DOSSIERVidriera <strong>de</strong> la iglesia <strong>de</strong> Villacastín (Segovia) antes <strong>de</strong> restaurarEl cristal ha sido usado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace miles <strong>de</strong> años. Entiempos prehistóricos el hombre trabajaba la obsidiana,un cristal natural formado por la intensa temperatura <strong><strong>de</strong>l</strong>os volcanes, con la cual se hacían armas y diferentes herramientas,mientras que el uso doméstico <strong><strong>de</strong>l</strong> cristal fue más comúnen el Imperio Romano que en cualquier otro momentoanterior al siglo XIX.No ha sobrevivido ninguna ventana completa <strong>de</strong> los siglosV y VI, si bien abundan las referencias escritas. En el siglo XI,con los ventanales bajos y estrechos <strong>de</strong> la época románica,abundan las vidrieras con escenas sacadas <strong>de</strong> la Biblia y series<strong>de</strong> Santos.Ya en el siglo XII las vidrieras están formadas por vidrioscoloreados en masa, en los que lentamente fueron apareciendocon timi<strong>de</strong>z los primeros ensayos <strong>de</strong> la pintura envidrio, en trazos oscuros, con los que se representaba los rasgos<strong>de</strong> los rostros y los pliegues <strong>de</strong> las vestimentas.La vidriera <strong><strong>de</strong>l</strong> gótico supone la <strong>de</strong>finitiva consolidación,<strong>de</strong>sarrollo y expansión <strong>de</strong> este arte en toda Europa y, segúnmuchos autores, el periodo que mejor <strong>de</strong>fine el arte <strong>de</strong> la vidriera.En las vidrieras <strong>de</strong> este siglo dominan los rojos, azules yver<strong>de</strong>s <strong>de</strong> tonalida<strong>de</strong>s fuertes y sostenidas. El dibujo está hechocon fuertes trazos; la vidriera se forma con vidrios cuyacoloración se <strong>de</strong>be a la fabricación y no a la pintura; como dibujolas figuras son algo hieráticas, pero muy expresivas; el <strong>de</strong>snudo<strong>de</strong>saparece casi por completo y las vestiduras sepresentan plegadas y con más naturalidad.Con el nacimiento <strong><strong>de</strong>l</strong> arte ojival en el siglo XIII el arte <strong><strong>de</strong>l</strong>as vidrieras adquiere mayor importancia. En esta época secrean los gran<strong>de</strong>s rosetones formando un verda<strong>de</strong>ro encaje<strong>de</strong> piedra en el que se <strong>de</strong>sarrollan temas <strong>de</strong> los Evangelios.La misma vidriera <strong>de</strong>smontada y <strong>de</strong>splomada en el taller <strong>de</strong> VitreaEn el siglo XIV las vidrieras presentan más riqueza en lapintura, aparece un realismo cuyas consecuencias serán importantísimascon la obtención <strong><strong>de</strong>l</strong> “amarillo <strong>de</strong> plata” a principios<strong>de</strong> este siglo y <strong>de</strong> las carnaciones, que originaron unaumento <strong>de</strong> las posibilida<strong>de</strong>s técnicas, pictóricas y expresivas<strong>de</strong> los maestros vidrieros, permitiéndoles a estos añadir a cualquierpieza <strong>de</strong> vidrio varios tonos <strong>de</strong> amarillo; otra <strong>de</strong> las consecuenciasfue la reducción <strong>de</strong> la cantidad <strong>de</strong> plomo en lasvidrieras.Otra innovación que aumentó el abanico <strong>de</strong> colores, y lohizo a<strong>de</strong>más más luminoso, fue la <strong><strong>de</strong>l</strong> vidrio doblado. Ésta técnicaconsistía en cubrir un color con otro cuando el vidrio es-24 Fundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> <strong>Castilla</strong> y León
DOSSIERVidriera restaurada con tintas planastaba todavía fundido, con objeto <strong>de</strong> obtener un tercer color.Almismo tiempo el concepto <strong>de</strong> las vidrieras queda totalmentemodificado, ya que <strong>de</strong> simple <strong>de</strong>coración pasa a ser personal ypue<strong>de</strong> presentarse como obra <strong>de</strong> arte, motivo por el cual lavidriera ya no solo la encontraremos en la Iglesia.Durante las primeras tres décadas <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XV se seguiráncomponiendo vidrieras en estilo elegante hacia el que habíaevolucionado el gótico a finales <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo pasado.Otra <strong>de</strong> las ten<strong>de</strong>ncias importantes durante el siglo XV fuela creciente introducción <strong>de</strong> temas profanos en Iglesias y el usocreciente <strong>de</strong> vidrieras en casas