JOSÉ CABALLERO - Biblioteca Centro de Documentación - Artium

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónJOSÉ CABALLEROBIOGRAFÍANace en Huelva el 11 de junio de 1915.En 1930 se traslada a Madrid para iniciarIngeniería Industrial. Conoce a Vázquez Díaz mientraspintaba los frescos del monasterio de La Rábida. Pocodespués ingresa en su taller. El maestro anima a sufamilia para que Caballero abandone sus estudios deIngeniería y entre en la Academia de Bellas Artes de SanFernando. Realiza una escandalosa exposición en elAteneo de Huelva junto a Federico García Lorca, entreotros. La exposición es clausurada una hora después dela inauguración, dimitiendo en pleno la junta directivadel Ateneo.José Caballero.En 1933 las teorías artísticas del pintoruruguayo Joaquín Torres-García, a quien visitaasiduamente, ejercen una profunda influenciaen él. También frecuentará entonces al escultorAlberto Sánchez, a Luis y a Alfonso Buñuel.Este último le enseña los collages de Max Ernst,introduciéndole en el surrealismo. Lorca le pideque se incorpore al grupo teatral universitarioLa Barraca, para el que realiza figurines,decorados y carteles. 1934 es un año esencialen su carrera. Comienza su amistad con PabloNeruda, Rafael Alberti y Miguel Hernández.Realiza el cartel de Yerma por encargo deGarcía Lorca.Federico y Pablo en Recoletos 1935.1971.En 1935 participa junto con Adriano delValle en el acto Telefonía Celeste que se celebraen el Ateneo de Sevilla. Nuevamente supone unescándalo que obliga a la dimisión en pleno dela junta directiva del Ateneo. Colabora en larevista literaria Caballo Verde para la Poesíaque dirige Pablo Neruda.Estalla la Guerra Civil siendo destinado al frente de Peñarroya (Córdoba)donde, por su condición de pintor y dibujante, le mandan hacer mapas yperspectivas. Marcha a Burgos llamado por Dionisio Ridruejo y allí permanece hastael final de la guerra. Colabora en la revista Vértice.2ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEntre 1940 y 1948, tras una etapa de crisis creativa y ante la desesperanza,abandona la pintura para dedicarse fundamentalmente a la escenografía teatral ycinematográfica.En 1950 conoce a María Fernanda Thomas de Carranza, con quiencompartirá el resto de su vida y que en estos momentos supone un estímulo parasu vuelta al mundo del arte.En 1955 inicia su proceso de deshumanización de las formas, adquiriendo losgallos formas geométricas y simplificando las líneas de las mujeres. Realiza losdecorados de El amor brujo de Falla, para el ballet de Antonio, que viaja a Milán,Londres y distintos escenarios de Estados Unidos y Canadá. Toma parte de Pinturay escultura contemporánea española que se presenta en Beirut, Ankara y Atenas,así como en la exposición antológica de los artistas premiados en la I y II BienalHispanoamérica.En 1956 comienza a pintar mesas yhierros españoles dentro de ese proceso dedepuración formal hasta llegar alesquematismo y la sobriedad en el color. Apartir de este año y hasta el final de ladictadura, su obra es eliminada de todas lasmuestras oficiales en el extranjero pormotivos políticos.Mesa, silla y frutero.En 1957 viaja a Cannes, dondeconoce a Miró, Picasso y al ceramista JosepLlorens Artigas. En un viaje a París, sereencuentra con Luis Buñuel.En 1958 tiene lugar la gran exposición en el Ateneo de Madrid que leconsagra como artista ante el público y la crítica. Participa en el Pabellón Españolde la Exposición Universal de Bruselas.Durante las tres últimas décadas,Caballero continúa manteniendo tanto suactividad creativa como expositiva,participando en los principales certámenes yferias internacionales; su reconocimientoatraviesa nuestras fronteras gracias a esaincesante actividad que revela su evoluciónpictórica que recorre las formas geométricas,los signos, la caligrafía –de la cual creará unestilo propio- o la intensidad matérica, entreotros, sin olvidar la influencia de la poesía deNeruda. Durante estos años se llevan a cabograndes exposiciones antológicas dondedestacan la primera, celebrada en Huelva enel año 1972 y la presentada en la GaleríaMultitud, en 1977. Entre sus numerososJosé Caballero.3ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentaciónpremios y distinciones destacan sus nombramientos como Doctor Honoris Causa dela Academia de Bellas Artes de Sofía, la Medalla de Oro de Bellas Artes concedidapor Su Majestad el Rey o el Premio Nacional de Artes Plásticas que otorga elMinisterio de Cultura. Fallece el día 26 de mayo de 1991 en Madrid.4ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónEXPOSICIONES COLECTIVAS (selección)2004 Huellas dalinianas. