Año 4 - Número 13 - Fundación del Patrimonio histórico de Castilla ...

REPORTAJETestigo en la talla de San JuanÁBSIDEÁBSIDEÁBSIDECatas en la cabeza del Cristo Atado a la ColumnaEscena de El Santo Entierro, en la que aparece el obispo de Jaén sosteniendo la cabeza de Cristo muertoEstas pinturas han sido atribuidasal taller de Juan de Borgoña y,en concreto, a Antonio Comontes,fiel discípulo del primero que siguelos modelos de su maestro, aunqueperdiendo su serenidad por una rigidezinexpresiva.Así, tiene un mayorgusto por el esfumato, siendomás pequeño el canon de sus figuras,que disminuyen en volumen yprestancia, estilo que se refleja enlas pinturas del retablo.Entre estas tablas destaca El SantoEntierro, escena en la que el artistaintrodujo en un lugar preeminenteal obispo de Jaén, quienaparece cubierto con muzeta sosteniendola cabeza de Cristo muerto.Junto a él, figura la Magdalena,que, arrodillada en primer plano,sujeta el sudario, y José de Arimatea,que sostiene los pies. El fondode la tabla está ocupado por ungrupo de tres personas: la Virgen,San Juan y una santa mujer con lasmanos veladas.El hecho de situar al donante enla escena del Santo Entierro ya habíasido realizado por Juan de Borgoñay su taller en el retablo de la Epifaníade la Catedral de Toledo. Por su parte,D.Alonso Suárez dejaba habitualmentesu impronta en las obras quepatrocinó, como en la sillería delcoro de la Catedral de Jaén, dondeaparece retratado con sus familiares,o plasmando su escudo en variosedificios de las localidades dondeejerció su patronazgo.El retablo está culminado porun ático en el que se sitúan sobrelienzos los escudos de la familiaSuárez y bajo uno de los cuales seocultaba el escudo original del retablo,correspondiente a la poblaciónde Fuente el Sáuz.HallazgosEste no fue el único descubrimientoque los restauradores de la empresaÁbside Restauración S. L. llevaron a16 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León