particulares. Así como en laépoca gótica se supo conservar en las vidrieras su típico carácterhuyendo <strong>de</strong> imitar <strong>de</strong>masiado las formas naturales, en elRenacimiento se violentaron aquellas reglas. Se aplicó la pinturasobre vidrio a la representación <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s conjuntos pictóricos,como si en ella pudiera proce<strong>de</strong>rse <strong>de</strong> igual modo quellevaban a cabo los gran<strong>de</strong>s pintores <strong>de</strong> la época en sus lienzos.La <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia que se inicia en las postrimerías <strong><strong>de</strong>l</strong> sigloXVI por el abuso <strong>de</strong> color, el afán <strong>de</strong> copiar servilmente composicionespictóricas y la aplicación <strong>de</strong> esmaltes que producenuna lamentable opacidad, se acentúa en los siglos XVII y XVIII,en los que comienza a introducirse, no sólo en Francia y enEspaña sino en Suiza y en Alemania, la vidriera como complementoornamental <strong>de</strong> los edificios y habitaciones particulares.EL VIDRIO Y SUS PATOLOGÍASLas singulares propieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los vidrios los han acreditado alo largo <strong>de</strong> su historia milenaria con gran ventaja sobre otrosmateriales. A su funcionalidad, que les abrió el camino <strong>de</strong> numerosasaplicaciones prácticas, han unido siempre la elevadaconsi<strong>de</strong>ración estética que les ha proporcionado el atractivo<strong>de</strong> su belleza. Por ambas razones, el vidrio se impuso, <strong>de</strong>s<strong>de</strong>sus orígenes, como un material noble y suntuario, a la vez quefuncional.Entre sus principales propieda<strong>de</strong>s merecen <strong>de</strong>stacar latransparencia, el brillo, la textura, la carencia <strong>de</strong> porosidad, laresistencia química, el po<strong>de</strong>r aislante y la dureza.A estas cualida<strong>de</strong>s positivas y <strong>de</strong>seables para la mayor parte<strong>de</strong> sus usos, hay que oponer, como contrapartida, el puntodébil –su talón <strong>de</strong> Aquiles– que es su fragilidad. A veces seconsi<strong>de</strong>ra equivocadamente que la fragilidad es incompatiblecon la dureza. De los muchos ejemplos <strong>de</strong> materiales en losque concurren ambos comportamientos, el más representativoes, sin duda, el diamante, que es el material más duro queexiste en la naturaleza.Para po<strong>de</strong>r establecer a<strong>de</strong>cuadamente los criterios <strong>de</strong> restauración,protección y conservación hay que conocer previamentelas posibles causas que producen el <strong>de</strong>terioro <strong>de</strong> losvidrios y los mecanismos físicos y químicos que intervienen. Lametodología a seguir es común en todos los casos y consta <strong><strong>de</strong>l</strong>as siguientes fases: I<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> las alteraciones físicas y químicas<strong>de</strong> los vidrios; diagnóstico <strong>de</strong> sus causas; caracterizacióny análisis <strong>de</strong> los vidrios; elección <strong>de</strong> los tratamientos <strong>de</strong> restauracióna emplear; tratamiento <strong>de</strong> conservación y medidas <strong>de</strong>protección ulterior. Estas causas pue<strong>de</strong>n ser inherentes al propiovidrio (causas intrínsecas) o ajenas a él (causas extrínsecas).Causas intrínsecasLas causas intrínsecas son las más importantes, ya que el origen<strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>de</strong>terioro <strong>de</strong> los vidrios radica principalmente en simismos:• Composición quimica• Defectos <strong>de</strong> homogeneidad• Tensiones mecánicas internas• Lesiones superficiales, microfisuras y grietas• Tratamientos anteriores <strong>de</strong> limpieza y restauraciónDe todas ellas, la más <strong>de</strong>terminante y <strong>de</strong>cisiva es, sin duda,su composición química, que pue<strong>de</strong> variar entre límites muyamplios. A modo <strong>de</strong> ejemplo cabe citar las cuatro familias <strong>de</strong>vidrio <strong>de</strong> silicato con que más frecuentemente pue<strong>de</strong> encontrarseun restaurador:• Tipos <strong>de</strong> vidrio: Sódico-cálcico; Potásico-cálcico (medieval);Potásico cálcico (vidrio <strong>de</strong> Bohemia); Plúmbicos (vidriocristal).Fundación <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Patrimonio</strong> Histórico <strong>de</strong> <strong>Castilla</strong> y León 25