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.ARTIUM, Vitoria-Gasteiz1990 Inaugural Galería Alfama, Lisboa1989 Gráfica, MünsterSemana Española, Palacio de Cultura, PragaBarco por la Paz en Centro América, Managua1988 IV Trienal Internacional de Pintura, SofíaV Bienal Internacional de Arte Gráfico, Heidelberg1987 Por la liberación del Uruguay, Peruggia, Terni, Lille, Bremen, Helsinnor,Kristiansand, Ronneby, MalmoeFederico García Lorca y su Teatro, Fundación Gulbenkian, Lisboa1986 Arco-86, MadridSpanische Grafik, Bayerische Vereinsbank, BonnNo pasarán, Museo Bochum, Alemania1985 Spanische Grafik, Bayerische Vereinsbank, Lindau, Munich y KoblenzaArco-85, Feria Internacional, Casa de Campo, Palacio de Cristal, MadridFederico García Lorca y su teatro, Europalia, Bruselas, Feria Internacionaldel Libro, MéjicoPor la liberación del Uruguay, Salónica, Creta, Lausanne, Upsala, Berna,Montreal, Caracas, Varberg, Río de Janeiro, Estocolmo, París, Trelleborg yGinebra1984 Arco-84, Palacio de Cristal, Casa de Campo, Madrid50 Autori in cerca di…, Galleria d´Arte Moderna L´Indiano, FlorenciaFeria Internacional del Libro, Méjico1983 Pintura informal y matérica, Novisad, Lubiana y Escoplie, MacedoniaArco-83, Feria Internacional, Palacio de Exposiciones, Madrid1982 IV Trienal Internacional de Pintura, SofíaPintura Informal y Matérica Española, Zagreb, Sarajevo y Belgrado1981 Una Piccola Collezione, Galería L´Indiano, Florencia1980 50 Años de Pintura Española Contemporánea, Museo Gil Carrillo, México yMuseo de Arte Moderno, Monterrey1979 III Trienal Internacional de Pintura, Sofía1978 Arte Español Contemporáneo, Fundación Gulbenkian, LisboaPintura Española Actual, Museo Cathay, TaipeiArte Español de Hoy, Niavaran Cultural Center, TeheránPintura Española del Siglo XX, Museo de Arte Moderno, México1977 Homenaje a Alexander Calder, Galería Skira, Madrid1976 El Surrealismo en España, Galería Multitud, MadridArt-76, BasileaHomenaje de los Pueblos de España a Miguel Hernández, Galería Ágora,Madrid1975 Exposición-Homenaje a Eugenio D´Ors, Galería Biosca, Madrid“La Barraca” y su entorno, Galería Multitud, MadridMiró and after; a selection of contemporary Spanish Art, New York7ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónCultural Center at Columbus Circle, New York1973 Pintura Española de hoy, Kunstforeningen, CopenhaguePanorama del Arte Español Actual, VarsoviaArt´73, Basilea1972 La Paloma, Homenaje a Picasso, Galería Vandres, MadridPintura Española Contemporánea, Southafrican National Gallery, Ciudaddel Cabo1971 Arte Español Actual en el Pretoria Art Museum de Arcadia y en laGoodman Gallery de Johannesburgo1965 Pintura Española del Siglo XX, centenario del Museo de Río de Janeiro1961 36 Pintores Españoles, Maison de la Pensée Française, París1959 Cuatro Pintores, Museo de Arte Moderno, BilbaoDibujos y Grabados del Siglo XX, Darro, Madrid1958 Exposición Universal de Bruselas1957 Arte Español Actual, Ateneo, Madrid1955 I Bienal del Mediterráneo, Museo de Bellas Artes, Alejandría y El Cairo1954 Arte Abstracto, Galería Fernando Fe, MadridXXVII Bienal de VeneciaSeventh Annual Exhibition, Manila1953 Arte Fantástico, con Miró, Calder, Picasso, Tápies, Saura y algunosartistas más, Galería Clan, MadridArte Español Actual, Santiago de ChilePintura Española Contemporánea, Museo de la Universidad de SanMarcos, LimaInternacional Exhibition of Arts, LondonII Bienal de Sao Paulo1952 Arte Contemporáneo, Museo de Pintura, SantanderCurso Internacional de la Universidad Menéndez y PelayoExposición Antológica de la I Bienal Hispanoamericana, Museo de ArteModerno, Barcelona1951 I Bienal Hispanoamericana, Museo de Arte Contemporáneo, Madrid1950 VIII Salón de los Once, Galería Biosca. Madrid.Arte Español en Alejandría y El Cairo.XXV Bienal de Venecia.Internacional del Carnigie Institute de Pittsburgh1947 Arte Español en Buenos Aires1945 III Salón de los Once, Museo de Arte Contemporáneo, Madrid1936 XVIII Bienal de Venecia8ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónPREMIOS Y BECAS1991 Medalla al Mérito artístico del Ayuntamiento de MadridNombrado Hijo Adoptivo de Alcalá de HenaresMedalla de Oro de la Ciudad de Alcalá de Henares1990 Nombrado Hijo Adoptivo de Punta Umbría. Huelva.Premio Artes Plásticas de la Cultura Andaluza. Junta de Andalucía.1989 Nombrado Hijo Predilecto de Andalucía. Sevilla.Investido Doctor Honoris Causa por el Instituto Superior de ArtesPlásticas de Sofía.Medalla de Oro a las Bellas Artes. Madrid.1987 Condecorado con la Orden Búlgara de Caballero de Mandara en 1erGrado.1986 Medalla de Oro de la Ciudad de Huelva.1985 Condecorado con la Orden Búlgara de Cirilo y Metodio en 1er Grado.1984 Premio Nacional de Artes Plásticas. Madrid.1979 Gran Premio de la II Trienal Internacional de Pintura. Sofía.1960 Premio del Concurso Internacional de la Decoración del Gran Teatrode la Opera. Génova1959 Beca de la Fundación Juan March para el estudio de nuevosmateriales pictóricos. Madrid.1955 Gran Premio de Pintura de la III Bienal de Arte Hispanoamericana.Barcelona.1953 Premio a los mejores decorados cinematográficos del año. Madrid.Premio de Pintura en la II Bienal de Arte Hispanoamericana. LaHabana.Mención Honorífica de la Crítica Inglesa en la InternacionalExhibition of Art. Londres.Premio de Acuarela del Ateneo. Madrid.1951 Premio de Pintura Joven en la I Bienal de Arte Hispanoamericana.Madrid.9ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónSU OBRALa vida y la obra de José Caballero atraviesan el siglo XX casi al completo,con lo que no es de extrañar que sea un punto de referencia esencial para el arteespañol de esta centuria, una de las más fecundas en este campo de toda lahistoria del país. José