Año 4 - Número 13 - Fundación del Patrimonio histórico de Castilla ...

DOSSIERVidriera restaurada con tintas planastaba todavía fundido, con objeto de obtener un tercer color.Almismo tiempo el concepto de las vidrieras queda totalmentemodificado, ya que de simple decoración pasa a ser personal ypuede presentarse como obra de arte, motivo por el cual lavidriera ya no solo la encontraremos en la Iglesia.Durante las primeras tres décadas del siglo XV se seguiráncomponiendo vidrieras en estilo elegante hacia el que habíaevolucionado el gótico a finales del siglo pasado.Otra de las tendencias importantes durante el siglo XV fuela creciente introducción de temas profanos en Iglesias y el usocreciente de vidrieras en casas particulares. Así como en laépoca gótica se supo conservar en las vidrieras su típico carácterhuyendo de imitar demasiado las formas naturales, en elRenacimiento se violentaron aquellas reglas. Se aplicó la pinturasobre vidrio a la representación de grandes conjuntos pictóricos,como si en ella pudiera procederse de igual modo quellevaban a cabo los grandes pintores de la época en sus lienzos.La decadencia que se inicia en las postrimerías del sigloXVI por el abuso de color, el afán de copiar servilmente composicionespictóricas y la aplicación de esmaltes que producenuna lamentable opacidad, se acentúa en los siglos XVII y XVIII,en los que comienza a introducirse, no sólo en Francia y enEspaña sino en Suiza y en Alemania, la vidriera como complementoornamental de los edificios y habitaciones particulares.EL VIDRIO Y SUS PATOLOGÍASLas singulares propiedades de los vidrios los han acreditado alo largo de su historia milenaria con gran ventaja sobre otrosmateriales. A su funcionalidad, que les abrió el camino de numerosasaplicaciones prácticas, han unido siempre la elevadaconsideración estética que les ha proporcionado el atractivode su belleza. Por ambas razones, el vidrio se impuso, desdesus orígenes, como un material noble y suntuario, a la vez quefuncional.Entre sus principales propiedades merecen destacar latransparencia, el brillo, la textura, la carencia de porosidad, laresistencia química, el poder aislante y la dureza.A estas cualidades positivas y deseables para la mayor partede sus usos, hay que oponer, como contrapartida, el puntodébil –su talón de Aquiles– que es su fragilidad. A veces seconsidera equivocadamente que la fragilidad es incompatiblecon la dureza. De los muchos ejemplos de materiales en losque concurren ambos comportamientos, el más representativoes, sin duda, el diamante, que es el material más duro queexiste en la naturaleza.Para poder establecer adecuadamente los criterios de restauración,protección y conservación hay que conocer previamentelas posibles causas que producen el deterioro de losvidrios y los mecanismos físicos y químicos que intervienen. Lametodología a seguir es común en todos los casos y consta delas siguientes fases: Identificación de las alteraciones físicas y químicasde los vidrios; diagnóstico de sus causas; caracterizacióny análisis de los vidrios; elección de los tratamientos de restauracióna emplear; tratamiento de conservación y medidas deprotección ulterior. Estas causas pueden ser inherentes al propiovidrio (causas intrínsecas) o ajenas a él (causas extrínsecas).Causas intrínsecasLas causas intrínsecas son las más importantes, ya que el origendel deterioro de los vidrios radica principalmente en simismos:• Composición quimica• Defectos de homogeneidad• Tensiones mecánicas internas• Lesiones superficiales, microfisuras y grietas• Tratamientos anteriores de limpieza y restauraciónDe todas ellas, la más determinante y decisiva es, sin duda,su composición química, que puede variar entre límites muyamplios. A modo de ejemplo cabe citar las cuatro familias devidrio de silicato con que más frecuentemente puede encontrarseun restaurador:• Tipos de vidrio: Sódico-cálcico; Potásico-cálcico (medieval);Potásico cálcico (vidrio de Bohemia); Plúmbicos (vidriocristal).Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 25