DOSSIERAtaque al vidrio por elementos calizosAtaque al vidrioPérdida <strong>de</strong> grisallaSuciedad interior <strong><strong>de</strong>l</strong> vidrio con ataque a la grisallaEste <strong>de</strong>sconocimiento general <strong>de</strong> los nuevos avances técnicosy materiales, así como <strong>de</strong> los principios <strong>de</strong>ontológicos <strong>de</strong>intervención más básicos, conduce en muchos casos a verda<strong>de</strong>rosatentados contra la pervivencia <strong>de</strong> las vidrieras.Tanto laspublicaciones por parte <strong>de</strong> los “reparadores” <strong>de</strong> vidrieras sobresus intervenciones, como la presencia <strong>de</strong> éstos en congresoso seminarios especializados, son prácticamenteinexistentes. Hoy en día el secretismo en la profesión es todavíamuy acusado. Por <strong>de</strong>sconocimiento general y, aunque parezcaextraño, por la gran altura a la que se encuentran lasvidrieras una vez restauradas, el control <strong>de</strong> estas reparacioneses por <strong>de</strong>sgracia bastante difícil. Esto otorga a los restauradoresuna impunidad absoluta que ha tenido y tiene como consecuenciaunas pérdidas irreparables en nuestro ya precariopatrimonio <strong>de</strong> vidrieras.No obstante, gran parte <strong>de</strong> culpa la tiene el hecho <strong>de</strong> quelas vidrieras sigan siendo consi<strong>de</strong>radas por muchos como unarte menor, esto es, una artesanía que cumple una mera función<strong>de</strong>corativa y práctica <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un edificio. Quisiéramos recordaren esta especie <strong>de</strong> manifiesto o revisión sobre el estado<strong>de</strong> la cuestión los principios más elementales <strong>de</strong> conducta aplicablesen la restauración <strong>de</strong> vidrieras, in<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong>su antigüedad o calidad artística.Para enten<strong>de</strong>r estos principios hemos <strong>de</strong> empezar por<strong>de</strong>finir qué es una vidriera, qué elementos la componen y quéfunciones cumple. El término vidriera se utiliza para <strong>de</strong>finir elcerramiento <strong>de</strong> un vano mediante vidrios emplomados, indistintamente<strong>de</strong> que estén pintados o no. Existen algunas variantesa este sistema, el cual se impuso a partir <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo IX yse ha mantenido prácticamente inalterado hasta nuestros días.Entre ellas cabe <strong>de</strong>stacar las primeras soluciones consistentesen el uso <strong><strong>de</strong>l</strong> alabastro, el pergamino o el cuero en lugar <strong><strong>de</strong>l</strong> vidrio,o el uso <strong>de</strong> varillas <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra o encalados <strong>de</strong> escayola enlugar <strong><strong>de</strong>l</strong> plomo. Por otro lado, a finales <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XIX y durantetodo el siglo XX surgieron otras innovaciones materiales ytécnicas que revolucionaron el mundo <strong>de</strong> las vidrieras, comola producción <strong>de</strong> vidrios con diferentes texturas, grosores ycolores; la sustitución <strong><strong>de</strong>l</strong> plomo por cobre, estaño u hormigóne incluso la eliminación total <strong>de</strong> la red <strong>de</strong> plomo; el uso <strong>de</strong>resinas sintéticas y la aplicación <strong>de</strong> técnicas como el chorro <strong>de</strong>arena, el fusing, la serigrafía, etc.Hoy en día po<strong>de</strong>mos afirmar que la combinación <strong>de</strong> todasestas técnicas y nuevos materiales queda incluida en el ámbito<strong>de</strong> las vidrieras, siempre que tenga como función final la <strong>de</strong> cerramiento<strong>de</strong> un vano o la <strong>de</strong> configuración <strong>de</strong> un espacio arquitectónico.Indistintamente <strong>de</strong> cómo queramos <strong>de</strong>finirlas,<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el momento en que a estas obras se les conce<strong>de</strong> el rangoo valor <strong>de</strong> patrimonio artístico, histórico, religioso, cultural,etc., son susceptibles <strong>de</strong> ser conservadas. Dejando a un ladolas mencionadas variantes existentes que, a pesar <strong>de</strong> su granvalor e interés, son minoritarias, las vidrieras históricas tradicionalesestán compuestas <strong>de</strong> cuatro elementos principales: elvidrio, las capas pictóricas, el plomo y los elementos metálicos<strong>de</strong> carácter sustentante, constructivo o protector. Los vidrios,con sus diferentes formas, grosores, texturas y colores, son elsoporte <strong>de</strong> las grisallas, los esmaltes, las carnaciones y el amarillo<strong>de</strong> plata, esto es, los elementos que realmente <strong>de</strong>finen laiconografía y e! carácter pictórico <strong>de</strong> la vidriera. La red <strong>de</strong> plo-28 Fundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> <strong>Castilla</strong> y León