Caballero empezó a darse a conocer muy pronto,coincidiendo su aparición en escena con uno de los momentos culturales másbrillantes de las letras y las artes de España, cuando, en medio del fervor políticode la entonces naciente II República, ya florecían los mejores talentos de laGeneración del 27 y no pocos artistas españoles triunfaban en París. Discípulo deVázquez Díaz, el jovencísimo José Caballero fue acogido con entusiasmo en Madridpor algunas de las figuras intelectuales más prominentes no sólo de España, comoentre otros, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Miguel Hernández,Torres-García, Luis Buñuel. Pero Caballero no se limitó a disfrutar del tratoamistoso de este impresionante conjunto de escritores y artistas, sino que, deinmediato, se integró como partícipe activo en muchas de las mejores empresasculturales de ese momento, como la del Teatro Universitario de La Barraca o lasrevistas de vanguardia. Por eso, antes del trágico episodio de la Guerra Civil, quedio al traste con tantas esperanzas, José Caballero ya contaba como uno de los másprometedores animadores de la vanguardia española del primer tercio del siglo XX,en cuyos ideales se forjó su primera obra artística. Aunque hay muchos ysignificativos datos que ilustran esta participación juvenil de Caballero en lo que seha llamado la Edad de Plata de la cultura española, no hace falta hacer una relaciónprolija de los mismos precisamente por su muy conocida resonancia.En todo caso, tras la Guerra Civil, Caballero fue capaz de superar las muchasdificultades que se interpusieron en el camino de quienes, precisamente por supasado comprometido, no abandonaron el país durante la dictadura del generalFranco. Lo asombroso de Caballero fue que no sólo continuó, como pudo y sindesmayo, su actividad artística, sino que siguió concibiéndola en los mismostérminos de innovación vanguardista con que la inició. Esto significa que quien yaantes de la guerra se había vinculado con el surrealismo, siguió renovando sulenguaje artístico con ilusión y sin ningún estancamiento. En este sentido, si laactividad creadora de Caballero se extendió durante sesenta años, resultaimpresionante revisar precisamente lo que realizó durante las tres últimas décadasde su vida, cuando ya era una figura consagrada dentro y fuera de España. Es, enefecto, impresionante comprobar que, durante este largo período de madurez,Caballero siguió investigando y renovando su lenguaje, atento a las inquietudes decada momento, lo que hace tan variada y sugestiva su trayectoria.Excelente y perseverante dibujante, la primera etapa artística de Caballerotuvo, como ya se ha señalado, la impronta singular del surrealismo de los añostreinta, que no recusaba la figuración, logrando en esta dirección obrasmemorables. Luego, ya en la posguerra, replanteó su modo de entender lafiguración con acentos más expresionistas, que le llevaron a adentrarse cada vezmás en la dimensión matérica de lo pictórico. A partir de la década de los sesenta,esta pasión pictoricista le hizo centrarse en algunos símbolos y estructuras10ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacióncompositivas más simples, pero para privilegiar mejor las cualidades táctiles de lamateria y el color. Por este camino, concordante con lo que entonces hacía lavanguardia informalista española, Caballero llegó casi a bordear lo abstracto,aunque sin romper nunca por completo con algún anclaje figurativo y, sobre todo,sin abandonar lo gestual, tanto en su dimensión de “acción” expresiva, como en lamás sutil de lo caligráfico. En este amplio período final de su madurez plena, seaprecia el sentido sintético integrador con que conjugó los elementos característicosde su dilatada experiencia y el dominio técnico virtuoso del oficio, que potenciabaen vez de restringir su búsqueda constante, manifestación de una libertad creadoraque mantuvo hasta el último momento.Analizando, desde la perspectiva actual, elperíodo artístico de madurez de José Caballero, sedan respuestas a prácticamente todo lo que lapintura de después de la Segunda Guerra Mundialdejó planteado. Los problemas de la especialidad,lo gestual, lo matérico, el relieve, el fondo-figura,el color como atmósfera y como forma, el collage,el azar, etcétera. Todo eso y, además, de formaimplícita, una cierta voluntad de significar, de“simbolizar”, de “narrar”… Esto último se percibeno sólo en los propios títulos de sus cuadros, sino,sobre todo, en lo que éstos físicamente sugieren,incluso cuando no evocan paisajes. A través deello Caballero vivifica lo que fue su primer impulsopictórico, relacionado, sin duda, con el sentidocomunicativo del surrealismo, pero también con elcarácter poético con que aprendió a amar lapintura, pues no olvidemos que su aprendizajetuvo lugar de la mano de poetas-pintores o Signografía II. 1989.pintores-poetas, como lo fueron Lorca y Alberti.En su obra última, está todo lo que hizo, incluido el principio, que es lo principal.Minada gravemente su salud durante los últimos años, Caballero “se encerró”además en la pintura, dando un sentido pleno a lo que constituye la vocación de unpintor, que es pintar hasta