62 ,la utilización de breves pasajes que observábamos enPromenade y Sindy o, en un nivel intermedio, el queencontramos en Motivaciones 2 y 14 estructuraspara piano. Estas variaciones siguen una líneaevolutiva discontinua a través del tiempo, así podemosobservar que después de componer Josi-tonadas, lasiguiente obra que realiza para grupo de cámaraheterogéneo es Rondó caprichoso, con un lenguajeradicalmente distinto que parece ser una regresión asus primeras composiciones para grupos de cámara.La aportación de CLG-P a otros compositores esdifícil de cuantificar, sobre todo porque hasta hacepoco sólo se conocían una cuarentena de obras de sucatálogo y la mayor parte de ellas aún no fuesenestrenadas ni editadas. Su influencia se restringe, porlo tanto, al relevante papel que tuvo dentro del62Obra estrenada el 25 de mayo de 2010 en el Centro Galego de Arte Contemporáneo de Santiago por el Taller Atlántico Contemporáneo(T.A.C.), dirigido por Diego García.80

asociacionismo musical: en Argentina, a nivel nacionaly en Galicia. Fue uno de los protagonistas en lacreación de la Asociación Galega de Compositores,varios años antes de su fundación hablaba en unaentrevista de la necesidad de crear una asociaciónpara difundir la obra de sus miembros y hacerhomenajes a compositores ya desaparecidos.Es importante resaltar su compromiso con lacolectividad gallega, forjado por la experiencia familiarde una emigración forzosa. Podemos observar estaobligación contraída en su continua faceta comodirector de coros, actividad que no le proporcionabaninguna retribución económica, lo que nos permiteafirmar que era su particular forma de contribución ala «causa» gallega. En sus composiciones tambiénencontramos títulos que reafirman este compromiso,como las que realizó entre los años 1996 y 2000:Fidelidad. Poema Sinfónico, dedicado «al granhombre Fidel Castro», Inmortalidade. Poemasinfónico en tres movimientos «Homenaxe póstumoa Ernesto Ché Guevara» y Oda a Castelao. Paraentender mejor el posicionamiento ideológico del queemana su postura estética conviene indicar que enBuenos Aires conoce y entabla amistad con grandespersonalidades del mundo del arte y de las letras comoLuís Seoane, Neira Vilas, Lorenzo Varela, Isaac DíazPardo, Antón Alonso Ríos, Ramón de Valenzuela oEduardo Blanco Amor.Observamos un gran contraste entre elreconocimiento que CLG-P obtuvo en Argentina,corroborado por la obtención de varios premios a nivelnacional, y la escasa repercusión que tuvo su músicaen España. La situación tras su regreso fue volviéndosedecepcionante, su intención inicial de encontrar untrabajo que le permitiese vivir cómodamente se viotruncada y llegó a afirmar que «a toda una generaciónde emigrantes y exiliados nos han respondido con laindiferencia». Sin embargo, nunca se arrepintió dehaber regresado y siguió dedicando toda su energíacreadora a la composición hasta el final de su vida,sin importarle que fuese interpretada y con la seguridadde que algún día sería valorada en su justa medida.El modelo de ficha RISM ha sido de gran utilidadpara la catalogación de la obra musical de CLG-P, sucarácter abierto y flexible ha permitido seleccionarlos campos más adecuados para clasificar la obra deeste compositor contemporáneo. La informacióncontenida en cada una de las fichas pretende clarificarqué obras existen, con qué título exacto fueronnombradas y su fecha de composición. Sobre estabase, completada con la información contenida en losdemás campos incluidos en las fichas, he pretendidocontribuir al conocimiento de la música de CLG-P.Para cerrar estas consideraciones finales plantearélos caminos en los que, debido a la extensión temporallimitada de esta investigación, no he podido profundizary en los que he constatado una necesidad decontinuación:a) relacionadas estrictamente con su catálogo:¿qué fue de sus obras desaparecidas?, ¿existen másobras que las citadas?b) y de carácter más general: ¿qué papel jugóexactamente en la creación de la Asociación Galegade Compositores?, ¿y en la Asociación de JóvenesCompositores de la Argentina?, ¿qué influencia tuvosobre otros compositores argentinos?, ¿cúal fue supresencia en la vida musical parisina?, ¿qué influenciatuvo en Galicia a través de sus clases particulares depiano y composición?La acotación que se establece en el título,evidencia una necesidad de establecer unos sólidoscimientos sobre los que edificar próximos estudios desu obra musical, tanto desde el punto de vista analítico81

García-Picos dirigiendo el coro del Centro Gallego de Buenos Airesen el Teatro Castelao.como estético. El primer paso era ordenar y catalogarsu obra, pero el futuro de la investigación pasa porclarificar sus etapas en París y Buenos Aires, y,ahondar en aspectos transculturales de este músicoemigrante y su relación con otros de las mismascaracterísticas.82

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Foto: Alfredo EriasD. Javier Etcheverría, presidente del Banco Etcheverría, deposita, entre otras, 52 partituras autógrafas de García-Picosen el Archivo Muncipal de Betanzos. El acto fue presidido por la Alcaldesa, Dª María Dolores Faraldo Botana y delmismo dio fe el Secretario de la Corporación, D. Cristóbal Víctor Fraga Bermejo (30 de noviembre de 2010).AGRADECIMIENTOSEn primer lugar, al Concello de Betanzos y especialmente a su alcaldesa Dª María Dolores Faraldo Botana, que ha hechoposible la publicación de este trabajo de investigación.A Dª Teresa López, hija del compositor, que siempre estuvo disponible para colaborar durante estos meses, a pesar de ladistancia geográfica y de las circunstancias.A D. Javier Etcheverría, por su amabilidad y completa disponibilidad en las reiteradas consultas que necesité hacerle.Al Dr. Carlos Villanueva, que con sus consejos y comentarios me ha orientado durante todo el proceso de la investigación.A Alfredo Erias, responsable del estupendo trabajo de maquetación, por su compromiso e implicación en la edición deeste libro.A Asterio y Sergio, cómplices en el inicio de esta aventura doctoral.A mi familia, y en especial a mi madre, por su apoyo incondicional durante estos meses y por su ejemplo de trabajo yconstancia.A Paula, que siempre estuvo ahí para apoyarme, por su comprensión y su ayuda en la redacción.84

Foto: FafiánActo popular de despedida en el que las cenizas de Carlos López García-Picos fueron depositadas por su hija Teresa enla ría de Betanzos a la altura de la Cangrexeira (27 de diciembre de 2009).85

EXCMO. CONCELLO DE BETANZOS86