DOSSIERAtaque a la grisallaPlomos <strong>de</strong> roturamo comparte su función sustentante con la <strong>de</strong> ser un elementoconfigurador <strong><strong>de</strong>l</strong> dibujo, tanto por su trazado como por losjuegos <strong>de</strong> grosores y formas <strong>de</strong> las varillas. Los restantes elementosmetálicos, esto es, los bastidores, las láminas <strong>de</strong> sujeción,las barras <strong>de</strong> sujeción, las trabillas o pasadores y las mallas <strong>de</strong>protección, son un documento <strong>de</strong> un valor incalculable para elestudio <strong>de</strong> la vidriera, el trabajo <strong>de</strong> los metales o las técnicasconstructivas <strong>de</strong> otras épocas.En efecto, si bien el valor artístico <strong>de</strong> una vidriera vienerealmente <strong>de</strong>terminado por los tres primeros –el vidrio, las capaspictóricas y el plomo– todos los elementos anteriormentemencionados <strong>de</strong>finen la vidriera, documentan su historia y leconfieren unos valores propios e intransferibles.Las vidrieras cumplen una serie <strong>de</strong> funciones que son a menudoignoradas o pasadas por alto a la hora <strong>de</strong> proce<strong>de</strong>r a surestauración. Su principal función, como ya se ha dicho, es la <strong>de</strong>cerramiento <strong>de</strong> un vano o ventanal en un edificio. Ahora bien,su carácter más reconocido es el <strong>de</strong> un medio artístico o <strong>de</strong>corativodon<strong>de</strong> se utiliza tanto el vidrio como el plomo y las pinturascomo herramientas configuradoras <strong>de</strong> la obra <strong>de</strong> arte. Elartista juega por un lado con los efectos <strong>de</strong> luz y color <strong><strong>de</strong>l</strong> vidrioy, por otro, lado utiliza sus cualida<strong>de</strong>s pictóricas para <strong>de</strong>sarrollartemas o escenas.Tanto los juegos <strong>de</strong> luz y color como la representación<strong>de</strong> figuras o escenas tienen a menudo un carácter ovalor didáctico, doctrinal, simbólico, religioso, publicitario, etc.Así pues, es evi<strong>de</strong>nte que la alteración, <strong>de</strong>terioro, eliminacióno pérdida <strong>de</strong> una o varias <strong>de</strong> estas partes supone unatransformación más o menos sustancial <strong>de</strong> la obra original. Lasvidrieras, precisamente por estar compuestas <strong>de</strong> diferenteselementos más o menos separables, han sido objeto a lo largo<strong>de</strong> su historia <strong>de</strong> repetidas alteraciones, por lo tanto, ¿hastaqué punto po<strong>de</strong>mos pues hablar <strong>de</strong> originalidad en las vidrieras?¿Qué pue<strong>de</strong> una vidriera conservar <strong>de</strong> su carácter o funciónoriginal tras estas intervenciones? Una vidriera muyalterada podrá seguir teniendo la misma ubicación y manteneruna función <strong>de</strong> cerramiento.Y podrá, así mismo, seguir teniendopor ejemplo los mismos valores lumínicos, coloristicos, simbólicos,didácticos, etc. Sin embargo la pérdida o alteración <strong><strong>de</strong>l</strong>material original es algo irreparable y nos priva <strong>de</strong> una granparte <strong>de</strong> información <strong>de</strong> cara a su estudio material, artístico ehistórico. Una <strong>de</strong> las consecuencias más directas <strong>de</strong> estastransformaciones es la pérdida <strong>de</strong> lectura <strong>de</strong> la obra, esto es,<strong>de</strong> la legibilidad <strong>de</strong> sus valores lumínicos, coloristicos, iconográficos,etc. Las causas más frecuentes son la pérdida o el <strong>de</strong>terioro<strong><strong>de</strong>l</strong> material original, la alteración en la colocación <strong><strong>de</strong>l</strong>os vidrios tras un reemplomado, la sustitución <strong>de</strong> vidrios originalespor otros nuevos no integrados y la presencia <strong>de</strong> plomos<strong>de</strong> fractura.La propia fragilidad <strong><strong>de</strong>l</strong> material original –vidrio, pinturas yplomo– convierte a las vidrieras en victimas fáciles <strong><strong>de</strong>l</strong> paso<strong><strong>de</strong>l</strong> tiempo. Si bien los daños ocasionados por causa <strong>de</strong> losefectos <strong>de</strong> la naturaleza pue<strong>de</strong>n ser <strong>de</strong>sastrosos, las mayorespérdidas son consecuencia <strong>de</strong> intervenciones por parte <strong><strong>de</strong>l</strong>hombre.Y lo más grave <strong>de</strong> esta cuestión es el hecho <strong>de</strong> quemuchas <strong>de</strong> estas pérdidas podrían ser evitadas. Me atrevería aasegurar que, hoy por hoy, los principales enemigos <strong>de</strong> las vidrierasson aquellos que se <strong>de</strong>dican a su restauración sin unapreparación específica y un conocimiento profundo <strong>de</strong> lascausas y efectos <strong>de</strong> su <strong>de</strong>terioro.A continuación <strong>de</strong>scribiremos las principales patologías<strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>de</strong>terioro <strong>de</strong> los elementos que conforman las vidrieras,así como las pautas principales a tener en cuenta <strong>de</strong> cara a surestauración y conservación.VidriosPor lo que respecta a los vidrios, los principales problemas quepue<strong>de</strong>n presentar son: <strong>de</strong> tipo químico o biológico como corrosiónen sus diferentes formas (picaduras, cráteres y costras),solarización, irisaciones, crizzling, enmarronamientos,opacificaciones, <strong>de</strong>svitrificación, etc., y <strong>de</strong> tipo mecánico comola abrasión, las fracturas, los <strong>de</strong>scascarillados y las pérdidas totaleso parciales <strong>de</strong> material.Los efectos <strong>de</strong> los ataques químicos y biológicos transformanla naturaleza <strong><strong>de</strong>l</strong> vidrio y por lo tanto son irreversibles. EnFundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> <strong>Castilla</strong> y León 29