el final. Es emocionante contemplar ahora el cuadro Algocamina hacia el infinito (1990), seguramente uno de los últimos cuadros que pintóantes de morir, donde está todo él, pero como si se estuviera despidiendo,brindándonos su adiós pictórico. Es él ya encaminado al infinito de la pintura yestampando su auténtica firma –la de su gesto- como si de esta manera hubieraquerido signar su destino como pintor. Tal fue su testamento, su testimonio.11ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónTRAYECTORIA ARTÍSTICALa trayectoria de la pintura de José Caballero coincide de algún modo con latrayectoria de la más vigente pintura española del último medio siglo. Además, a lolargo de sus presuntos virajes cualitativos, se verifica ininterrumpidamente unaespecie de acuciante filtración de incitaciones externas que no dependen ya delpropio sistema de búsquedas expresivas del pintor, sino de una serie de préstamosprovenientes de muy diversas parcelas de la cultura. No es posible soslayar en estesentido alguna suerte de conexión entre la vida y obra de José Caballero, sobretodo porque muchas consabidas claves de su estrategia artística deben serdesglosadas de su experiencia humana. Aunque se trate de una interdependenciamás bien convencional, en este caso adquiere una relevancia particularmenteilustrativa.12ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónAños 30José Caballero se inicia en la pintura casi al mismo tiempo que comienza suamistad con Federico García Lorca. Participa activamente en aquel paradigmapedagógico canalizado por Lorca a través del Teatro Universitario La Barraca.Realiza entonces -1933- sus primeras escenografías destinadas a la representación,por los más olvidados rincones del país, de remozadas versiones de autoresclásicos.El espléndido cañamazo surrealista de lapintura de José Caballero debe mucho tambiéna esas concretas experiencias culturalesprimordialmente enriquecidas de bagajespoéticos. No hace falta repetir que buena partede los componentes de la generación del 27 sesitúan con magistral lucidez en dos esencialesvertientes creadoras: la surrealista y laneopopulista. El jovencísimo José Caballeroqueda también fervorosamente emplazadoentre esas dos atracciones: entre la airosasimplificación decorativa emanada de latradición popular y las complejidadesornamentales oriundas de la última vanguardiasurrealista. En la confluencia de ambos reflujospoéticos se estabiliza una de las másperceptibles constantes expresivas de la pinturade José Caballero: la que se centra en unatemática de estirpe surreal elaborada El baile. 1933.artísticamente con meticulosos datos reales. Esposible que, desde esta perspectiva, el consustancial surrealismo del pintortraspase a veces esa raya fronteriza que se denomina realismo fantástico.La primera fase definida de la pintura de José Caballero no concluye, comohubiese sido presumible, con la guerra civil. Hay como una fijación de técnicas yobjetivos conceptuales que se prolonga hasta bien entrada la posguerra. La brutalconmoción histórica del 36 supuso para José Caballero un largo ciclo de renunciasexternamente ratificadas por un voluntario alejamiento de la pintura.No todo, sin embargo, quedó reducido entonces al angustioso cerco delsilencio. Algo había realizado en aquellos oscuros años: sobre todo, una serie detémperas y dibujos a pluma más o menos emparentados con la obra gráfica de laanteguerra, que podría considerarse afiliada a un surrealismo expresionista. Entodos esos dibujos se advierte el mismo asedio interpretativo de la realidad, lamisma armoniosa caligrafía onírica, el mismo desenfado rítmico de las formas yacaso una más tensa propensión al vertiginoso sondeo del subconsciente. Hay unavaloración de la movilidad espacial y una manera de sensibilización geométrica delos objetos que parece sumar, a las tres dimensiones del cubismo, la cuartadimensión surrealista.13ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación“Mi sentido del surrealismo comienza a desarrollarse en miinfancia, pero hasta llegar a la adolescencia, cuando ya estoy fuera de mientorno familiar y provinciano, no seré consciente de ello. Los ingredientesque lo nutren, obran también en mí de una forma inconsciente desde losprimeros momentos”.“Fui un rebelde porque no acepté el conformismo establecido yporque, a mi manera, dije lo que necesitaba decir. Yo no busqué elsurrealismo pero me encontré fácilmente con él”.“Más tarde conocí el desvirtuamiento del surrealismo y poco apoco fui perdiendo interés por aquel medio de expresión que ya no meresultaba válido, ni vivo. Aún así, habiendo utilizado otras formas deexpresión posteriores, donde la materia y el informalismo han jugado unpapel importante para mí, el clima surreal ha persistido en esencia através casi toda mi obra”.José Caballero.14ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónAños 50Desde este expresionismo salta al mundode los gallos y los hierros. Las formasprecedentes se han ido estilizando, sintetizando.Pero algo fundamental prevalece aún en esteperiplo de la obra de José Caballero de mediadosde los años 50, algo que evoca ciertos datosanteriores y preludia otros posteriores. Se tratade esa especie de signo mágico referido a lacurva: lo que fue un gajo lunar o una raja desandía es ahora una cresta de gallo o una anillade hierro. De cualquier modo, el locuazargumento de la pintura va a ir quedandosuccionado, a partir de ese momento por lapropia pintura. Hay algunos óleos de esta época –Mesa con pan pobre, Interior español- quepueden servir con sobradas garantías como hitosde ese paulatino desalojo de elementosrepresentativos que se opera en la obra de José Amigas de la luna. 1951.Caballero. La carencia de señas objetivasempieza a invadir el ámbito pictórico y los hierros antes usados como equivalenciasgeométricas de una determinada realidad, no son ya sino líneas divisorias de laabstracción. Todavía es posible entrever algún rastro compositivo proveniente deltratamiento cubista del espacio en su versión sintética, pero ya es sólo un recuerdoprogresivamente sustituido por otras confrontaciones.“Comienzo una nueva búsqueda angustiosa y aún persisten ciertasexpresiones surreales que trato de ir eliminando, pero lo quiera o no tengoque partir de donde lo había dejado. Ya el concepto pictórico es distinto.En estos momentos de búsqueda aparece un ingrediente más popular y unambiente más humilde, más centrado en la tierra. Abandonodeliberadamente todo perfeccionismo técnico para no entorpecerme, paraenfocar la pintura desde un ángulo diferente en el que pueda obrar conmás libertad”.José Caballero.16ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónAños 60“El estudio y ensayoLa sangre derramada. 1967. de nuevos materiales ocupatodo mi tiempo. Apenas siduermo. Pero creo que elartista necesita del insomnio y la inquietud parasacar algo en limpio. Que la vida cómoda y regaladano produce ninguna fuerza motriz, ni espolea elpensamiento, ni intenciona la expresión”.El recorrido de José Caballero por las inciertaslindes de la abstracción –centrado ahora en una seriede cuadros de técnica mixta producidos a todo lolargo de los años 60- coincide con las nuevasilustraciones realizadas por el pintor para una ediciónitaliana del Llanto por Ignacio Sánchez Mejías. Hanpasado treinta años entre aquellos dibujos de laprimera edición y estas aguatintas. La dramáticaexpresión de éstas, con sus negreantes oquedades ysus blancuras devoradoras, viene a constituir dehecho la revisión enprofundidad de aquellospuntuales y airososdibujos de los años 30.José Caballero.Boceto de cartel paraYerma. 1960.17ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónAños 70Los signos curvilíneos –astros, frutas,hierros, crestas, senos- van a procrear una delas máximas cumbres estéticas insertadas,globalmente, en la pintura de José Caballero. Apartir de unas admirables témperas dadas aconocer en 1970, José Caballero va a irahondando intrépidamente en las milcategorías ideales de las formas esféricas. Elpintor utiliza para ello unas nuevas y fértilesherramientas creadoras: acumula empastesinsólitos, superpone técnicas distintas, abrehondonadas en la materia o la hace girar conprotuberancias de lava, incorpora al cuadroobjetos de cotidiano deterioro, reactiva losrescoldos del color. El planteamiento es tantomás ambicioso cuanto más limitadas son lasopciones interpretativas de que puede disponerel pintor.Tibet. 1977.Caballero se enfrenta aquí con una experiencia deliberadamente agobiadora.La idea del círculo puede contener una abstracción abierta hasta el infinito perotambién una realidad cerrada sobre sí misma. El pintor parece haberlo entendidoasí y ha buscado una solución ecléctica: ha concebido una pintura de acentoabstracto que participa en más de un sentido de una sustentación realista. El mitode la esfera como recipiente primigenio de la vida adquiere aquí un innegable valorde símbolo, pero este símbolo ha sido hábilmente manipulado por el pintor, tal vezpara neutralizar su excesiva solemnidad cosmogónica.“Al salir de esta etapa siento la necesidad de volver nuevamente alas formas más puras y esenciales de la geometrización. Al principio sonrombos, luego pirámides, para concretarse finalmente en el círculo quepara mí significa el mundo. No un mundo estático sino un mundo encontinua ebullición, en continuos acontecimientos de guerras, de pasiones,de catástrofes. Pero el círculo es también una forma que se cierra en símisma y si en un principio les busqué una denominación común:Densitometrías, pronto se generó la violencia dentro de aquel espacio tancerrado. La vitalización del círculo permitía repetirlo una vez tras otra conun lenguaje rico en aventuras y confieso que me apasionaba hacerlo.”“Han durado todo lo que duró este apasionamiento furioso. Peroese círculo se fue perfeccionando y atenazándome. Con la perfecciónllegaba inevitablemente el virtuosismo, y con el virtuosismo sudesvitalización. Un día cualquiera me di cuenta que el ciclo habíaterminado y que era inútil insistir y darle más vueltas. Se paró y dejó defuncionar como un mecanismo roto.”José Caballero.18ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónDurante el verano de 1980 viaja a Turquíay de nuevo a Bulgaria, recorriendo toda la costadel mar Negro hasta la frontera con Grecia. Sigueestando muy interesado por la caligrafía árabe. Sededica intensamente al grabado, profundizando enla técnica del aguafuerte. Partiendo de la caligrafíaárabe y mezclándola con letras, signos y trazos desu universo particular, crea, en 1982, una extrañacaligrafía, un gesto automático que añade a susobras como un elemento que provoca el misterio.1983 fue un año dedicado casi por entero aterminar los aguafuertes del libro Al toro, contexto de José Bergamín, editados por Hispánica deBibliofilia. Pararealizarlosaguafuertes buscó unlenguaje propio muydepurado con el queAños 80Signografía I. 1989.simplificar al máximo la esencia de las formas y crearsensaciones más que imágenes.Al Toro XII. 1983.A finales de la década, el pintor se expresaexclusivamente con el signo. Está muy interesado porel arte anónimo de la calle y por la espontaneidad delas pintadas y graffiti. Durante el año 1990 realizasobre todo témperas y algunos óleos, en un estilomuy depurado y sintético, que pone en valor lasformas y los espacios, y que profundiza más en ellirismo y en el misterio.19ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónJOSÉ CABALLERO Y FEDERICO GARCÍA LORCALas relaciones del pintor con el poeta han sidoanalizadas con profusión por los biógrafos lorquianosy, también por los comentaristas del pintor. Fue unarelación breve, cordial y profunda. El pintor noolvidará lo que para él supusieron el ejemplo y laamistad de un Lorca entonces en la apoteosis de sugloria, que no tuvo inconveniente en hacer de él, uncasi adolescente, el ilustrador de la primera edicióndel Llanto por Ignacio Sánchez Mejías y el escenógrafode la versión de Bodas de sangre que estrenó enBarcelona en el otoño de 1935.María Fernanda Carranza y JoséCaballero ante su decorado delbosque para “Bodas de Sangre”.1962.Los temaslorquianosacompañaron aCaballero toda la vida.Volvió a ser, muerto elpoeta, el magníficoescenógrafo de susIlustración para la primeraedición de “Llanto porIgnacio Sánchez Mejías”.1935.obras que había sido en vida de éste, y recogióplásticamente algunas intuiciones centrales suyas.Primer ilustrador del Llanto, por dos veces al menosvolvió plásticamente sobre el poema. Por encargo dela editorial de Ugo Guanda, de Parma, preparó entre1965 y 1966 una serie de ilustraciones –aguatintas-,hoy en poder de Rizzoli, que permanecen inéditas.Paralelamente a esta preocupacióncomo ilustrador, José Caballero se aproximóplásticamente a los últimos momentos deLorca. Fue una empresa secreta en parteque fue pasando poco a poco a numerosascarpetas. Además se conservan, al margende la serie, al menos dos óleos con estetema: un severo, hierático Llanto por unpoeta muerto, de 1955, y La sangre de unpoeta, de 1962.Secuencia de la caída en el fusilamientode García Lorca. 1935.20ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación… EN HUELLAS DALINIANAS Telefonía celeste, 1935Sofía.Gouache sobre papel, 99,7 x 69 cm. Museo Nacional Centro de Arte ReinaTelefonía celeste, 193521ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Al llegar el verano, 1948.Óleo sobre lienzo, 65 x 58 cm. Colección particular, Madrid.Al llegar el verano, 194822ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación El giróscopo, 1934Tinta china sobre papel, 51 x 34 cm. Colección particular, MadridEl giróscopo, 1934.23ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Los dulces placeres del sadismo, 1934.Tinta china sobre papel, 63 x 40,5 cm. Colección particular, MadridLos dulces placeres del sadismo, 1934.24ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Las enfermedades de la burguesía, 1935-1937.Tinta sobre papel, 62 x 46 cm. Colección particular, MadridLas enfermedades de la burguesía, 1935-1937.25ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación…EN ARTIUMCABALLERO, José"La cornada"PapelTinta. 50,7 x 36,5 cm 76,5 x 60 x 4,3 cm (total)Firmado: josécaballero (ángulo inferior derecho)Fechado: 1936-37 (reverso)*Se trata de un preciosista y delicado dibujo que demuestra las grandesfacultades con las que estaba dotado Caballero. Un toro con la cabeza, la patatrasero-derecha y la cola muy detalladamente descritos, girando sobre sí mismo,cornea y voltea a una mujer vestida con chaquetilla de torero, pero con faldas demujer. Su cabellera, sobre todo, la chaquetilla, la mano derecha, el vestido estándibujados con prolijos detalles. El cuerno derecho del toro es el que ha enganchadoa la mujer y, por la posición que ésta tiene, podría parecer que se trata de unapenetración sexual.ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html26

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónCABALLERO, José”Solsticio”Mixta / Tabla. 156 x 93 cm 156,5 x 93,4 x 5,5 cm (total)Firmado: José Caballero (ángulo inferior derecho)Fechado: 1975-76 (reverso, lado superior derecho)27ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónCABALLERO, José”Roca y palomas”Óleo / Cartón. 69 x 52 cm 86,7 x 69,7 x 4 cm (total)Firmado: josécaballero (ángulo inferior derecho)Fechado: 1935 (reverso, lado superior izquierdo)Obra surrealizante en la que conviven, como temas iconográficossignificativos, tres palomas que remontan el vuelo hacia la derecha y un fondoimpreciso de formas que sólo puede ser entendido como "roca" desde unentendimiento surreal, en tanto que pueden ser rocas perforadas, evocaciones a lapaleta del pintor o pura abstracción. Pintada a los 20 años es, sin duda, una de lasmás juveniles y desenfadadas obras de Caballero.28ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónRECURSOSBIBLIOGRAFÍALIBROS CON ILUSTRACIONES DE JOSÉ CABALLEROBERGAMÍN, José. Al toro. Madrid: Hispánica de Bibliofilia, 1983.DIEGO, Gerardo. La suerte o la muerte. Madrid: Hispánica de Bibliofilia, 1987.ENTRAMBASAGUAS, Joaquín de. Ensayos. Instituto Antonio de Lebrija, Madrid: ConsejoSuperior de Investigaciones Científicas, 1945.NERUDA, Pablo. Oceana. Madrid: Ediciones de Arte y Bibliofilia, 1971.PANERO, Leopoldo. Escrito a cada instante. Madrid: Escelicer, 1949.OTROSCABALLERO, José. Cuadernos de Huelva. Huelva: Diputación Provincial, 1985.CABALLERO, José. El taller de José Caballero: 1931 -1977. Madrid: Galería Multitud,1977.CABALLERO, José. Exposición homenaje a José Caballero: 10 años de pintura 1973 –1983. Huelva: Ayuntamiento, 1986.CABALLERO, José. José Caballero. Lisboa: Fundaçao Calouste Gulbenkian, 1973.CABALLERO, José. Jose Caballero: Galeria de Arte Juan Gris, Madrid, octubre 1990Jose Caballero. Madrid: Galeria Juan Gris, 1990.Canciones del teatro de García Lorca. Madrid: Unión Musical Española, 1960.Ciudad de ceniza: el surrealismo en la posguerra española. Teruel: DiputaciónProvincial, 1992.Contemporary painters of Spain at the New York World's Fair. Madrid: DirecciónGeneral de Bellas Artes, Comisaría General de España, 1964.Contemporary Spanish painters : Miró and after-A selection. Washintong, D.C:International Exhibitions Foundation, 1975.DALÍ, Salvador. Dalí, Viola, José Caballero. Pontevedra: Altamira, 1973.El Surrealismo en España. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,1994.29ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónIsmos: Arte de vanguardia (1910-1936) en España. Madrid: Guillermo de OsmaGalería, 1993.Notas sobre "La Barraca". Fuente Vaqueros: Casa-Museo Federico García Lorca,1992.Sous le signe du taureau. Paris: Union Latine-Cultura Latina, 1986.Un siglo de ilustración española en las páginas de Blanco y Negro: exposición, del 4de diciembre de 1992 al 8 de enero de 1993, Centro de Exposiciones yCongresos, Zaragoza. Zaragoza: Ibercaja, 1992.RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓNAfinidades y confrontaciones: obras contemporáneas de la Colección SantanderCentral Hispano. Madrid: Fundación Santillana, 1999.EC 859ALACANT. DIPUTACIÓ. Plástica contemporánea: fondos de la Diputación Provincial deAlicante. Alicante: Diputación Provincial de Alicante, 1998.EC 1006AMIGOS DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA (MADRID). Colección Amigos del Centro deArte Reina Sofía. Madrid: Ministerio de Cultura, Dirección General de BellasArtes y Archivos, 1989.EC 808El amor interrumpido: el poeta y los pintores. Madrid: Galería Almirante, 2003.EC 2222Arte'73: exposición antológica de artistas españoles. Madrid: Fundación JuanMarch, 1973.EC 492Artistas por la paz. S.l.: Movimiento por la paz, el desarme y la libertad, 1987.EC 2170BANCO HISPANO AMERICANO. Colección Banco Hispano Americano. Madrid: FundaciónBanco Hispano Americano, 1991.EC 2748¿Buñuel!: la mirada del siglo. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía;Mexico D.F.: Museo del Palacio de Bellas Artes, 1996.CV 25630ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónBUÑUEL, Luis. El ojo de la libertad: sala de exposiciones de la Diputación de Huesca,3 junio - 25 julio, 1999. Huesca: Diputación de Huesca, 1999.CV 216CABALLERO, José. Galería Loring expone obras de José Caballero de los años 1932 a1936, cortesía de Adriano del Valle y Galería Juana Mordó. Madrid: GaleríaLoring, 1971.AR CAB-JO 5CABALLERO, José. José Caballero, el tiempo de un poeta. Córdoba: Diputación deCórdoba, 1996.AR CAB-JO 4CABALLERO, José. José Caballero. Madrid: Galería Juana Mordó, 1970.AR CAB-JO 2CABALLERO, José. José Caballero. Zaragoza: Sala Luzan, 1986.AR CAB-JO 6CABALLERO, José. José Caballero: círculos y sueños. Madrid: Sociedad Estatal para laAcción Cultural Exterior, 2002.AR CAB-JO 1CABALLERO, José. José Caballero: los años cincuenta. Madrid: Guillermo de OsmaGalería; Barcelona: Oriol Galeria d'Art, 2003.AR CAB-JO 8CABALLERO, José. José Caballero: material misceláneo.DAR CAB-JO 1CABALLERO, José. José Caballero: obra gráfica. Alcalá de Henares: Fundación Colegiodel Rey, 1990.AR CAB-JO 7CABALLERO, José. José Caballero: obra retrospectiva: 1932-1977. Granada: Banco deGranada, 1977.AR CAB-JO 3Carlos Areán, a doazón dun coleccionista. Santiago de Compostela: Xunta deGalicia, Dirección Xeral do Patrimonio Histórico e Documental, 1996.EC 1118CENTRO CULTURAL CONDE DUQUE (MADRID). Centro Cultural Conde Duque: materialmisceláneo.DEN CONDEDCiudad de ceniza: el surrealismo en la posguerra española. Teruel: Museo deTeruel, 1992.EC 205731ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónCOLECCIÓN ARTE CONTEMPORÁNEO (ASOCIACIÓN). Antes del informalismo: arte español1940-1958 en la Colección Arte Contemporáneo. Palma de Mallorca:Ajuntament de Palma Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, 1998.EC 630Colección Pedro Masaveu: pintura del Siglo XX. Principado de Asturias: Consejeríade Cultura Caja de Asturias, 1997.EC 569Dibujos para un siglo. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa, 2002.EC 2232EDITORIAL HISPÁNICA DE BIBLIOFILIA (MADRID). Editorial Hispánica de Bibliofilia: materialmisceláneo.DEN HISPANELORRIAGA, Gerardo. “Año transgresor”. El Correo español-El pueblo vasco, 25 abril2002, pp. 30-31.Fragmentos: arte del XX al XXI. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, Concejalía de lasArtes, 2004.EC 2760FUNDACIÓN CULTURAL MAPFRE VIDA. Dibujos españoles del siglo XX: colecciones.Madrid: Fundación Cultural Mapfre Vida, 2004.FON MAPFRE 1FUNDACIÓ PILAR I JOAN MIRÓ A MALLORCA. Artistes espanyols als anys 70 a la colleccióde la Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca. Palma de Mallorca: Fundació Pilari Joan Miró a Mallorca, 1996.EC 565FUNDACIÓN EUGENIO GRANELL (SANTIAGO DE COMPOSTELA). El juego de los espejos:colección surrealista: Fundación Eugenio Granell. León: Instituto Leonés deCultura, 1996.EC 1963GALERÍA FERNANDO SERRANO (HUELVA). Galería Fernando Serrano: ARCO: materialmisceláneo.DEN FERNAN4GALERÍA JUANA MORDÓ (MADRID). Galeria Juana Mordo: exposición inaugural. Madrid:Galería Juana Mordó, 1964.EC 1617GALERÍA RAYUELA (MADRID). Galería Rayuela: material misceláneo.DEN RAYUEL32ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónGARCÍA YELO, María. “Surrealismos”. Blanco y negro cultural, n. 634, 20 marzo 2004,p. 31.Reseña de la exposición colectiva "Surrealismos" que la Galería Guillermo de Osmade Madrid presenta hasta el 30 de abril.Gerardo Diego y los pintores. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, Área de Educación,Juventud, Deportes y Coordinación, 1996.EC 1737Huellas dalinianas. Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2004.EC 2513Imágenes de mujer en la plástica española del siglo XX. Zaragoza: InstitutoAragonés de la Mujer, 2003.EC 2371Itinerario: Miguel Logroño, una vida para el arte. Badajoz: Museo Extremeño eIberoamericano de Arte Contemporáneo, 2003.EC 2298“José Caballero, los años 30”. Guadalimar: revista de las artes, n. 130 (diciembre1995-enero 1996), p. 49.Reseña de la exposición de José Caballero, celebrada en la Galería Guillermo deOsma de Madrid.“José Caballero, obra última”. Guadalimar: revista de las artes, n. 158, (junio-julio2001), p. 58.Reseña de la exposición de José Caballero, celebrada en la Residencia deEstudiantes, Madrid, en 2001.“José Caballero”. Arte y parte: revista bimestral de información artística, n. 3,(junio-julio 1996), p. 108.Reseña de la exposición de José Caballero, celebrada en Pedrona Torrens deAlcudia, del 15 de julio al 30 de agosto de 1996.“El juego de los espejos”. Arte y parte: revista bimestral de información artística, n.3, junio-julio 1996, p. 116.Reseña de la exposición colectiva "El juego de los espejos", celebrada en elInstituto Leonés de Cultura, León, del 3 de mayo al 30 de junio de 1996.Madrid, el arte de los 60. Madrid: Comunidad de Madrid, Dirección General dePatrimonio Cultural, 1990.EC 2210Mujeres de ensueño. Málaga: Diputación de Málaga, Área de Cultura y Educación,1999.EC 108933ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónMUSEO DEL GRABADO ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO (MARBELLA). Obra gráficacontemporánea: Fondos del Museo del Grabado Español Contemporáneo,Marbella. León: Instituto Leonés de Cultura, 1997.EC 939MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA (MADRID). Adquisiciones 2001. Madrid:Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2003.EC 1286MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA (MADRID). Adquisiciones 2002. Madrid:Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2003.EC 1940Museo Salvador Victoria: colección fundacional. Teruel: Museo de Teruel, 2000.AR VIC-SA 3ORIOL GALERIA D'ART (BARCELONA). Oriol Galeria d'Art: material misceláneo.DEN ORIOLLos paréntesis de la mirada: (un homenaje a Luis Buñuel). Teruel: DiputaciónProvincial de Teruel, Museo de Teruel, 1993.EC 2189Pintura española del siglo XX. Madrid: Ministerio de Cultura, 1978.EC 2015Regard captif: Collection Ordoñez-Falcón. Paris: Léo Scheer, 2002.F EC 119RUBIO NOMBLOT, Javier. “Neruda y la pintura”. Blanco y negro cultural, n. 650, 10julio 2004, p. 28.Reseña de la exposición colectiva de 37 pintores "Imagen de un centenario.Pintores chilenos y españoles ilustran Neruda", quienes plasmaron las poesías y lasdiferentes etapas de la vida del chileno, y cuyos cuadros se pueden disfrutar ahoraen el Museo de América de Madrid hasta el 26 de julio.Secretos del desnudo:septiembre - octubre 2000. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa,2000.EC 86Surrealismos. Madrid: Guillermo de Osma Galería; Barcelona: Oriol Galeria d'Art,2003.EC 227834ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte ContemporáneoLiburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y DocumentaciónFrancia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000http://www.artium.org/biblioteca.html